Portret in letterkunde: konsep, tegniek om die held te beskryf en voorbeelde

2024 Outeur: Leah Sherlock | [email protected]. Laas verander: 2023-12-17 05:25

Wêreldliteratuur het 'n ryk arsenaal van verskeie tegnieke wat help om artistieke beelde te skep. Die beste karakterisering van die held is sy portret. 'n Karakter is immers nie net 'n spesifieke persoon nie, maar ook 'n veralgemening. Die skrywer probeer sy karaktertrekke wys en die leser interesseer in sy voorkoms, lot, omgewing.

'n Belangrike manier van karakterisering is 'n portret. Baie dikwels beskryf die skrywers die figuur, gesig, klere, bewegings, gebare, maniere van die karakters. Beskrywing van voorkoms kan baie van 'n persoon vertel. In die artikel sal ons probeer om te definieer wat 'n portret in die letterkunde is, ons sal voorbeelde daarvan gee. Ons sal ook die hooftipes beskrywings van 'n persoon in boeke definieer.

Blaai na teorie

Wat is 'n portret in letterkunde? 'n Portret van 'n karakter beteken 'n beeld van sy voorkoms: figuur, gesig, uitrusting. Sigbare eienskappe van gedrag word daarby gevoeg: gebare, gesigsuitdrukkings,gang, houding. Daar is baie voorbeelde van 'n portret in die letterkunde. Hulle help die leser om die gedagtes, gevoelens, aksies, spraak, voorkoms van die karakter te visualiseer.

Kom ons probeer om 'n portret in letterkunde te definieer. Dit is 'n wyse van artistieke uitdrukking waardeur die skrywer dit regkry om die tipiese karaktertrekke van sy karakters te openbaar, asook sy idees deur hul voorkoms oor te dra. Hierdie tegniek help om die innerlike wêreld van die karakter te openbaar. Uit die beskrywing van 'n persoon kan jy sy ouderdom, nasionaliteit, sosiale status, smaak, gewoontes, temperament en selfs karakter uitvind.

Afhangende van die tipe, genre van die werk, word 'n portret van 'n persoon in die letterkunde ook gekies. Hiervoor het die meesters van die woord vir baie jare sekere kanons en patrone gebruik. Tot aan die einde van die 18de eeu het gemeenskaplike kenmerke oor individuele kenmerke geheers. Maar toe begin die oorgang van abstraksie na spesifisiteit, gevoelens, egtheid en oorspronklikheid waargeneem word.

Die einste woord "portret" is uit die Franse taal (portraire) ontleen. Dit het die betekenis - "om iets de hel daarmee weer te gee." Die portret in werke van letterkunde en op doek het verskille. Hulle beskryf albei 'n persoon se voorkoms, maar op verskillende maniere. Die skrywer skilder sy portrette met woorde. Hier is 'n voorbeeld van 'n portret in letterkunde uit Vladimir Korolenko se verhaal "In Bad Society":

Hy was 'n seuntjie van omtrent tien jaar oud, groter as ek, maer en maer soos 'n riet. Hy was geklee in 'n vuil hemp, sy hande was in die sakke van sy stywe en kort broek. Donker hare ruig oor swartbedagsame oë.

Hierdie portret van die seun Valik gee nie net 'n idee van sy voorkoms nie, maar ook van die lewe van die held. Die leser stel 'n arm seuntjie met 'n behoeftige kinderjare voor. Daar word dadelik gevoel dat sy ma nie vir hom omgee nie.

Die spieël van die siel word die oë van 'n persoon genoem. Skrywers gee baie dikwels aandag aan hulle.

Volgens die beskrywing van die voorkoms kan 'n mens oordeel hoe die skrywer self met sy held omgaan: simpatiseer, empatie of veroordeel. Lieflike beskrywings kan woorde met verkleinwoorde bevat.

Middel vir artistieke karakterisering

Literatuur is 'n verbale kuns, waarin die portret saam met ander artistieke middele gebruik word. Die skrywer gebruik ook die ontplooiing van aksies in die intrige, beskryf die gedagtes, bui van die karakters, gebruik die dialoë van die karakters, wys die situasie. Selfs in die skoolkurrikulum word die konsep van 'n artistieke beeld bekendgestel, waarvan een van die kante 'n beskrywing van voorkoms is.

