Die lewe en werk van die kunstenaar Elisabeth Vigée-Lebrun

2024 Outeur: Leah Sherlock | [email protected]. Laas verander: 2023-12-17 05:25

Tussen die talle name van bekende skilders wat op almal se lippe is (Matisse, Picasso, Van Gogh en andere), is daar die naam van 'n vrou wat dalk nou nie so gewild is nie, maar 'n ryk agtergelaat het nalatenskap van haar doeke. En gedurende die tydperk van haar lewe en die bloeityd van kreatiwiteit was sy selfs 'n hofkunstenaar! Elisabeth Vigée-Lebrun is van wie ons praat.

Vroeë jare

Marie Elisabeth Louise Vigée-Lebrun (toe nog bloot Vigée) is in 1755 in Parys gebore, in die kunstenaar se familie. Die gesin was kreatief – Elizabeth se broer, Etienne, het later’n skrywer geword, en’n soortgelyke atmosfeer van viering, kreatiwiteit en vermaak het regdeur klein Lizzy se kinderjare in hul huis geheers. Pa Louis het uit 'n eenvoudige werkersklasgesin gekom, selfgemaakte, vriendelike en vrolike mens (anders as sy vrou Jeanne - knorrig en taai humeur), en hul huis was altyd vol gaste. Watter soort mense het hulle nie besoek nie! Elisabeth en Etienne het Voltaire, Diderot, Greuze van kleintyd af geken… Ma het nooit deelgeneem aan kommunikasie met gaste nie – sy het glad nie van haar man se leefstyl gehou nie, en sy wou hê die kinders moes op dieselfde manier as sy optree. Dat die oudste dogter egter, dat die jongste seun na die vader gegaan het.

Vanaf die ouderdom van ses het Elisabeth Vigee op aandrang van haar ma 'n leerling van 'n Katolieke kosskool geword. Die meisie was verveeld daar, en in plaas daarvan om na die mentors te luister, het sy 'n notaboek ingetrek. Beide haar ma en onderwysers het haar uitgeskel, net haar pa was bly toe hy verneem dat sy geliefde dogter in sy voetspore gevolg het. Sedert daardie tyd het hy besluit om haar te leer skilder, wat hy gedoen het en haar van die koshuis weggeneem het.

Begin van loopbaan

Vanaf die ouderdom van agt het jong Lizzie ywerig onder die streng leiding van haar pa teken gestudeer en vordering gemaak. Op twaalfjarige ouderdom het alles egter in duie gestort: sy pa is skielik oorlede. Ma het baie gou 'n nuwe man gekry, 'n hofjuwelier. Hy was baie ryk, maar, soos sy vrou, het hy glad nie sy stiefdogter se stokperdjies aangemoedig nie. Elizabeth het 'n moeilike tyd gehad, maar sy was gelukkig: twee vriende van haar pa het ingestem om haar gratis lesse te gee en, nadat hulle 'n ongetwyfelde talent in die meisie gesien het, het hulle begin pla oor uitstallings van haar werke. Gou het kulturele Parys oor 'n nuwe opkomende ster gepraat - die jong Elisabeth Vigee.

Vanaf die ouderdom van vyftien het Elizabeth soveel met haar vaardigheid begin verdien dat sy die welstand van die gesin ten volle kon ondersteun. Dit het die houding teenoor haar keuse van beide ma en stiefpa verander – laasgenoemde het baie vriendeliker geword en het nie die geleentheid gemis om Lizzy te streel nie. Sy het daarvan gedroom om so gou moontlik "uit die nes te vlieg".

Kreatiewe styl

Die skilderye van Elisabeth Vigee-Lebrun van 'n jong ouderdom is gekenmerk deur 'n interessante kenmerk: sy, wat vroeg besef,dat die ryk vleiery liefhet, was sy intensief besig met die skildery juis hierin. Haar werk is ietwat teatraal, oordrewe, geïdealiseer. Die mense wat deur haar in die skilderye vasgevang is, verskyn in die voordeligste lig. Hulle kon natuurlik nie anders as om hieroor op haar verlief te raak nie, en as tiener het sy die titel van “talentvolle portretskilder” verwerf. Op hierdie manier het Elisabeth Vigee-Lebrun haar hele lewe lank aangehou skryf.

