Krymova Natalya Anatolyevna: biografie, loopbaan, familie

2024 Outeur: Leah Sherlock | [email protected]. Laas verander: 2023-12-17 05:25

Krymova Natalya Anatolyevna is 'n legendariese figuur in die teaterwêreld. Sy, nadat sy die spruite van humanisme en sosiale waarheid van die 60's geabsorbeer het, het dit op 'n unieke manier gekombineer met diep professionaliteit. Oleg Efremov het wonderlik oor hierdie gemoedstoestand gesê:

Sestigers… "Sestigers"… Dit was 'n tyd wat gehelp het om 'n man te word. Wie ook al die vermoë gehad het om 'n man te word, hy het geword. Dit lyk eenvoudig tot die punt van naïwiteit, maar terselfdertyd waar. Wat belangrik is, is nie die "winkel" nie, nie die vraelys nie, maar menslike kenmerke.

Natalya Anatolyevna het opreg geglo in die ontwikkeling van die psigologiese aard van die teater, en het die behoefte verstaan om dit met meer en meer nuwe vorms te versadig. Sy het haar standpunte in artikels en boeke uitgespreek. Sy was 'n gesogte kritikus. Mense van kreatiwiteit van haar artikels het altyd verwag, en die standpunt is in ag geneem.

Oor daardie fynproewerteater Natalya Krymova - die vrou van Efros, 'n akteur en regisseur, het almal geweet. Haar loopbaan is egter 'n kwessie van haar persoonlike pogings, talent en integriteit. In 'n groot mate, danksy haar, het die dramaturge Arbuzov, Rozov, Volodin plaasgevind, omdat onprofessionele aanvalle op hulle na haar Woord tot stof verpletter is. Die essensie van haar artikels en toesprake was om die soet amptelike glans van die verhoogmeesters te verwyder, wat nodig is vir kuns, om dit in al hul diepte en oorspronklikheid aan te bied. Krymova het die positiewe spruite van teaterontwikkeling opgemerk en na hulle gesorg. In 'n groot mate, danksy haar, is die metodiese literatuur so nodig vir die akteurs gepubliseer: die twee-volume M. Chekhov, boeke deur M. Knebel, A. Popov.

Sy is gerespekteer. Sy, sonder om die lat van professionaliteit te verlaag, het die seldsame moed gehad om altyd die waarheid te vertel, nooit gehoorsaam aan die marksituasie nie.

Kinderjare. Jeug

Die biografie van Natalia Krymova het gewoonlik ontwikkel, soos die meeste Sowjet-burgers: geboorte, kinderjare, skool, kollege. Sy is op 12 Maart 1930 in Moskou gebore. Sy het saam met haar ouers op Leontievsky Lane gewoon. Terloops, Stanislavsky se woonstelle was naby. Klein Natasha het sy stappie, glimlag, verwelkomingswoorde aan die kinders onthou.

Die meisie se ouers was ver van die teaterwêreld af. Die volgende kan oor hulle gevind word in die aantekeninge van Natalya Anatolyevna: "… My ma was die Kommissaris van die Ysterregiment, 'n kommunis met "voor-Oktober-ervaring". Oor my pa het ek altyd "partywerker" in die vraelyste geskryf - hy het in die Cheka onder Dzerzhinsky gewerk, en was toe in beheerallerhande "geheime departemente". Vader het ons huis verlaat net in die jaar toe Tolya saam met ons verskyn het…”

Sedert haar kinderjare was sy geestelik gevul met die gedigte van Vladimir Mayakovsky en het die teater as iets buitengewoon beskou Natalia Krymova. Haar biografie getuig van 'n bewuste keuse van beroep: sy het gegradueer aan die teaterdepartement van die Lunacharsky Institute (Pavel Markov se kursus), en daarna 'n nagraadse student by GITIS.