Die artistieke portret in die letterkunde het 'n besondere visuele helderheid. Deur alledaagse beskrywings en landskappe te kombineer, bring hy 'n spesiale krag van voorstelling na die werk. Die beskrywing kan tipiese kenmerke en individuele kenmerke bevat. 'n Literêre held word meestal uitgebeeld as 'n sosiale, historiese persoon, 'n verteenwoordiger van 'n sekere sosiale era. Dit behoort aan 'n sekere klas, groep. Met behulp van voorkoms, bewegings, maniere word die sosiale omgewing wat die skrywer veralgemeen en evalueer gekenmerk.

Soms karakterbeskrywingdeur die werk versprei. As jy stukke sketse versamel, kry jy 'n hele portretskets. Hier is byvoorbeeld die portret van Margarita saamgestel uit fragmente wat verkry is in Boelgakof se werk "The Master and Margarita":

…op haar swart lentejas…

…sy swart klokhandskoenhand…

…skoene met swart suede-oortreksels – strikkies vasgemaak met staalgespes…

…'n plomp string, haar baret en haar vasberade oë…

…kort gekrulde hare…" "…kapperperm…

…die swart beursie het langs haar op die bank gelê…

…byt vleis met wit tande, Margarita…

…dun vingers met skerp geslypte naels…

…Wenkbroue in 'n garing gepluk met pincet…

Die geskiedenis van voorkomsbeskrywings in werke

Portreteienskappe het geleidelik in die werke verskyn en het meestal verwys na die direkte beoordeling van die skrywer self. Die eerste portrette in letterkundige werke is in tydskrifte gepubliseer. C. Sainte-Beuve het die Europese pionier van portretsketse geword. Aan die begin van die 19de eeu het hy beskrywings van Lafontaine, Boileau, Corneille in die Revue de Paris-tydskrif gepubliseer.

Russiese portrette het met Karamzin begin. Dit was hy wat die biografie van I. F. Bogdanovich in Vestnik Evropy gepubliseer het. Sedertdien was daar in baie Russiese tydskrifte spesiale afdelings genaamd "Biografie", waar daar portretopstelle was. Daarna het die genre om voorkoms te beskryf van tydskrifte naboeke.

Aanvanklik was die portrettegniek inherent aan die genre van literêre kritiek, maar toe het 'n nuwe romantiese metode begin ontstaan. Dit het metafore, vergelykings, aanskoulike byskrifte ingesluit. Portret-woordskildery het baie kleurvol geword.

Hoe verander die portret in verskillende genres?

Elke literêre genre en genre het sy eie artistieke metodes vir portretsketse. Naturalistiese skrywers het probeer om die karakters geloofwaardig en realisties te wys. Deur dit te doen, het hulle diep sosiale teenstrydighede geopenbaar. Die held is getoon as 'n tipiese verteenwoordiger van sy omgewing met sy gewone, alledaagse alledaagse kenmerke sonder uitsonderings en iets verrassends. 'n Soortgelyke beskrywing kan gesien word in Gogol se "Overjas":

Daar kan nie gesê word dat die amptenaar baie wonderlik is nie, kort, ietwat pokkies, ietwat rooierig, selfs ietwat blindsiende, met 'n effense bles kol op sy voorkop, met plooie aan beide kante van sy wange en 'n gelaatskleur wat aambei genoem word.

Sci-fi skrywers, romantici het wegbeweeg van die alledaagse lewe en alledaagse beskrywings. Hulle karakters is as uitsonderlik, ongewoon uitgebeeld. Baie was oordrewe en het kenmerke van fantasie gehad. Ons sien 'n soortgelyke beskrywing in "Taras Bulba":

Boursaks het skielik verander: in plaas van die ou vuil stewels het hulle rooi Marokko-stewels met silwer hoefysters gedra; bloeiers so wyd soos die Swart See, met 'n duisend voue en met versamelings, opgetrek met goue glase; aan die skouspel vasgemaak was lang bande, met tossels en ander snuisterye, vir die pyp. Kosak van bloedrooi kleur, laphelder soos vuur, omgord met 'n patroongordel; gejaagde Turkse pistole is in die gordel gedruk; die sabel rammel aan sy voete. Hulle gesigte, nog effens bruingebrand, het gelyk of hulle mooier en witter geword het; die jong swart snor het nou op een of ander manier meer aanskoulik hul witheid en die gesonde, kragtige kleur van die jeug afgespeel; hulle was goed onder swart lamshoede met goue toppe.

