Literêre redigering: doelwitte en doelwitte, basiese metodes. Redigeerhulpmiddels

2024 Outeur: Leah Sherlock | [email protected]. Laas verander: 2023-12-17 05:25

Literêre redigering is 'n proses wat help om die gedagtes van die skrywers van werke aan die leser oor te dra, begrip van die materiaal te vergemaklik en onnodige elemente en herhalings daaruit te verwyder. Dit alles en baie ander interessante feite sal in hierdie artikel bespreek word.

Vir meer duidelikheid

Literêre redigering kan vergelyk word met die aksie van 'n mikrofoon wat gebruik word deur 'n kunstenaar wat op die verhoog optree. Sodanige verwerking van die materiaal is ontwerp om die effek op die leser te versterk deur een of ander werk wat in die gedrukte publikasie gepubliseer is.

'n Merkwaardige feit uit die geskiedenis van literêre teksversorging is dat by die voorbereiding van die materiaal van die eerste boeke vir publikasie, die werke nie deur die hande van spesialiste met onderwys op die gebied van linguistiek gegaan het nie. Aanvanklik is die funksie om die materiaal na te gaan deur die tipograaf uitgevoer. 'n Aparte posisie het saam met die koms van die eerste koerante en tydskrifte verskyn. In daardie dae het die redakteur dikwels die funksie van 'n sensor opgeneem. Die woord "redakteur", wat gebruik word om na die nuwe te verwysberoep, is uit die Latynse taal geneem en dui op 'n persoon wat dit wat deur skrywers geskryf is, soms sonder 'n filologiese opleiding, orden.

Soortgelyke konsepte

Redigeer van teks word dikwels verwar met proeflees, dit wil sê om grammatikale foute en tikfoute reg te stel. In werklikheid is hierdie proses die uitskakeling van tekortkominge van 'n ander aard.

'n Literêre redakteur gee aandag aan kwessies soos stilistiese onakkuraathede (verkeerde gebruik van fraseologiese eenhede, individuele woorde, ensovoorts), onvolmaaktheid van die literêre vorm, verkorting van die teks, verwydering van herhalings, uitskakeling van logiese en semantiese foute.

Hierdie aktiwiteite sal afsonderlik hieronder bespreek word.

Stilistiese redigering

Dit sluit in die vervanging van woorde wat onkenmerkend is vir 'n gegewe styl van spraak (literêr, joernalistiek, omgangstaal) met meer geskikte woorde. Sulke redigering vind dikwels plaas tydens die publikasie van verskeie onderhoude, koerantartikels geskryf deur nie-professionele joernaliste. Uitdrukkings wat 'n skerp, emosionele karakter het, word ook met meer neutrale vervang.

In die Russiese taal, soos in baie ander, is daar baie sogenaamde stel uitdrukkings, dit wil sê frases wat gewoonlik nie in 'n direkte sin gebruik word nie, maar in 'n figuurlike een. Tydens literêre redigering sorg spesialiste dat al sulke frases korrek in die teks ingevoer word. Voorbeelde van verkeerde gebruik van stel uitdrukkings kan gevind word, byvoorbeeld, intekste geskryf deur nie-inheemse skrywers.

Baie verskynsels het ook verskeie sinonieme vir hul benaming. Alhoewel die betekenisse van sulke woordeskatitems dieselfde is, is hul konnotasies verskillend, dit wil sê, hulle kan verskillende kleure hê. Byvoorbeeld, die woord "verskriklik" in die sin van "baie" word algemeen in omgangsspraak en in sommige joernalistieke genres gebruik, maar dit is nie geskik vir nie-fiksie nie. En as dit in 'n geleerde se manuskrip voorkom, moet die redakteur dit vervang met 'n meer gepaste sinoniem.

Redigeer literêre vorm

Hierdie stadium van werk is ook uiters belangrik, aangesien 'n goed uitgevoerde verdeling van die teks in hoofstukke die lees daarvan aansienlik vergemaklik, bydra tot die vinnige assimilasie en memorisering van inligting. Dit is bekend dat die meeste mense 'n boek met kleiner hoofstukke vinniger klaar lees as volumes met groter afdelings.

Literêre redigering kan ook daarin bestaan om die plekke van sommige paragrawe van die werk te verander. As die redakteur byvoorbeeld werk aan 'n advertensie-artikel of ander materiaal wat daarop gemik is om 'n sterk emosionele impak op die leser te maak, is dit die beste om die helderste dele van die teks aan die begin en einde daarvan te plaas, aangesien die menslike psige die volgende het. kenmerk: dit word altyd die beste eerste en laaste fragment onthou.