Liefde

Natalia Krymova was haar hele lewe lank 'n baie skouspelagtige dame, fotogenies en ekspressief. Foto's van haar getuig oortuigend daarvan. Ongetwyfeld word 'n akteursgeskenk van die hoogste standaard gespeel met kleure daarin, waar alles eg is, nie geveins nie. Kyk gerus na haar foto's. Op verskillende ouderdomme - 'n sielvolle gesig, helder oë.

Die teater het vir die meisie die hele wêreld gelyk, sy het dit gevoel en verstaan. Die jong kritikus Krymova het haar eerste teaterwerk geskryf gebaseer op die toneelstuk deur Virta, wat deur die hoofstad se vervoerteater aangebied is. Hier het sy Anatoly Efros in die rol van Malvolio in Shakespeare se komedie Twelfth Night gesien.

Krymova skryf self die volgende oor hierdie blink bladsy van haar lewe:

…Die ontmoeting met Malvolio het alles in my lewe besluit – ek het verlief geraak op Tolya. Hoe het hy Malvolio gespeel? Hierdie optrede het my heeltemal verstom en verstom. Lag en huil op dieselfde tyd.

Kon Anatoly Efros op sy beurt nie op haar verlief raak nie? Waarskynlik nie.

Persoonlikheidseienskappe

Wat onthou miljoene kykers van die skrywer se siklus oor die teater in haar voorkoms? Haar kenmerkbrandmerke met grys hare, opvallende insig en natuurlik 'n stylvolle silwer ring.

Sy het nie soos 'n kritikus geklink nie, meer soos 'n ouskool-aktrise met 'n stadige, betowerende stem wat nie gevulgariseer is deur verskuiwende emosies nie. Dit was die verstek: regisseurs en akteurs het haar mening as finaal aanvaar, as die beslissing van die arbitrasie-teaterhof in een persoon.

Die vroutjie het geen moed gehad nie. Dit was sy wat die eerste keer 'n teaterproduksie geskep het ter nagedagtenis aan die skande groot Russiese akteur Vladimir Semenovich Vysotsky. In teenstelling met die bedeesde burokratiese "daar is 'n opinie", strydig met amptelike propaganda, strydig met menslike misverstand van die rol van hierdie persoon in kultuur.

Ek wou sonder ophou na haar toespraak luister. Terselfdertyd het Natalya Anatolyevna, soos regte aktrises doen, nooit gebare gebruik nie. Meer welsprekend as wat dit was, was gepaste pouses, soms - ekspressiewe stilte, en natuurlik akkurate en gepaste fiksasie van die blik. Sy was die invloedrykste teaterresensent van haar tyd.

Werk in die tydskrif "Teatr". Sterjare-kritiek

Krymova se eerste publikasie het in 1956 in die Teater-tydskrif verskyn. Dit was 'n ontleding van die akteur Provatorov wat die rol van Jalil vertolk.

Twee jaar later het Natalia Krymova, 'n teaterresensent wat deur die kreatiewe gemeenskap aanvaar en verstaan word, 'n literêre medewerker en toe redakteur van hierdie publikasie geword. Die hoofredakteur van die tydskrif, die beroemde dramaturg en draaiboekskrywer Nikolai Fedorovich Pogodin, het dit waardeerhaar visie op die dramaturgie van werke. Natalia het as die hoof van die kritiekafdeling gewerk. Haar werk in hierdie publikasie het sterre jare van erkenning en gesag in die teaterwêreld geword.

"Teater" was 'n ware gemeenskap van talente, persoonlikhede soos Solovieva, Turovskaya, Krymova, Svobodin het daarin gewerk. As gevolg van die onbevooroordeelde sienings en navolging van klassieke teaterkanons, is hierdie publikasie in die Sowjetunie as "'n bastion van semi-dissidente kunskritiek" beskou. Trouens, die ideoloog van die neoliberale beweging was Natalia Krymova. Dit het gelyk of sy die teater amper fisies voel en die geringste valsheid opvang.

In die vroeë 70's, deur besluit van bo, is die Teatertydskrif gesluit.