Portrette by Pushkin en Lermontov

In die eerste helfte van die 19de eeu het 'n stelsel van genres in die Russiese skilderkuns en letterkunde gest alte gekry. Die realistiese rigting het al hoe meer begin seëvier. Nuwe tegnieke vir die skep van artistieke beelde het verskyn. Die beskrywing van die voorkoms het die skrywers gehelp om die eerste indruk van die karakters te skep, om hul innerlike wêreld te openbaar.

Pushkin en Lermontov het reeds hul portretsketse gevul met vergelykings, metafore, byskrifte. Albei digters het 'n uitstekende portretgalery opgebou. Die ontwikkeling van hul portretbeeld is beïnvloed deur nuwe idees oor die betekenis van die menslike persoon. Die karakters in hul werke is fiktief en eg.

Beskrywings van die karakters is in Pushkin se verhaal "The Captain's Daughter". Masha Mironova was 'n jong meisie, beide broos en dapper.

“Waar is Masha?’n Meisie van so agtien het ingeskryf. Rondgesig, rooierig, met ligte blonde hare wat glad agter haar ore gekam is, wat aan die brand was.

Mens kry die indruk van Masha as 'n skaam meisie met 'n gedwee geaardheid. Ook in Pushkin se verhaal is 'n portret van Shvabrin, 'n verteenwoordiger van die offisiere. Ons sien hom as 'n tweestryder, 'n verraaier sonder geestelikeOortuigings:

'n Jong offisier van kort statuur het my binnegekom, met 'n donker gesig en merkwaardig lelik, maar uiters lewendig.

Die historiese held van die roman is Emelyan Pugachev self. Pushkin teken dit eenvoudig, regverdig, "huis". Uit die beskrywing kan gesien word dat dit 'n moedige en skerpsinnige persoon uit die volk is en geheel en al aan die volk behoort:

Hy was in sy veertigs, medium lengte, maer en breëskouer. Daar was grys in sy swart baard; lewende groot oë en gehardloop. Sy gesig het 'n uitdrukking eerder aangenaam, maar skelm. Haar hare is in 'n sirkel gesny; hy het 'n verflenterde jas en 'n Tataarse broek aangehad.

Hy het 'n pragtige Kosakke-kaftan gedra wat met galonne afgewerk is.’n Lang swartwitpensetjie met goue tossels is oor sy sprankelende oë afgetrek. Sy gesig het vir my bekend gelyk.

Baie het gehou van Pushkin se beeld van Tatyana Larina uit die roman "Eugene Onegin". Die digter in die werk gee eerder nie haar voorkoms nie, maar 'n innerlike portret.

So, haar naam was Tatyana.

Nog nie die skoonheid van jou suster nie, Nog nie die varsheid van haar rooierige nie

Sy sal nie oë trek nie.

Dika, hartseer, stil, Soos 'n woud-ooi bedees is, Sy is in haar inheemse familie

Het soos 'n vreemde meisie gelyk.

Sy kon nie streel nie

Aan my pa, nie aan my ma nie;

'n Kind alleen, in 'n skare kinders

Ek wou nie speel en spring nie

En dikwels die hele dag alleen

Sit stil by die venster.

Dit is nie 'n tipiese beeld van 'n Russiese adellike vrou niefassineer sagmoedigheid, bedagsaamheid, sjarme en ongewoonheid. Vir 'n meer lewendige persepsie van die beeld van Tatyana, gee Pushkin 'n beskrywing van die voorkoms van haar suster Olga:

Altyd beskeie, altyd gehoorsaam, Oë soos die lug, blou, Altyd vrolik soos die oggend.

