Accessions - wat is dit en hoe word dit in musiek gebruik?

2025 Outeur: Leah Sherlock | [email protected]. Laas verander: 2025-01-24 17:46

Wit sleutels met name kan maklik deur enige gemiddelde persoon genoem word, maar waar het die "intermediêre"s vandaan gekom? Om dit te doen, is daar toevallige tekens in musiek. Met hul hulp is daar baie meer klankopsies, die aantal note waarop jy 'n komposisie kan bou neem toe.

Notes en sleutels

As jy na die klavierklawerbord kyk, sal jy agterkom dat dit in gelyke sektore verdeel is - oktawe. Elkeen van hulle het 12 klanke. Slegs 7 is bekend: doen, re, mi, fa, sout, la, si. Dit is die sogenaamde basiese klanke, wat presies op die wit sleutels lê - dis moeilik om 'n fout te maak.

Die sleutels is so gerangskik dat dit die skryf en speel van musiek so maklik moontlik maak. Hulle gee sistematisering, hulle klink omtrent dieselfde, net op verskillende hoogtes. Slegs majeur en mineur kan maklik onderskei word - hulle klink onderskeidelik "prettig" en "hartseer".

Daar is 2 sleutels op die hoofklanke:

C majeur;
A mineur.

Dit beteken dat wanneer jy in hierdie toonsoorte speel en komponeer daar geenswart sleutels word gebruik - hulle is nie in die skaal nie. Hulle word as parallel beskou, aangesien hulle dieselfde stel klanke met verskillende karakters en tonika het.

Halftoon

Die “afstand” tussen al die hoofnote is presies een toon, behalwe vir mi-fa en si-do, waar die interval net 'n halwe toon is. Dit is hoe die fretstruktuur gevorm word:

majeur (beweeg van na): twee tone, halftoon, drie tone, halftoon;
mineur (beweeg van A): een toon, halftoon, twee toon, halftoon, twee toon.

Enige ander toonsoort sal dieselfde klink, maar die basiese klanke is nie genoeg hiervoor nie. Hiervoor is daar swart sleutels wat help om 'n skaal van enige tonikum te bou. Hulle verdeel die oktaaf in halftone waar nodig (behalwe vir die twee wat reeds beskikbaar is), wat die verhouding van klanke behou. Hierdie bykomende note het nie name nie, hulle word bepaal deur die styging of daling van een van die hoofnote. Dit bly om dit op een of ander manier te merk.

Die rol van ongelukke in musiek

Net om die halftone te kry wat nodig is vir die fret, is toevallige tekens geskep. Daar is 5 van hulle in musieknotasie:

plat - halftoon af;
bekar - kanselleer alle skerpte en woonstelle;
skerp - half trap op;
dubbel skerp - verhoog met 'n heel toon;
dubbel plat - verlaag een toon.

Enige teken kan aan die hoofnoot toegeskryf word deur dit op dieselfde vlak (op die lyn, onder die lyn, bokant die lyn) op die notebalk voor dit te plaas. Die saamgestelde naam van die klank bestaan uit die hoofbenamingnota + die naam van die teken daarvoor. Byvoorbeeld, verhoog met 'n halwe toon na - tot skerp, verlaag met 'n halwe toon na mi - my plat, ens.

Een keer is genoeg

Toegange in sleutels vestig die stelsel, soos reeds genoem. Om dit gerieflik te maak, het hulle die idee gekry om ikone by die sleutel te plaas - aan die begin van die reël. Dit beteken dat die merk wat op die notebalk geplaas is, van toepassing is op elke noot op daardie reël. Dit kan deur die hele komposisie onveranderd bly as daar geen verandering in toonsoort of die insluiting van bykomende karakters is nie. Hulle tree in alle oktawe en stemme op (as die werk orkes is) op dieselfde manier, totdat die eerste wysigings aangebring is.

Die aantal karakters by die toonsoort hang af van die tonaliteit, wat enige naam kan hê en op enige klank gebaseer kan wees. Die eenvoudigste C-majeur en die wemelende E-majeur het steeds dieselfde volgorde van toon en halftone.

Opstelreëls

Die opname en rangskikking van toevallige note is onderhewig aan streng reëls:

óf skerptekens óf flats word in dieselfde toonsoort gebruik, die teenwoordigheid van teenoorgestelde karakters in die toonsoort is onaanvaarbaar;
word altyd regs van die sleutel geplaas;
skerp volgorde - fa, do, sol, re, la, mi, si;
plat - si, mi, la, re, sol, do, fa.

Om die musiekteorie te verdiep, beweeg die volgorde van sleutels in 'n sirkel van vierdes en vyfdes. Vir skerptekens - tot 'n vyfde, vanaf C majeur, dit wil sê, elke nuwe een verskyn op die vyfde stap relatief tot die vorige. Vir woonstelle - dieselfde, net in kwarte(vierde fase). Dit word duidelik as 'n sirkel gewys.

Die belangrikste ding is om te onthou dat die kompleksiteit van die werk nie van toevallige toeval afhang nie. Hierdie is net "ikone" wat jy moet onthou en in gedagte moet hou terwyl jy die samestelling ontleed.

Hoe het hy hier gekom?

Dit is algemeen om 'n skerp of plat in bladmusiek onmiddellik voor die klank te sien, selfs wanneer die sleutelsleutel reeds gestel is. Sulke "gaste" word willekeurige toevalliges genoem en is slegs geldig tot die einde van die strepieslyn. Bekar kan in hierdie geval die sleutelteken kanselleer of, indien dit nie voor die einde van die maat vereis word nie, ewekansig stel.

Byvoorbeeld, in die toonsoort van F mineur 4 flats: si, mi, la, re. Vir die dinamika van die werk kan die komponis die basiese toonleer wysig deur een van die klanke te speel sonder om te verlaag. Om dit aan te dui tydens skryf, sal daar 'n ondersteuner voor 'n bepaalde noot wees. In geen geval is dit skerp nie, aangesien die styging met 'n halftoon (die terugkeer van die noot na sy oorspronklike vorm) uitgevoer word net deur die plat te kanselleer. En dit werk net in een maat.

Met 'n 12-klankstelsel is die musiek in elk geval interessanter as wat dit met sewe klanke sou wees. Daar is meer veranderlikheid, jy kan regstellings maak en meer interessante bewegings in die melodie. Eintlik is dit waarvoor toevallighede is.