Logic

Die take van literêre redigering sluit ook beheer in oor die feit dat alles wat geskryf word nie verder gaan as gesonde verstand en elementêre logika nie. Die mees algemene in hierdie gebied isdie volgende foute: vervanging van tesisse en nie-nakoming van die reëls van argumentasie.

Dit sal nuttig wees om elkeen van hierdie logiese foute in 'n aparte hoofstuk te oorweeg.

Soos in 'n grap

Daar is so 'n sta altjie. Hulle vra 'n ou hooglander: "Hoekom is daar sulke skoon lug in die Kaukasus?" Hy antwoord: “Hieraan word’n ou pragtige legende opgedra. Lank gelede het 'n skoonheid in hierdie area gewoon. Die dapperste en mees behendige perderuiter in die dorp het op haar verlief geraak. Maar die meisie se ouers het besluit om haar aan iemand anders af te trou. Die dzhigit kon hierdie hartseer nie verduur nie en het hom van 'n hoë krans in 'n bergrivier gegooi. Hulle vra die ou man: “Liefste, hoekom is die lug skoon?” En hy sê: “Seker omdat daar min karre is.”

So, in die verhaal van hierdie bejaarde hooglander, was daar 'n vervanging van tesisse. Dit wil sê, as bewys van 'n sekere stelling word argumente aangevoer wat niks met hierdie verskynsel te doen het nie.

Soms word hierdie tegniek doelbewus deur skrywers gebruik om lesers te mislei. Byvoorbeeld, voedselvervaardigers adverteer dikwels hul produk en noem die afwesigheid van enige skadelike stof daarin as die voordele daarvan. Maar as jy kyk na die samestelling van soortgelyke produkte van ander handelsmerke, sal jy agterkom dat hierdie produkte nie so 'n komponent bevat nie.

Maar as 'n reël gebruik betroubare media nie sulke truuks om nie hul gesag te ondermyn nie. Dit is bekend dat hoe strenger die redaksie die gepubliseerde materiaal hanteer, hoe hoër is die kwaliteit van die artikels, en dus die aansien van diepublikasies.

Sekere bewys

Ook, in literêre redigering gaan spesialiste gewoonlik fragmente na waar die skrywer bewys lewer van iets vir die teenwoordigheid van drie komponente. Enige so 'n stelling moet noodwendig 'n tesis bevat, dit wil sê die einste gedagte wat aanvaar of weerlê moet word, asook argumente, dit wil sê bepalings wat die voorgestelde teorie bewys.

Benewens dit moet die verloop van redenasie gegee word. Daarsonder kan die tesis nie as bewys beskou word nie. Eerstens moet so 'n vereiste beslis nagekom word by die publisering van wetenskaplike referate, maar dit is wenslik om dit in ander literatuur na te kom, dan sal die materiaal oortuigend lyk en sal alle stellings nie vir lesers ongegrond lyk nie.

Van wetenskaplike publikasies gepraat, dit is opmerklik dat wanneer sulke werke gepubliseer word, die tekste noodwendig 'n ander soort redigering ondergaan. Dit word wetenskaplik genoem. By so 'n tjek word spesialiste van die veld waaraan die betrokke werk gewy word, betrek. By die publikasie van literatuur wat nie verband hou met die veld van akademiese wetenskap nie, word artikels ook nagegaan vir betroubaarheid van die data. In sulke gevalle moet die skrywer die bronne verskaf waaruit die inligting geneem is (dit dien as bewys van sy woorde). As daar enige datums en syfers in die materiaal is, sal almal sekerlik gekontroleer word teen dié wat in die bron aangedui word.

Uitsonderings

Redigering van literêre werke bestaan dikwels slegs uit die regstelling van grammatikale foute en die regstelling van tipografiese foute. Dit geld veral vir die publikasie van klassieke werke. Baie moderne skrywers stel 'n verpligte voorwaarde vir uitgewerye: om nie hul skeppings te redigeer nie. Die publikasie van 'n boek met memoires deur Maya Plisetskaya het byvoorbeeld gekos sonder die tussenkoms van spesialiste in filologie.

Meeste dikwels kom hierdie praktyk in die Weste voor, waar daar 'n wydverspreide oortuiging onder skrywers is dat hul werke in hul oorspronklike vorm gepubliseer moet word.