Glimlag, linnekrulle, Hoe eenvoudig is die lewe van 'n digter, Beweging, stem, ligte verdowing, Soos 'n soen van liefde oulik is…

Die leser sien Olga Larina as die toonbeeld van vroulikheid en grasie. Die beeld is gevul met vrolikheid. Die meisie helder die omliggende lewe op en bring liefde en warmte daarin. Met haar vroulikheid verower sy Lensky. Slegs in baie opsigte is die heldin minderwaardig aan Tatyana met haar geestelike wêreld met gevoelens en gedagtes.

Nog 'n meester van portretkuns in Russiese letterkunde is Mikhail Yurievich Lermontov. Hy is die skrywer van die eerste sielkundige roman, A Hero of Our Time. Daarin het die digter 'n tipiese jong man van die 30's van die XIX eeu gewys. Hy het skoonheid, opvoeding, rykdom gehad, maar daar was geen bevrediging van die lewe nie. Pechorin sien geen manier vir geluk nie. So lyk dit:

…'n jong man in sy twintigs…

…hy was oor die algemeen baie aantreklik en het een van daardie oorspronklike fisionomieë gehad waarvan sekulêre vroue veral hou…

…En dit is snaaks om te dink dat ek soos 'n seuntjie lyk: hoewel my gesig bleek is, is dit nog vars; lede is buigsaam en skraal; dik krulle krul, oë brand, bloed kook…

…Hy was van gemiddelde lengte; sy skraal, dun raam en breë skouers bewys'n sterk grondwet, in staat om al die moeilikhede van nomadiese lewe en klimaatsverandering te verduur, nie verslaan deur óf die verdorwenheid van die metropolitaanse lewe óf geestelike storms nie …

…Sy vel het 'n soort vroulike sagtheid gehad; blonde hare, krullerig van nature, het sy bleek, edel voorkop so skilderagtig omlyn, waarop 'n mens, net na 'n lang waarneming, spore van plooie kon opmerk wat mekaar kruis en waarskynlik baie meer uitgesproke was in oomblikke van woede of geestelike onrus. Ten spyte van die ligte kleur van sy hare, was sy snor en wenkbroue swart – 'n teken van ras by 'n mens, net soos 'n swart maanhare en 'n swart stert in 'n wit perd …

Beskrywings van voorkoms deur Gogol, Turgenev

In die werke van die volgelinge van Pushkin en Lermontov het nie gedetailleerde kenmerke van voorkoms gekom nie, maar slegs 'n paar belangrike semantiese besonderhede. Turgenev in die verhaal "Bezhin Meadow" teken vyf seuns: Fedya, Pavlusha, Ilyusha, Kostya, Vanya. Die leser maak in detail kennis met die voorkoms en kleredrag van elkeen van hulle.

Eerstens, die oudste van almal, Feda, sou jy veertien jaar gee. Hy was 'n skraal seuntjie, met aantreklike en maer, effens klein gelaatstrekke, krullerige blonde hare, helder oë en 'n konstante, half vreugdevolle, half verstrooide glimlag. Hy het, volgens alle aanduidings, aan 'n welgestelde familie behoort en het nie uit nood uit die veld gegaan nie, maar net vir die pret. Hy het 'n kleurvolle katoenhemp met 'n geel randjie gedra; 'n klein nuwe Armeense vrou, agteroor aangetrek, het skaars op sy smal skouers gerus; 'n kam het aan 'n duiwegordel gehang. Sy lae-top stewels was soos sy stewels -nie vaderlik nie.

Die leser verneem dat die seuns tussen 7 en 14 jaar oud was. Fedya wys dat hy uit 'n ryk boerefamilie kom. Pavlusha was 'n arm kind:

…Hy kon nie met sy klere spog nie: hulle het almal bestaan uit 'n eenvoudige zamushka-hemp en gelapte poorte…

Vanya is die jongste met 'n dun kinderstem. Hierdie is 'n stil en onopvallende kind. Die skrywer beklemtoon dit so:

…blonde krulkop…

… vars gesig…

…groot stil oë…

Die jagter neem die seuns waar en gee hulle 'n gedetailleerde beskrywing, beklemtoon hul natuurlike talent.