Huwelik

Elizabeth se droom om haar pa se huis te verlaat, het waar geword toe sy twintig was: in 1775 trou sy met Jean-Baptiste Lebrun. Hy was’n sakeman – hy het skilderye verhandel en self geskilder, maar hy het nooit so gewild soos sy vrou geword nie. Dit kan nie gesê word dat Elizabeth haar man liefgehad het nie - sy het met hom getrou, met die wete dat dit haar kans was, eerstens, om van die huis te ontsnap, waar sy nie die teistering van haar stiefpa kon verduur nie, en tweedens, om winsgewende verbindings te kry, want Lebrun het baie invloedryke mense geken.

Daarom, ten spyte van die feit dat baie kennisse (insluitend, terloops, haar stiefpa) haar van hierdie huwelik afgeraai het en baie nie baie goeie dinge oor Lebrun vertel het nie (dat hy 'n dronkaard is, 'n liefhebber van vroue) en dobbel, wat hy geen wilskrag het nie), het sy met hom getrou. En Lebrun, in elk geval, was bly om so 'n pragtige vrou te hê - teen die ouderdom van twintig het Elizabeth heeltemal geblom en in 'n jong sjarmante vrou verander (haar skoonheid is perfek sigbaar in selfportrette, waarvan sy baie geskilder het)

Die man en vrou het meer van 'n vennootskap gehandhaaf: hy het haar in die aristokratiese kring van die hoogsteelite”, waar sy nuwe kliënte gekry het. Die kunstenaar het ywerig geskilder en meer verdien as haar man wie se besigheid, om eerlik te wees, nie te veel opdraand gegaan het nie. Die skilderye van Elisabeth Louise Vigée-Lebrun het al hoe meer gewild geword, sy is oorgroei met klante, en die egpaar het 'n privaat galery geopen waar hulle hul werk uitgestal het. Benewens winsgewende kliënte, het die portretskilder ook winsgewende beskermhere gevind - sy is deur die edelste huise beskerm.

Jeanne-Julie

Ná vyf jaar van huwelik het die Lebruns hul eerste en enigste kind, 'n dogter, Jeanne-Julie Louis, gehad. Elizabeth, wat die baba meer as enigiets ter wêreld liefgehad het, het haar bloot Julie genoem en haar nie vir 'n oomblik laat gaan nie. Haar dogter was vir haar 'n ware straal in 'n nie baie gelukkige huwelik nie - Elizabeth se verhouding met haar man het nie goed gegaan nie, en het dag vir dag al koeler geword (na 'n ruk het hulle selfs apart begin woon).

En hoewel dit destyds gebruiklik was om goewerneurs aan te stel, het Elizabeth al haar tyd met die kind deurgebring en baie van haarself en haar dogter saamgetrek. Die meisie, terloops, was verbasend soortgelyk aan haar ma en was nie minderwaardig as haar in skoonheid nie, en nadat sy volwasse geword het, het sy haar selfs oortref.

Marie Antoinette

Twee jaar voor die geboorte van haar dogter in die lewe van Elisabeth Vigée-Lebrun, het 'n wonderlike gebeurtenis plaasgevind wat haar lewe heeltemal verander het - haar kennismaking met koningin Marie Antoinette. Die gerug oor 'n talentvolle portretskilder het die hof bereik, en in 1778 is Elizabeth na Versailles genooi om 'n portret van die koninklike persoon te skilder. Van die heel eerste oomblik van ontmoeting met twee meisiesna aan mekaar geraak het - Marie Antoinette, wat van Oostenryk na Frankryk gebring is, het soos 'n vreemdeling in Parys gevoel en gewillig geswig voor die gevlei en komplimente van Elizabeth, vir wie die begunstiging van die gekroonde persoon natuurlik baie nuttig was.

So het 'n wonderlike avontuur in die lewe van Elisabeth Vigée-Lebrun begin. Sy het die koningin se nuwe vermaaklikheid geword, haar vermaak, metgesel, gunsteling – jy kan dit noem net wat jy wil, die essensie sal dieselfde bly.’n Jaar later het Marie Antoinette die meisie as die amptelike hofkunstenaar aangestel, maar Elizabeth se pligte was nie beperk tot teken nie: sy het saam met die koningin geloop, klavesimbel gespeel,’n duet gesing, gereis – oor die algemeen was sy byna onafskeidbaar saam met haar.