Uit geskiedenis

Literêre teksversorging as 'n wetenskaplike dissipline, wat aan die fakulteite joernalistiek onderrig word, het in die tweede helfte van die vyftigerjare van die twintigste eeu verskyn. Toe het die land, as gevolg van die steeds toenemende volume drukwerk, 'n groot aantal hoogs gekwalifiseerde spesialiste op hierdie gebied nodig gehad, wat slegs deur die instelling van gespesialiseerde onderwys verskaf kon word.

Wat leer literêre redakteurs?

Voordat hierdie vraag beantwoord word, is dit nodig om weereens te verduidelik wat die kern van die werk van hierdie spesialiste is.

Baie kenners sê dat die aktiwiteite van 'n redakteur in twee groot dele verdeel kan word.

Eerstens is hierdie uitgewery-werknemers besig met die uitskakeling van onakkuraathede in die aanbieding van spesifieke datums en syfers. En ook word daar gewerk om die titels reg te stel en die relevansie van hierdie onderwerp, die belangstelling en bruikbaarheid daarvan vir moderne lesers te ontleed.

Tweedens moet die redakteur in staat wees om die mate van politieke korrektheid van die skrywer se stellings te beoordeel.

Om hierdie funksies te verrig, moet toekomstige spesialiste natuurlik algemene vakke bestudeer wat onder die wetenskappe van die mens ensamelewing, soos ekonomie, politieke wetenskap, sielkunde, ens.

Spesiale kennis, vaardighede en vermoëns

Die tweede punt van redakteurs se aktiwiteit is die werklike filologiese komponent van die publikasieproses.

Watter spesifieke vaardighede moet redakteurs hê? Eerstens word sulke werk geassosieer met die konstante lees van 'n groot hoeveelheid tekstuele inligting. Daarom moet werknemers die vaardighede van spoedlees en spesiale hersiening van artikels ontwikkel wat daarop gemik is om kopieregtekortkominge te identifiseer en uit te skakel.

Redigeerders benodig ook spesiale kennis van die styl van die Russiese taal en die eienaardighede van literêre samestelling.

'n Oorsig van sommige van die subtiliteite van sulke werk kan nuttig wees nie net vir redakteurs nie, maar ook vir joernaliste, kopieskrywers en verteenwoordigers van ander beroepe, wie se aktiwiteite geassosieer word met die voortdurende skryf van groot volumes teksmateriaal. Alle lede van hierdie beroepe redigeer tot 'n mate self voordat hulle geskrewe materiaal by 'n uitgewer indien.

Konkretisering van die onderwerp

Beide literêre redigering van ander mense se tekste en werk aan jou eie materiaal kan sekere vaardighede vereis, waarvan die belangrikstes hieronder bespreek sal word.

Die eerste ding wat 'n redakteur gewoonlik doen wanneer hy aan 'n werk werk, is om die relevansie en korrektheid van die keuse van onderwerp te bepaal, hoofsaaklik gelei deur die verwagte belangstelling van lesers daarin.

Kenners praat oordat die werk die onderwerp waaraan dit gewy is, volledig moet openbaar. Materiaal wat 'n redelike wye reeks kwessies dek, is minder gewild onder lesers as dié wie se onderwerp baie duidelik geformuleer is. Dit is te wyte aan die feit dat die leser as 'n reël na sekere spesifieke inligting in die literatuur soek. Dus, 'n werk met 'n duidelik gedefinieerde tema is makliker om sy leser te vind.

Beknopte of gedetailleerde?

Na die keuse van onderwerp, ontstaan die vraag gewoonlik van die regte manier om inligting aan te bied. Benewens styl is dit die moeite werd om hier te oorweeg hoe breedvoerig die skrywer moet wees wanneer hy 'n werk skryf. In hierdie verband is daar twee benaderings tot die skryf van tekste. Die eerste word die ekspressiewe metode genoem. Dit bestaan uit die gebruik van 'n redelike groot stel stilistiese ekspressiwiteit, soos byskrifte, metafore, ensovoorts. Elke gedagte in so 'n opstel word so volledig as moontlik geopenbaar. Die skrywer beskou die kwessie vanuit verskillende oogpunte, terwyl hy meestal die kant van een van hulle neem.

Hierdie benadering is geskik vir groot koerantartikels, fiksie en sommige genres van advertensiejoernalistiek. Dit wil sê, dit is aanvaarbaar in gevalle waar die skrywer en die redakteurs hulself ten doel stel om nie net die gedagtes van hul gehoor te beïnvloed nie, maar ook sekere emosies by mense op te wek.