Ons sien 'n baie gedetailleerde beskrywing van die portret in die letterkunde in Turgenef se verhaal "Asya". Die skrywer het 'n poëtiese beeld van die Russiese held se metgesel geskilder. Die leser sien hoe die vroulike siel blom op die oomblik van wag vir die uitverkore. Turgenev verskyn voor ons as 'n subtiele sielkundige en kenner van die vroulike hart. Hy beskryf verbasend teer die verhewe, vertrouende, skaam vroulike liefde. Die skrywer teken 'n aangrypende beeld van 'n liefdevolle "Turgenev"-meisie:

…Asya het haar hoed afgehaal; haar swart hare, gesny en gekam soos 'n seun s'n, het in groot krulle om haar nek en ore geval…

…ons het Asya se donker kop gesien…

…krulle het in haar oë geval…

…Asya het roerloos bly sit, haar bene onder haar ingedruk en haar kop in 'n moeselien-serp toegedraai; haar skraal voorkoms was duidelik en pragtig geteken teen die helder lug…

…het haar lang wimpers laat sak…

…haar gesig, die meesteveranderlike gesig wat ek nog ooit gesien het. 'n Paar oomblikke later was dit alreeds bleek en het 'n gekonsentreerde, amper hartseer uitdrukking aangeneem …

…Sy is gebou soos 'n klein Raphaelian Galatea in Farnesina, het ek gefluister…

…skud haar koue vingers…

'n Spesiale galery van literêre tipes is geskep deur Nikolai Vasilyevich Gogol. Hy gee spesiale aandag aan besonderhede. Hierdeur het Gogol nie soseer die karakter van die held herskep nie as die sosiale omgewing. Hy beskryf Chichikov uit "Dead Souls" soos volg:

…nie aantreklik nie, maar ook nie lelik nie, nie te vet of te maer nie, nie te oud nie, maar nie te jonk nie…

Gogol wys 'n tipiese karakter. Chichikov verander baie gereeld klere. Hy het 'n hemp, 'n stertjas, 'n Skotse pak aan. Hierdie beskrywing van klere gee die leser die idee dat die karakter wispelturig is. Hy verander voortdurend van plekke, omstandighede, voorkoms. Dit is 'n man van misterie.

Portretmeester - Tolstoy

Leo Nikolajewitsj Tolstoi het sy hele lewe lank probeer om die beskrywende portret van die held in die letterkunde te laat vaar ten gunste van die huidige een, wat betyds geopenbaar is. Met behulp van dinamiese beskrywings het die skrywer die "dialektiek van die siel", die innerlike wêreld van 'n mens, gewys. Lev Nikolaevich gee portrette van die karakters op verskillende tye, in dele, in die loop van die ontwikkeling van die plot. Die portretkenmerk wat hy aan die begin van die werk gegee het, kan na 'n sekere tydperk met nuwe besonderhede aangevul word.

Tolstoy het probeer om 'n portret te geeHy het 'n paar kenmerkende tekens beklemtoon, slinkse besonderhede gebruik. Sulke multifunksionele subtiliteite maak dit moontlik om die karakter van die held te verstaan, gee 'n idee van die voorkoms van die karakter. Tolstoy het besonderhede noukeurig gekies: hy het immers gestreef na bondigheid. duidelikheid en eenvoud van aanbieding.

Die bekendste heldin van Tolstoy se roman "Oorlog en Vrede" is Natasha Rostova. Die skrywer toon vaardig die evolusie van Natasha van 'n jong 14-jarige meisie na 'n getroude vrou met baie kinders. Hier is sy aan die begin van die stuk:

Broos, met hoekige kenmerke, dun en oor die algemeen lelik. Swart oë skyn op Natasha se gesig, en 'n groot, onharmoniese mond staan uit. Maar daar is iets in Natasha wat haar kwalitatief van ander meisies onderskei, haar van die agtergrond van die omgewing onderskei: jong Rostova is lewendig, energiek en nuuskierig.