Vir meer as tien jaar se hegte vriendskap met koningin Elisabeth het Vigée-Lebrun meer as dertig portrette van haar geskilder. Sy het Marie Antoinette alleen, met kinders, in verskillende sale en uitrustings uitgebeeld, en natuurlik 'n bietjie meer ideaal as wat dit werklik was. Die koningin het elke werk van die kunstenaar entoesiasties aanvaar en het in 1783 daartoe bygedra dat Elisabeth Vigée-Lebrun 'n lid van die Royal Academy of Arts geword het. Hierdie gebeurtenis het 'n ongehoorde publieke oproer veroorsaak - dit was immers op daardie stadium nie gebruiklik om vroue by sulke instellings toe te laat nie (aangesien hulle geleer is om 'n persoon uit 'n naakte manlike natuur te teken). Nietemin, met die hulp van Marie Antoinette, het Elizabeth daarin geslaag, en die afguns op haar, wat reeds groot was, het aansienlik toegeneem. Benewens portrette van die koningin het Elizabeth ook ander adellike mense na aan die hof geskilder – meestal vroue,by wie sy meer op haar gemak gevoel het.

Die laaste portret van Marie Antoinette deur Elisabeth Vigée-Lebrun het in 1789 verskyn, en in dieselfde jaar het die koningin afgekoel na haar gunsteling. Dit het gebeur deur die pogings van een van Elizabeth se kollegas, wat gemeen het dat sy haar plek by die hof ingeneem het. Sy het skinderpraatjies rondom Parys versprei oor Vigée-Lebrun se verhouding met die minister van finansies, asook hul vals korrespondensie, waarin hulle na bewering die koningin gespot het. Marie Antoinette se trots is seergemaak en sy wou Elisabeth nie weer sien nie. Dit is nie bekend wat volgende sou gebeur het as nie vir die bekende geskiedkundige gebeure nie – die Groot Franse Revolusie kom nader.

Franse Revolusie

Nadat sy in 1789 met Marie Antoinette geskei het, het Elizabeth haar nooit weer gesien nie – die koningin het op die steier gesterf, net soos sommige van die hofdames. Dieselfde lot sou op die kunstenaar self gewag het, want sy was die koningin se gunsteling, maar Elizabeth het die gevaar betyds gevoel en, omdat sy haar dogter en haarself wou red, het Frankryk inderhaas verlaat. Toe sy Parys verlaat, kon sy nie eers dink dat haar "reis" vir elf hele jaar sou voortduur nie.

Die eerste land wat Elisabeth en Julie besoek het, was Italië. Nadat sy Rome en Napels besoek het, nadat sy portrette van verskeie adellike persone daar geskilder het, was Elisabeth Vigée-Lebrun op die punt om terug te keer huis toe, en glo dat alles reeds bedaar het.’n Verrassing het egter by die huis op haar gewag: die naam van die kunstenaar is opgeneem in die lys van teenrevolusionêre wat gearresteer en verhoor sou word, wat uiteindelik die dood sou beteken. Dis hoekomterugkeer moes vertraag word. So, met 'n besoek aan Oostenryk, het Elizabeth en Julie in Rusland beland.

Rusland

Die Franse kunstenaar het vir byna ses jaar in St. Petersburg gewoon – van 1795 tot 1801. En die land en die stad en die Russiese volk het die gunstigste indruk op haar gemaak, soos sy, getrou aan haarself, in haar dagboeke getuig het. Maar sy is nie baie goed ontvang nie - om meer presies te wees, keiserin Catherine II het haar so ontvang.

Fame Elizabeth het voor haar gerol, en nadat sy in St. Petersburg aangekom het, het die kunstenaar vinnig bestellings gekry. Kliënte wat met mekaar meegeding het, het haar bewonder, en Catherine wou ook weet hoekom die Franse vrou so mooi is. Sy het Vigée-Lebrun opdrag gegee vir 'n portret van haar kleindogters Helena en Alexandra. Die werk is betyds afgehandel, maar die vooraanstaande klant het glad nie daarvan gehou nie. Opgevoed in 'n ander gees as Europeërs wat die geïdealiseerde teatrale karakter van die Rococo bewonder, het Catherine die Barok verkies en wou die waarheid sien, nie 'n "gekamde" prentjie nie. In die portret van die meisies deur Elisabeth Vigée-Lebrun, het die keiserin, volgens haar eie toelating, geen ooreenkoms met die oorspronklike gevind nie, "nie smaak nóg adel". In die toekoms het Catherine met minagting en verontwaardiging oor die Franse kunstenaar gepraat, maar dit het haar nie regtig gepla nie - sy het reeds baie bestellings gehad.

