Petersburg van Dostojewski. Beskrywing van Petersburg deur Dostojewski. Petersburg in die werke van Dostojewski

2024 Outeur: Leah Sherlock | [email protected]. Laas verander: 2023-12-17 05:25

Die stad aan die Neva, met al sy majestueuse en sinistere geskiedenis, was nog altyd die fokus van Russiese skrywers.

Peter se skepping

Volgens die plan van sy stigter Peter die Grote, sou St. Petersburg, genoem "uit die moeras van moerasse", 'n vesting van soewereine glorie word. In teenstelling met die ou Russiese tradisie om stede op heuwels te bou, is dit inderdaad in 'n moerasagtige laagland gebou ten koste van die lewens van baie naamlose bouers, uitgeput deur vogtigheid, koue, moerasmiasma en harde werk. Die uitdrukking dat die stad “op die gebeente staan” van sy bouers kan letterlik opgeneem word. Terselfdertyd het die betekenis en missie van die tweede hoofstad, sy manjifieke argitektuur en waaghalsige geheimsinnige gees van St. Petersburg 'n werklik "wonderlike stad" gemaak, wat sy tydgenote en afstammelinge hulself laat bewonder het. Dit is nie toevallig dat ons vandag die geleentheid het om die veelsydige "portrette" van hierdie wonderlike stad te geniet inwerke van die grootste kunstenaars van die woord en ons noem idiome soos Petersburg van Dostojewski, Pushkin, Gogol, Nekrasov, Akhmatova, Blok.

Twin City

Omhul in misterie, skuiling op sy reguit, mistige paaie die surrealistiese Major's Nose Kovalev en die hiernamaals-skaduwee van die ongelukkige Akaki Akakievich, lyk die stad self soos 'n spook, gereed om weg te smelt met die mis. Petersburg in die werke van Dostojewski, sowel as in die fantastiese verhale van Gogol, verskyn as 'n vreemde "obsessiewe droom", 'n droom wat op daardie einste oomblik sal verdwyn, sodra hy "skielik wakker word, vir wie alles droom” (die roman “Die tiener”). Dikwels is die Granietstad in die werke van skrywers 'n byna geanimeerde wese wat in staat is om mense se lot te beïnvloed. Hy word die skuldige van die gebroke hoop van die arme Jevgeni in Poesjkin se gedig "Die bronsruiter", en die desperate dreigement van die lyer "Jy al!", wat na die standbeeld gegooi word, is gerig aan die hele stad van die oortreder. Petersburg in die werk van Dostojewski is nie net 'n karakter nie, maar ook 'n soort dubbelganger van die helde, wat vreemd hul gedagtes, ervarings, fantasieë en toekoms breek. Hierdie tema het ontstaan op die bladsye van die Petersburg Chronicle, waarin die jong publiseerder Fjodor Dostojewski met kommer die kenmerke van pynlike somberheid sien wat deur die innerlike voorkoms van sy geliefde stad glip.

Petersburg in Dostojewski se Misdaad en Straf

Hierdie werk is 'n regte handboek van menslike studies in die deel wat betrekking het op die ervaring van akute geestelike krisisse,begrip van uiters gevaarlike idees. Raskolnikov se morele eksperiment lê in wat hy glo: 'n goeie mens wat die mensdom gelukkig wil maak, word toegelaat om lewe op te offer - nie sy eie nie, maar iemand anders s'n, selfs, na sy mening, die mees waardelose. Die held toets sy teorie, en dit word vir hom duidelik dat hy nie 'n wenner is nie, maar 'n slagoffer: "hy het homself doodgemaak", en nie 'n "ou vrou nie". Gedeeltelik word Petersburg die aanstigter van die moord. Dit is moeilik om Dostojewski van haat vir hierdie stad te verdink, maar hier ontbloot die skrywer genadeloos die atmosfeer van 'n wrede, stinkende, dronk stedelike monster, wat Raskolnikof verwurg en die idee op hom afdwing dat net die sterkstes oorleef.