…kan nie meer vashou nie, spring op en hardloop uit die kamer so vinnig as wat haar vinnige bene kon dra…

Jong Natasha het grootgeword as 'n ware laggie en 'n vrolike meisie.

.. Hou op lag, hou op, het Natasha geskree. - Jy skud die hele bed. Jy lyk vreeslik soos ek, dieselfde lag…

…Soms het sy in haar gewone, waansinnige vrolike gemoedstoestand gekom…

Maar hoe lyk die heldin op 17-20 jaar oud, wanneer sy by balle verskyn en wanneer Andrei Bolkonsky aandag aan haar gee?

sy was vir die eerste keer in 'n lang rok, by 'n regte bal, sy was selfs gelukkiger. Hulle was in wit moeselienrokke metpienk linte … (by Yogel's bal op 31 Desember 1809)

…Hoe soet sy is, sy sal 'n savita wees,” sê Denisov…

…En hoe sy dans, watter g’ation! - na 'n pouse sê hy weer … "(" g'ation "- dit wil sê genade)

…Prins Andrew het veral haar bedeesde genade bewonder…

…kyk na hierdie dun, grasieuse, so vreemd vir haar, goedgeteelde gravin in sy en fluweel…

Maar die volwasse heldin ná die dood van prins Andrei:

… Natasha het in haar lila syrok met swart kant geloop soos vroue kan loop, hoe kalmer en meer majestueus, hoe pynliker en skaamder het sy in haar siel gevoel. Sy het geweet en was nie misgis dat sy goed was nie… …Goed, jong, en ek weet dat sy nou goed is, voorheen was ek sleg, en nou is ek goed, ek weet…

…gooi haar kort, dun vlegsel oor haar skouer voor en begin dit weef. Dun lang gewone vingers vinnig, behendig uitmekaar gehaal, geweef, 'n vlegsel vasgemaak …

Natasha is met Pierre Bezukhov getroud en het baie verander, beide ekstern en intern.

…Almal wat Natasha voor die huwelik geken het, was verras oor die verandering wat in haar plaasgevind het, as iets buitengewoons…

…Sy, wat genoem word, het gesink. Natasha het nie omgegee oor haar maniere nie, ook nie oor die fynheid van toesprake nie, ook nie om haar man in die mees voordelige posisies te wys nie, ook nie oor haar kleredrag nie…

…sy het nie gesing, of getoilteer, of aan haar woorde gedink nie.

…Die onderwerp waarin Natasha haar heeltemal verdiep het, was die gesin…

Watword portrette in literatuur gevind?

Deur al die bogenoemde oor die beskrywing van literêre karakters te ontleed, kan ons tot die gevolgtrekking kom dat hulle: kan wees

1. Kort, met 'n minimum van detail. Hulle word gekenmerk deur beknoptheid, wat lei tot 'n toename in die rol van die artistieke detail.
2. Gedetailleerd, ryklik gedetailleerd. Hulle word oorheers deur besonderhede, soms selfs oorbodig.
3. Staties. 'N Gedetailleerde, volledige idee van die voorkoms van die karakter in hulle word op 'n tyd en in detail gegee. 'n Voorbeeld is Plyushkin uit Gogol se roman Dead Souls.
4. Dynamies. Die voorkoms van die karakter is gedetailleerd, "akkumuleer" deur die hele werk. Jy het dalk 'n soortgelyke portret gevolg: dit is die beeld van Natasha Rostova.
5. Teken onveranderde statiese besonderhede: kleure en gelaatstrekke, oë, figuurkenmerke.
6. Wys voorkoms in ontwikkeling. 'n Glimlag, lag, gebare, gesigsuitdrukkings, huil, gang, gesigsuitdrukking word uitgebeeld.

Sielkundige portret in letterkunde

Die mees algemene, komplekse en interessante tipe literêre uitbeelding van 'n karakter se voorkoms is 'n sielkundige portret. Sy eerste briljante eksemplare het in die eerste helfte van die 19de eeu in Rusland verskyn. Die psigologiese voorkoms van portrette in die letterkunde sluit die volgende sketse in: Herman in The Queen of Spades, Onegin en Tatiana in Pushkin, Pechorin in Lermontov se Hero of Our Time, Oblomov in Goncharov se gelyknamige roman, Raskolnikov en ander Dostojewski-karakters.