Tydens haar verblyf in Rusland het Elizabeth se dogter, Jeanne-Julie, getrou en van haar ma af weggehardloop en sodoende haar eie pad herhaal. Toe Elizabeth op die punt was om Rusland te verlaat, was Julie en haar man nog daar.

Keer terug na Frankryk

WeeFrankryk, intussen, "bal regeer" Napoleon. Hy was meer as cool oor Elisabeth Vigee-Lebrun, en die hoë samelewing het reeds daarin geslaag om haar te vergeet gedurende die tyd wat sy afwesig was. Daar was nie geld nie, daar was nêrens om te bly nie – die eksman (hulle is van Jean-Baptiste geskei kort nadat Elizabeth en Julie na Italië vertrek het) het die huis vir homself geneem. Daarom het die kunstenaar die enigste regte besluit vir haarself geneem - om weer te vertrek. Hierdie keer was die teiken Engeland, waarop Elizabeth so verlief geraak het dat sy vir sewe jaar daar gewoon het.

Sy het teruggekeer na Frankryk (hierdie keer vir altyd) op die persoonlike uitnodiging van Napoleon, wat skielik die eertydse glorie van Elizabeth onthou het. Teen daardie tyd was sy al oor die vyftig en kon sy nie so vinnig werk soos voorheen nie. En Frankryk was nie meer wat sy onthou het nie – volgens Elizabeth se latere bekentenis het sy nooit daarin geslaag om haar nuwe land te aanvaar en lief te hê nie.

Kort nadat sy na Frankryk teruggekeer het, het Julie saam met haar man daar aangekom. Sy het by haar ma begin woon, maar is tragies in 1813 oorlede. Met haar vertrek het Elizabeth die sin van die lewe verloor. Werke van Elisabeth Vigée-Lebrun het al hoe minder begin verskyn, totdat die kunstenaar uiteindelik heeltemal ophou skryf het - eers selfportrette, so geliefd deur haar voorheen, dan alles anders.

In 1842 is Elisabeth Vigée-Lebrun op die ouderdom van 86 oorlede. Slegs 'n paar mense het haar op haar laaste reis gesien - almal wat oorgebly het van die voormalige bewonderaars van die portretskilder.

Interessante feite

1. Ek het pruike gehaat om te sidder, ek het dit nie self gedra nie en op 'n tyd selfshet geweier om met 'n man te trou wat 'n pruik gedra het.
2. Hef haarself gelukkig genoem net toe sy by die esel gestaan het.
3. Só volmaaktheid bereik dat sy 'n pragtige portret binne twee of drie uur kon skilder. Gevolglik was die pryse van haar skilderye selfs hoër as dié van baie bekende kunstenaars van daardie era.
4. Sommige van haar skilderye word verkeerdelik toegeskryf aan die kwaste van ander skilders.
5. Sy het haar hele lewe dagboek gehou, waar sy lof besing het vir byna almal met wie sy gepraat het.
6. Sy was dieselfde ouderdom as Marie Antoinette.
7. Die memoires van Elisabeth Vigée-Lebrun is in 1835 gepubliseer en het later verskeie herdrukke ondergaan.
8. Volgens die kunstenaar self het sy meer as 660 portrette en 15 landskappe en historiese onderwerpe elk in haar lewe geskilder - ongeveer 700 werke in totaal.
9. Sy was 'n lid van agt Akademies vir Kuns van verskillende lande.

Die lewe van Elisabeth Vigée-Lebrun is 'n voorbeeld van die lot van baie talentvolle mense wat eers groot roem en grootheid verwerf het, en toe stadig alleen weggekwyn het. Gelukkig vir die kunstenaar het sy, anders as 'n groot aantal van haar kollegas in onheil, heelwat werke agtergelaat wat tot vandag toe deur kunsliefhebbers regoor die wêreld uitgestal en waardeer word. En dit is reeds baie.