Russiese futurisme in letterkunde - 'n poëtiese slag vir estetika en alledaagse lewe

2024 Outeur: Leah Sherlock | [email protected]. Laas verander: 2023-12-17 05:25

Russiese futurisme het aan die begin van die 20ste eeu, naamlik in 1912, in die letterkunde verskyn. Hierdie tyd het saamgeval met 'n gunstige sosio-politieke situasie in die land vir sy ontwikkeling. Soos verwag, het kritici en die hoë samelewing nie die futuriste raakgesien nie, maar die gewone mense het hulle met respek en liefde behandel. Dikwels, wanneer die eerste skrywers van hierdie tendens hul eie werke voorgedra het, het die gehoor niks anders as die gewone verbystering veroorsaak nie.

Russiese futurisme in die letterkunde was aan die begin van sy geskiedenis aansienlik anders as dieselfde rigting in ander lande. Buitelandse skrywers was te radikaal en hard. Wat die Russiese skrywers self betref, was daar in hul werke 'n sekere welwillendheid, sagmoedigheid, op sommige plekke selfs opregtheid, en daar was geen duidelik uitgedrukte aggressie teenoor die owerhede en die gevestigde politieke stelsel nie. Hulle het op 'n satiriese manier probeer praat. Daarom kon die eerste Russiese futuriste nie idealiste van hul rigting genoem word nie, maar hul rol in die wêreldliteratuur neem nie af nie.

Verteenwoordigers van futurisme in Russiese letterkunde het baie te danke aan hul Italiaanse eweknieë. Die feit is dat verskeie innovasies in enige kuns St. Petersburg met 'n paar vertragings bereik het. As die eerste voorbeelde van futurisme 'n dekade vroeër na Rusland gekom het, dan sou hierdie rigting eenvoudig nie in die land bestaan het nie, aangesien die afwesigheid van 'n krisis in kultuur en sosiologie nie rebellie en anargie in poësie en prosa geïmpliseer het nie.

In die algemeen is futurisme in Russiese letterkunde deur Khlebnikov ontdek. Aanvanklik was hy 'n simbolis, maar hy het net daarin geslaag om hierdie tendens na te boots. In baie opsigte het dit gebeur omdat sy beginsels heelwat verskil het van die algemeen aanvaarde: dit was vry, onbeperk deur die gewone poëtiese kanons. Danksy hierdie denke het hy geblyk 'n ideale futuris te wees - die stigter van die Russiese poëtiese rebellie, anargie en die ontkenning van kulturele tradisies. Dit is onmoontlik om nie te let op die ware genie van hierdie literêre beweging nie - Mayakovsky. Die laat verskyning daarvan was egter te wyte aan die feit dat kritici die futuriste spaarsamig begin behandel het. En ook, baie uitgewers het nie meer die grootsirkulasiedruk van sulke skrywers geweier nie, so dit was vir hom baie makliker om sy talente te ontwikkel.

Russiese futurisme in letterkunde was nie beperk tot skryf nie. Baie digters was uitstekend in teken, aangesien avant-garde skildery nou geassosieer was met poësie, en futuristiese kunstenaars het prosa enpoësie. Daarbenewens moet daarop gelet word dat hierdie neiging in kuns in die alledaagse lewe ingebreek het. Trouens, elke futuris het afgewyk van die gewone ingehoue kleredrag, sy beeld was so onverstaanbaar vir die destydse bourgeoisie dat dit geweier het om die werke nugter te kritiseer. Dit wil sê, figuurlik gesproke is gedigte nie net waargeneem omdat dit deur die skrywer in 'n geel broek vertel is nie. Kritici kon 'n bespotting van enige klassieker met relatiewe kalmte aanvaar, maar hulle wou nie 'n ander kleur of snit van 'n broek sien nie.

Dit sal nie werk om Russiese futurisme in die letterkunde as 'n onafhanklike artistieke styl te beskou nie, aangesien al die avant-garde-tendense in die land so genoem is, selfs dié wat glad nie daarmee ooreenstem nie. Daarbenewens is dit die moeite werd om by te voeg dat meer toereikende assesserings van werke mettertyd begin verskyn het. En op die ou end is die talent van die toekomskundiges erken.