Sielkundige portret word genoem omdat ditopenbaar die karaktertrekke van die karakters. Hierdie beskrywing toon ook die sielkundige toestand wat die held op die oomblik ervaar, hoe dit mettertyd verander. In 'n sielkundige portret word die voorkoms van die held verbind met die innerlike wêreld van die karakters. Soms word in so 'n portretbeskrywing die ooreenstemming van die held se voorkoms met sy interne toestand beklemtoon. In 'n ander geval is die eksterne en interne wêrelde teengestel.’n Held kan boos en vriendelik wees, suinig en belangeloos, skelm en edel. Die skrywer beeld die innerlike wêreld van die karakter op verskillende maniere uit:

• hy beskryf sy voorkoms en toestand;
• wys ander mense se resensies daarvan;
• die held gee homself 'n selfportret.

Bright verteenwoordigers van buitelandse sielkundige prosa – Honore de Balzac, Stefan Zweig, Erich Maria Remarque. Afgesien van Rusland, was sielkundige romans gewild in die 19de eeuse Frankryk.

Die Bemeestering van Fjodor Dostojewski

Hoërskoolleerlinge maak kennis met die meester van die sielkundige roman - F. M. Dostojewski. Sy mees omstrede held is Rodion Raskolnikov uit die werk "Crime and Punishment". Die skrywer wys sy portret op verskillende tye. Die arm student was 'n aantreklike jong man, 23 jaar oud. Hy is onthou vir sy bleek gesig, pragtige donker oë, donkerblonde hare. Hy was lank en skraal. Net sy klere het baie swak gelyk, so hy kon met 'n skoorsteenveër of 'n ragamuffin verwar word:

hy was merkwaardig aantreklik, met pragtigdonker oë, donkerblond, bogemiddelde lengte, skraal en skraal…

…in die subtiele kenmerke van 'n jong man…

…Raskolnikov het geantwoord…sonder om sy swart ontsteekte oë te laat sak…

…'n soort wilde energie het skielik in sy ontsteekte oë en in sy uitgeteer, liggeel gesig geskyn…

Dostojewski teken ook die innerlike wêreld van Rodion. Hy was 'n talentvolle en intelligente man met groot potensiaal. Slegs ydelheid, arrogansie, trots het die student van God vervreem. Onder sy negatiewe eienskappe teken Dostojewski somberheid, somberheid, woedendheid, isolasie en oormatige melancholie. Hy was egter 'n vriendelike en vrygewige mens.

Hy was baie arm en op een of ander manier arrogant trots en ongesellig; asof hy iets vir homself wegsteek. Dit het vir sommige van sy kamerade gelyk of hy van bo af op hulle almal neergesien het, asof hulle kinders is, asof hy hulle almal oortref het in ontwikkeling, en kennis en oortuigings, en dat hy na hul oortuigings en belange gekyk het as iets laer …

Aan die begin van die roman is Rodion in 'n toestand van hipochondrie. Hy sien geen ander uitweg nie, maar hoe om die ou pandjiesmakelaar dood te maak, haar geld te vat en 'n nuwe lewe te begin. Maar geestesangs laat hom die misdaad bely. Hy word na harde arbeid in Siberië gestuur. Daar lees hy die Evangelie en heroorweeg sy hele lewe, bekeer hom.

…wel, toe besluit ek, nadat ek die ou vrou se geld in besit geneem het, om dit vir my eerste jare te gebruik, sonder om my ma te pynig, om vir myself by die universiteit te voorsien, vir die eerste treë na universiteit - en om dit alles wyd, radikaal te doen, sodat dit heeltemalreël 'n nuwe loopbaan en op 'n nuwe, onafhanklike pad om … Wel … wel, dit is al …

Met 'n sielkundige portret van Rodion en sy innerlike toestand probeer Dostojewski om uit te reik na lesers sodat hulle nie roekeloos optree en nie fouteer nie. 'n Persoon moet gevul wees met hoë moraliteit, opregte geloof in God en liefde vir ander toon.