Medepligtige City

Die skrywer vervleg die beeld van stedelike landskappe, straattonele en interieurs meesterlik. Petersburg van Dostojewski is logies geskryf in die plot-omtrek, en die besonderhede daarvan is die mees akkurate aanraking in die karakterisering van die karakters en die ontwikkeling van die idee van die werk. Hoe gebeur dit?

Cityscapes

Die eerste beskrywing van St. Petersburg deur Dostojewski ontmoet ons dadelik - in die 1ste hoofstuk van die eerste deel. Die hitte, die bedompigheid, die stank en die dronkaards wat elke minuut op pad teëkom, reageer pynlik op Raskolnikov se ontstelde senuwees. In die 1ste hoofstuk van die tweede deel word dieselfde prentjie met skrikwekkende besonderhede herhaal – die stank, bedompigheid, hitte, mense wat verbyskarrel, en weer beleef die jong man moeilike oomblikke. Die nabyheid en bedompigheid van die stadskrotbuurte is ook die geestelike atmosfeer van byna die hele roman. Nou eers praat hulle oor die son,ondraaglik sny oë. Die motief van die son sal dan metaforiese volledigheid verkry, maar vir eers pynig sy helder lig Raskolnikov, verward in sy idee.

Pragtige panorama

In die tweede deel van die roman, in Hoofstuk 2, soek Raskolnikov koorsagtig na 'n plek om die waardevolle items wat van die ou vrou geneem is weg te steek. En hier, skielik, vries hy van 'n asemrowende panorama - skoon lug, 'n blou rivier en die koepels van die tempel wat daarin weerkaats word. Aanbid dit die held? Nee, hy het nooit verstaan nie, kon nie vir homself hierdie "manjifieke prentjie" ontsyfer nie, waaruit "'n onverklaarbare koudheid" en "stomme en dowe gees" oor hom gewaai het nie.

"Drunk" Petersburg

Dostojewski was geïnteresseerd in die misdaad en straf van die held wat hy geskep het, natuurlik nie net as 'n akuut sielkundige speurverhaal nie. Die pad van die morele impasse na die lig word ruimtelik gerealiseer as 'n uitweg uit 'n beknopte stowwerige stad na die uitgestrektheid van die "grenslose steppe deurdrenk in die son", waar "daar vryheid was" - nie net fisies nie, maar vryheid van idees en dwalings wat die siel besmet. Intussen, in die 6de hoofstuk van die tweede deel van die roman, sien ons aand Petersburg deur die oë van Dostojewski, die humanis, wat die vernederende stedelike armes deurdringend jammer kry. Hier lê 'n "dooddronk" ragamuffin oorkant die straat, 'n skare vroue "met swart oë" neurie, en hierdie keer asem Raskolnikov hierdie kwynende lug in in 'n soort pynlike ekstase.

Judge City

In die 5de hoofstuk van die vyfde deel van die roman word Petersburg op die rand gewys, vanuit die venster van Raskolnikov se kas. Die aanduur van die ondergaande son ontwaak in'n jong man met 'n "dooie verlange", wat hom pynig met 'n aandenking van ewigheid opgekrul in 'n piepklein puntjie - ewigheid "op 'n erf van ruimte." En dit is reeds die uitspraak dat die logika van gebeure op Raskolnikov se teorie deurgaan. Petersburg van Dostojewski verskyn op hierdie oomblik nie net as 'n medepligtige in misdaad nie, maar ook as 'n regter.

Donderstorm

In die 6de hoofstuk van die sesde deel word 'n bedompige en somber aand uitmekaar geruk deur 'n verskriklike donderstorm, waarin weerlig sonder onderbreking flits, en die reën "soos 'n waterval gestroom het", wat genadeloos op die grond slaan. Dit is die aand op die vooraand van die selfmoord van Svidrigailov, 'n man wat die beginsel van "liefde vir jouself" tot 'n uiterste punt gebring het en homself hiermee verwoes het. Die storm gaan voort met rustelose geraas, en dan 'n loeiende wind. In die koue waas klink 'n kommerwekkende alarm wat waarsku oor 'n moontlike vloed. Die geluide herinner Svidrigailov aan die eens gesiene selfmoordmeisie in 'n kis wat met blomme besaai is. Dit lyk asof dit alles hom tot selfmoord dryf. Die oggend begroet die held met 'n dik melkwit mis wat die stad, bewussyn, geestelike leegheid en pyn bedek.