TV- en radio-aanbieder

Krymova Natalya Anatolyevna het sedert 1972 wye erkenning en gesag in die teaterwêreld ontvang en gelei gespesialiseerde televisie- en radioprogramme oor teaterkwessies. Sy het 'n reeks televisieprogramme "Masters of the Screen" geskep wat baie waardeer word deur die gehoor en akteurs, wat vertel van bekende akteurs en regisseurs. Die intrige van elke so 'n oordrag was onverpoosd en uniek. Die stem van 'n vroulike kritikus wat aan die gehoor gerig is, het hulle gehelp om die unieke skoonheid van die spel vas te vang, hulle die manifestasies van ware talent te bewonder, en eerbiedig met die geheime van die teater verband te hou.

Hoe het sy dit reggekry om alles te doen? Ten spyte van die aansienlike kommunikatiewe lading het haar teaterartikels steeds gereeld in almanakke, bundels en tydskrifte verskyn.

Professor

Sedert 1989 werk Natalia Krymovaprofessor aan haar alma mater (die Lunacharsky-instituut, later herdoop na GITIS, wat haar 'n hoër teateropleiding gegee het). Sy het twee kursusse vrygestel. Haar studente onthou die wye geleerdheid van 'n vroulike professor wat nie nodig gehad het om sleutelpunte te beklemtoon met patos, literêre truuks, vereenvoudigende veralgemenings nie.

Dit alles was nie nodig vir iemand wat met behulp van 'n spesiaal gebleikte stem so 'n verskynsel soos die kuns van die spel aan 'n wye gehoor kon aanbied nie. Sy het haar studente geleer om lief te wees vir die teater sonder die geringste sweem van snobisme, nie blindelings en roekeloos nie, maar inteendeel, al die nuanses daarvan vasvang, om met veeleisend en integriteit lief te hê, en, indien nodig, rigiditeit te toon.

Moscow Observer-tydskrif

Vanaf 1990 tot 1998 het Krymova as 'n redakteur vir Moscow Observer gewerk. Die tydskrif is vernoem na die hoofstad se historiese en literêre publikasie, wat twee keer per maand van 1835 tot 1839 gepubliseer is.

Die Sowjet-uitgawe het egter, anders as die laaste een, 'n uitgesproke professionele teaterkarakter gehad. Die tydskrif het 'n positiewe rol gespeel in die handhawing van teatertradisies in 'n oorgangstoestand.

Boeke

Die werke van Natalia Krymova word in 'n drie-volume versameling gepubliseer. Al drie boeke word verenig deur die titel “Name. Verhale oor mense van die teater. Die doel van begrip van al die werk van hierdie kritikus was juis die mense wat hul krag, intellek, bewussyn ten volle daaraan gewy het om die kuns van Melpomene en Thalia te begryp. Natalya Anatolyevna was nog nooit 'n gewone ekstra op die lewe van die verhoog nie. Demonstreer delikate smaak en nakoming van beginsels in die evalueringskriteria, en het eintlik 'n helder handboek geskep vol lewende voorbeelde vir mense wat probeer om die siel, die kern van teaterkreatiwiteit, te begryp.

Haar boeke "Name" en "Hou jy van teater?" is ook bekend.

Resensies van kritiek

Dit is opmerklik dat wanneer jy Krymova se artikels lees, jy verstaan: die kritikus distansieer hom nie van die teater in hierdie werke nie, hy leef bloot, haal asem, is gevul daarmee.

Natalia Krymova het haar sienings in 'n ligte, nie vervelige en vermaaklike styl uitgespreek nie. Haar boeke is nie net ontwerp vir lees deur spesialiste en humanitêre persone nie, dit is ook van belang vir gewone mense - teaterliefhebbers. Die versameling bevat 300 van die helderste werke van literêre kritiek.

Familie

In 1953 is hulle met Efros getroud, en die volgende jaar het die egpaar 'n seun Dmitri gehad, wat later 'n teaterregisseur en kunstenaar geword het.