Daar is ook 'n ander metode van aanbieding. Dit word intensief genoem en bestaan uit 'n bondige, bondige aanbieding van die materiaal. In die reël word klein besonderhede in sulke tekste weggelaat, en die skrywer niegebruik so 'n ryk stel stilistiese middele as wat die geval is met die keuse van die eerste weergawe van die aanbieding.

Hierdie metode is ideaal vir wetenskaplike en naslaanliteratuur, sowel as klein insiggewende artikels.

Dit is die moeite werd om te sê dat die keuse van een van hierdie tipes nie altyd net deur kreatiewe oorwegings bepaal word nie en geassosieer word met werk aan die artistieke kant van die werk.

Dikwels word een of ander styl gekies na gelang van die hoeveelheid gedrukte karakters wat aan 'n gegewe materiaal toegeken word. Alhoewel hierdie parameter gewoonlik bepaal word na gelang van die toepaslikheid van die gebruik van 'n gedetailleerde of kort opsomming van 'n spesifieke onderwerp.

Verskillende tipes

Literêre redigering, ten spyte van die verpligte teenwoordigheid in hierdie werk van sommige algemene punte, is daar verskeie tipes. As u die dienste bestudeer wat deur verskillende uitgewerye aangebied word, kan u as 'n reël ongeveer vier soorte sulke werk daarin vind. Vervolgens gaan ons kortliks stilstaan by elkeen van hulle.

Aftrekking

Hierdie siening is gemik op oppervlakverwerking van skrywer se materiaal. Hier praat ons net oor die regstelling van die mees growwe stylfoute. Hierdie dienste word gewoonlik verskaf aan skrywers wat in die genre van fiksie werk.

Redigeer

Hierdie tipe literêre redigering bestaan uit die komposisionele verbetering van die teks, die uitskakeling van stylfoute. Hierdie soort werk van literêre redakteurs is die algemeenste en in aanvraag. Dit word in verskeie gedrukte en elektroniese media gebruik.inligting.

Afkorting

Hierdie redigeeropsie is gepas in gevalle waar die teks 'n groot aantal klein besonderhede bevat, onbelangrike besonderhede wat dit moeilik maak om die hoofgedagte te verstaan. Hierdie tipe redigering kan ook gebruik word wanneer versamelings wat bestaan uit werke van een of meer outeurs, byvoorbeeld skoolbloemlesings in die letterkunde, uitgee word. In sulke boeke word baie werke in verkorte vorm gedruk of sekere gedeeltes word geneem.

Remake

Soms moet die redigeerder nie net individuele foute en onakkuraathede regstel nie, maar ook die hele teks heeltemal herskryf. Hierdie werkopsie is uiters skaars, maar jy moet steeds weet van die bestaan daarvan.

In haar boek Literary Editing sê Nakoryakova dat hierdie tipe redigering dikwels net deur onervare redakteurs gebruik word. In plaas daarvan beveel die skrywer meer gereelde herbewerking van slegs 'n paar onsuksesvolle fragmente aan.

In haar handleiding "Literêre Redigering" gee Nakoryakova groot aandag aan die etiese kant van die verhouding tussen uitgewers en skrywers.

Sy skryf dat, ideaal gesproke, elke regstelling met die skepper van die werk ooreengekom moet word. Die redigeerder moet die skrywer oortuig dat die foute wat hy uitwys dit moeilik maak vir die leser om die materiaal wat aangebied word waar te neem. Om dit te doen, moet hy nie net in staat wees om die tekortkominge reg te stel nie, maar ook om te verduidelik wat presies die fout is, en hoekom daardie opsie,aangebied deur 'n uitgewer werknemer is meer voordelig.

In die handleiding "Literêre Redigering" sê K. M. Nakoryakova dat as 'n spesialis werk, met inagneming van die bogenoemde vereistes, dan veroorsaak sy werk nie net nie vyandige gevoelens by die skrywer nie, maar verdien ook dankbaarheid. Die samesteller van hierdie handboek beweer dat die beroep van 'n redakteur kreatief is, wat beteken dat sulke spesialiste hul eie idees in hul werk kan implementeer. Maar in geen geval moet hulle die bedoelings van die skrywer weerspreek nie. Nakoryakova waarsku: die mening dat hoe meer regstellings die redigeerder in die skrywer se teks maak, hoe beter is die resultaat, is foutief. In so 'n beroep is die belangrikste ding om nie te swig voor die opkomende begeerte om sommige dele van die materiaal te herskep nie, slegs gelei deur 'n mens se eie estetiese smaak. In die besonder, wanneer aan die styl van die teks gewerk word, is dit nodig om verkeerd gebruikte woorde en uitdrukkings te onderskei van die oorspronklike frases wat spesiaal deur die skrywer gebruik word.