Donderstorm klink soos die antitese van die hitte en bedompigheid van St. Petersburg, skets 'n onvermydelike wending in die wêreldbeskouing van die protagonis, wat die werklike bewyse behendig vernietig het, maar nie daarin geslaag het om die geestelike katastrofe wat deur die moord gegenereer is, weg te steek nie. Hierdie idee word briljant ondersteun deur die verandering in weer wat Dostojewski se Petersburg in die roman ervaar. "Crime and Punishment" is 'n werk wat tref met die diepte en akkuraatheid van die gebruik van sielkundige besonderhede. Dit is nie toevallig dat Raskolnikov op sy kop neerkom niepandjiesmakelaar kolf van 'n byl, en daardeur die punt op homself gerig. Dit lyk asof hy homself verdeel en ineenstorting en geestelike dood ervaar.

Straattonele

In die 1ste hoofstuk van die eerste deel speel 'n merkwaardige toneel in 'n beknopte straat van die St. Petersburg-krotbuurte af: Raskolnikov, wat gedink het, word skielik gekenmerk deur 'n hartverskeurende kreet deur 'n dronk in 'n groot kar getrek deur 'n trekperd. Petersburg van F. M. Dostoevsky is nie onverskillig teenoor die geestelike patologie wat die held ervaar nie. Die stad kyk noukeurig en luidkeels aan die kaak stel, terg en uitlok. In die 2de hoofstuk van die tweede deel beïnvloed die stad die held fisies. Raskolnikov is styf deur 'n taxibestuurder geslaan, en onmiddellik daarna gee een of ander handelaar se vrou vir hom twee kopeke as 'n aalmoese. Hierdie wonderlike stedelike toneel antisipeer simbolies die hele daaropvolgende geskiedenis van Raskolnikov, wat nog “onvolwasse” was om nederig aalmoese te aanvaar.

Hou jy van straatsang?

In die 6de hoofstuk van die tweede deel van die roman dwaal Rodion in die strate rond, waar armoedelewe en drinkplekke van vermaak vol is, en word 'n getuie van die pretensielose uitvoering van orrelslypers. Hy word in die midde van die mense ingetrek, hy praat met almal, luister, neem waar, met een of ander rasende en hopelose hebsug, absorbeer hy hierdie oomblikke van die lewe, soos voor die dood. Hy verwag reeds die ontknoping en begeer dit, maar hy maak steeds voor homself en speel met ander en maak die sluier van sy geheim riskant oop. Dieselfde hoofstuk eindig met 'n wilde toneel: 'n dronk vrou gooi haarself van die brug af in die rivier voor Raskolnikov. En reeds hier word hy 'n samesweerder en provocateur vir die heldPetersburg. Dostojewski word kortliks deur kritici gekenmerk as 'n onvergelyklike meester in die reël van noodlottige "ongelukke". En inderdaad, hoe subtiel kry die skrywer dit reg om te fokus op die verandering in die stemming en gedagtegang van die held, wat hierdie vrou per ongeluk raakgeloop het, haar oë met haar ontstoke blik ontmoet het!

Vernietig stad

Die idee van 'n stadsmedepligtige in misdaad en 'n vernietiger kom weer voor in die 5de hoofstuk van die vyfde deel, waar die skrywer 'n toneel van Katerina Ivanovna se waansin teken. Op die straat van 'n siellose stad is Marmeladov eens verpletter, Sonya is besig met prostitusie, die meisie wat Raskolnikov op die boulevard gesien het, is besig om te val. Op die strate van die stad pleeg Svidrigailov selfmoord, en nou, van hopeloosheid en wanhoop, word Katerina Ivanovna mal. En die klip plaveisel absorbeer gulsig haar vloeiende bloed.