Dit is uiters skaars in kuns om 'n analoog van so 'n unie van kreatiewe persoonlikhede te vind, soos die meer as dertigjarige huwelik van Natalia Krymskaya en Anatoly Efros. Is dit Mstislav Rostropovich en Galina Vishnevskaya en Rodion Shchedrin en Maya Plisetskaya.

'n Wyse liefdevolle vrou met 'n staalkarakter het die lewenswyse in haar gesin so gereël dat Anatoly Efros altyd die leier was. Sy vrou het hom voortdurend gehelp, die skepper met sorg en begrip omring. "Tolya het so 'n karakter," het sy gesê, "die wonde wat hom toegedien is, genees nooit." Tydgenote het oor hierdie paartjie gesê hul verhouding was skaarsbegrip, hulp en deernis.

Huwelike word in die hemel gemaak. Sommige bewonderaars van hul talent sien die harmonie wat in hierdie gesin heers, selfs in die datums van die vertrek van hierdie mense: Anatoly Efros is op 13 Januarie oorlede, op die Ou Nuwe Jaar, en Natalya Krymskaya op 1 Januarie, op die Nuwe Jaar.

toekennings

In 1997 is Natalya Anatolyevna Krymova die eretitel van Geëerde Kultuurwerker van die Russiese Federasie toegeken deur die Besluit van die President. Inderdaad, sy het dit meer as verdien. Wanneer daar egter aan hierdie toekenning gedink word, kan 'n aantal oorwegings en vrae geopper word.

Ongelukkig het die staat haar bydrae tot teaterkritiek slegs vyf jaar voor haar dood waardeer. So wat presies is hierdie toekenning? Verklaring van feite of aansporing tot kreatiwiteit? Moes beloon gewees het! Na alles, is Natalya Krymova vir baie jare, ongeveer dertig jaar, beskou as die leier en tribune van teaterdenke, heeltemal sonder enige snobisme en konjunktuur, wat glad nie algemeen is nie. In die teaterwêreld was Krymova nie 'n amptenaar nie, maar sy het ware Krag geniet danksy die Woord.

Die beloning moet 'n persoon inspireer wanneer hy nog vol krag is, maar nie wanneer hy ernstig en heeltemal siek is nie. In haar laaste jare het Krymova niks geskryf nie. Sy, 'n ongelooflike hele mens, het eenvoudig geleef ter nagedagtenis aan haar oorlede en geliefde man Anatoly Efros.

Gevolgtrekking

In die ou dae, as die teater geweet het dat Krymova by die opvoering teenwoordig was, het die akteurs nie onverskillig op die verhoog gegaan nie. Hulle het hul bes gegee, op volle sterkte gespeel en toe in bewing gewag vir die beoordeling. Vir elke kreatiewe mens is dit immers belangrik om te weetof God se sprankie talent werklik in hom woon. Natalya Anatolyevna, danksy haar onbegryplike instink, het die essensie daarvan in enige speletjie gesien, valsheid van inspirasie geskei, kreatiewe verbranding onderskei van die meganiese herhaling van wat uit die kop geleer is. Nou kan jy ontspan: Krymova sal nie kom nie.

Ongelukkig is daar in ons tyd werklik nie genoeg teaterkritiek op hierdie vlak nie. Met haar hele lewe het sy die vraag beantwoord of so 'n Meester in aanvraag is deur die samelewing, Natalya Krymova. Die teater is nou veral ongunstig, dit ly werklik onder baie negatiewe verskynsels: afvalligheid van die ideale van moraliteit, permissiwiteit wat deur regisseurs toegelaat word, die verlaging van die lat van estetiese en etiese standaarde.

Akteurs en regisseurs wat die loket najaag, vergeet soms dat hulle hul beroep met angs moet behandel, dat die resultaat van werklike, werklike kreatiewe aktiwiteit altyd die skepping van een of ander ontasbare wonderwerk genaamd kuns moet wees.