Die samesteller van hierdie handleiding noem ook dat dit in die praktyk nie altyd moontlik is om elke redigering van die redigeerder met die skepper van die werk te koördineer nie. Dit is as gevolg van die streng sperdatums waarin dit soms nodig is om 'n vraestel te skryf. Dit gebeur veral dikwels in die media. Ideaal gesproke moet die aktiwiteit van die skrywer in ooreenstemming wees met die redakteurs in elke stadium van die skryf van 'n werk: wanneer 'n onderwerp gekies word, die styl van 'n toekomstige opstel bepaal word, ensovoorts. 'n Voorbeeld van sulke samewerking kan gevind word in die algemeen aanvaarde beginsel van die skryf van wetenskaplike referate, wanneerdie bestuurder monitor voortdurend die proses.

Die plek van die redigeerder in die werkvloei

Nog 'n gewilde handboek oor hierdie onderwerp is die handboek "Styling and Literary Editing" deur Maksimova V. I. Daarin raak die skrywer ook die probleem van die verhouding van werknemers in die proses van die skep van 'n teks aan. Maar, anders as Nakoryakova, oorweeg Maximov nie die sielkundige aspekte nie, maar die rol van die redakteur om inligting aan die leser oor te dra.

Maximov gee in sy boek 'n skema van interaksie tussen die skrywer en die gehoor, waarvolgens die skakel tussen hulle die teks is. Die redakteur beklee 'n plek gelykstaande aan hom. Dit wil sê, die doel van literêre redigering is om kommunikasie tussen die skepper van die werk en diegene vir wie die inligting bedoel is, te vergemaklik. Terloops, die woord "leser" in die gespesialiseerde literatuur oor hierdie kwessie verwys nie net na die verbruiker van gedrukte materiaal nie, maar ook na die kyker, radioluisteraar en ander verteenwoordigers van die gehoor van verskeie media.

Maximov noem ook hierdie kenmerk van die literatuur oor redigering in sy boek. Hierdie handboek bevat ook inligting oor die styl van die Russiese taal, bespreek die kenmerke van verskeie genres. Dit is nie toevallig dat hierdie boek Stylistiek en Literêre Redigering genoem word nie.

Maximov V. I. is nie die eerste wetenskaplike wat hom tot die probleme van stilistiek gewend het nie. Die boeke van sommige van sy voorgangers is ook noemenswaardig. Een van hierdie wetenskaplikes is D. E. Rosenthal. "Gids totLiterêre redigering" deur hierdie skrywer neem tereg sy plek in onder die uitstaande werke oor hierdie onderwerp. In sy boek wy die taalkundige baie hoofstukke aan die reëls en wette van Russiese taalstilistiek, sonder kennis waarvan, na sy mening, redigering onmoontlik is. Benewens die Handbook of Literary Editing, het Rosenthal ook talle handleidings vir skoolkinders en studente geskryf. Hierdie boeke word steeds as een van die beste Russiese taalhandleidings beskou.

The Handbook of Spelling, Pronunciation and Literary Editing, wat tydens die lewe van die wetenskaplike gepubliseer is, het nie sy relevansie verloor nie, en dit word tans in groot getalle vervaardig.

Ander literatuur

Ander handleidings vir redakteurs sluit I. B. Golub's Handbook of Literary Editing in. Daarin gee die skrywer heelwat aandag aan die tegniese sy van die saak, spreek hy sy standpunt uit oor die prosesse van redaksionele proeflees van die materiaal, literêre versorging en vele meer.

Die boek deur L. R. Duskaeva "Stylistics and literary editing" is ook interessant. Dit gee onder andere aandag aan moderne tegniese middele wat hierdie werk vergemaklik.

Uit al die bogenoemde kan ons aflei dat daar al meer as 'n halfeeu in ons land gewerk word om professionele literêre redakteurs op te lei.

As gevolg van hierdie aktiwiteit is 'n aansienlike hoeveelheid spesiale literatuur gepubliseer (byvoorbeeld nog 'n handleiding deur I. B. Golub"Literêre redigering" en ander boeke).