Huise en interieurs

In die 1ste hoofstuk van die eerste deel kom Raskolnikof met bewende en ingehoue asem nader aan die pandjiesmakelaar se huis, wat hy as "reusagtig" beskou, lelik toringend en vorder op 'n klein mannetjie. Die menslike miershoop van die winsgewende huis maak die held verskrik. Vandag wys gidse vir toeriste hierdie huis op die Griboyedov-kanaal, dit is deel van die kultuur van St. Petersburg.

In hoofstuk 2 van die eerste deel bevind Raskolnikov hom in 'n taverne en luister tussen dronkkrete en onsamehangende geklets na Marmeladov se deurdringende bekentenis. Dit is besonderhede wat die held versterk in sy sinistere vasberadenheid om sy teorie te toets. Raskolnikov se kas, beskryf in die 3de hoofstuk van die eerste deel van die roman,herinner nie aan die kas nie, nie die kis nie. Een keer noem Dostojewski sy ooreenkoms met 'n seehut. Dit alles getuig sprekend van die interne toestand van Raskolnikov, geknel deur armoede, ontevrede trots en sy monsteragtige teorie, wat sy balans en vrede wegneem.

In die 2de hoofstuk van die eerste deel en die 7de hoofstuk bied die tweede skrywer die "deurgang" van die Marmeladovs aan, waar die lewe van 'n uiters verarmde gesin voortdurend voor die oë van 'n nuuskierige publiek verskyn, en daar is niks te sê oor eensaamheid en vrede nie. Uitheemse kyke, uitbarstings van lag, dik golwe van tabakrook - die atmosfeer waarin die lewe verbygaan en die dood van die Marmeladov-eggenote inhaal.

In die 4de hoofstuk van die vierde deel sien ons Sonya se woning in die ou groen huis van Kapernaumov (is dit 'n toevallige Bybelse konsonansie?). Hierdie gebou is ook 'n trekpleister vir aanhangers van Fjodor Mikhailovich se boeke; tot vandag toe word dit die "huis met 'n stomp hoek" genoem. Hier, soos elders in die roman, lei 'n smal en donker trap na Sonya se kamer, en die kamer self lyk soos 'n skuur in die vorm van 'n onreëlmatige vierhoek met 'n "uiters lae plafon."’n Muur met drie vensters wat lelik oor die vertrek sny, kyk uit oor’n sloot. Lelik en ellendig, opvallend, verhoog paradoksaal genoeg die emosionele eienskappe van die heldin, wat 'n seldsame innerlike rykdom het.

Die derde hoofstuk van die sesde deel van die roman bied die toneel van Svidrigailov se belydenis aan Raskolnikov in 'n taverne, nie ver van Haymarket af nie. Hierdie gebied in die eeu voor verledeas 'n "frontale plek" gedien het, daarbenewens was daar 'n groot "stootagtige" opelugmark. En juis daar lei Dostojewski nou en dan sy helde, wat ondanks die dikheid van die mense steeds in skrikwekkende eensaamheid bly met hul siek gedagtes en gevoelens. Die oop vensters van die taverne is egter 'n afwagting van die openbare bekering van die held, wat misluk het in sy anti-menslike selfsugtige oortuigings.

Ter afsluiting

Nadat ons die beroemde roman aangeraak het, was ons oortuig dat Dostojewski se St. Petersburg 'n volle deelnemer aan die intrige en ideologiese inhoud van die werk is. Dieselfde kan gesê word oor ander werke van Fyodor Mikhailovich. Dit bly om by te voeg dat die skrywer, volgens die gepaste opmerking van die literêre kritikus Yuri Lotman, aan die begin van sy werk in hierdie stad 'n gekonsentreerde beeld van die hele Rusland sien. In die finale werke word die oorheersing van die siellose regeringsbeginsel wat die soewereine noordelike hoofstad bekoor het, deur hom gesien as die beliggaming van die vrese en siektes van die hele groot land.