Die musiekblyspel "Hollywood Diva": resensies

2024 Outeur: Leah Sherlock | [email protected]. Laas verander: 2023-12-17 05:25

Die toneelstuk "Hollywood Diva" was gebaseer op 'n operette wat onbekend is aan Russiese gehore, geskryf deur die Oostenrykse komponis Ralph Benacki. Dit is verwerk deur regisseur Cornelius B althus, wat gelei het tot 'n interessante en baie helder musiekblyspel.

Van Axel tot Diva

Aanvanklik is die operette onder die ingewikkelde naam "Axel at the Gates of Heaven" geskep as 'n parodie op Hollywood-rolprente. Dit het wonderlike musiek, gepoleerde dansnommers, sprankelende humor … Die helder en sappige rolle van die hoofkarakters is so interessant dat elkeen van die rolprent- en teatersterre van daardie tyd (laat ons nie uitmekaar steek nie, en van die afgelope dekades) gelukkig om hulle op die verhoog te beliggaam.

Al die huidige gebeure omring die Hollywood-ster Gloria Mills en sosiale joernalis Axel, wat baie hoop om die aktrise vir sy eie doeleindes te gebruik om sy loopbaan te versnel.

Van die 20ste eeu tot die 21ste

Vir die eerste keer was Benacki se operette so vroeg as 1936 op die Wene-verhoog te sien. Toe was die sukses verstommend. Destyds is dit meer as tweehonderd keer opgevoer. Sweedsaktrise Tzara Leander, wat die titelrol in die musiekblyspel vertolk het, het een van die bekendste en mees geliefde rolprentsterre deur die publiek geword.

Regisseur Cornelius B althus het die titel van sy produksie vier keer in die loop van sy werk verander totdat hy die nuutste en beste gekies het. Dit is hoe die musikale komedie "Hollywood Diva" verskyn het. Daarin kan jy die energie voel wat eksklusief in hierdie genre inherent is. Al die prag van die atmosfeer van die dertigerjare is op die verhoog herskep, en nuwe baie interessante episodes is by die reeds bestaande musiek gevoeg.

storielyn

"Hollywood Diva" - 'n musiekblyspel, waarvan die première nie net in Rusland nie, maar ook in die wêreld oorweeg kan word, vertel die verhaal van 'n filmster Gliria Mills en 'n jong joernalis Axel, wat in hoop leef van bevordering deur die publikasie van 'n onderhoud met 'n onneembare Gloria. Hierdie produksie het baie liefdesdriehoeke, ondersoeke, aantrek, Russiese emigrante. Oor die algemeen alles wat so inherent aan die Weense operette is.

Die toneel is dieselfde Hollywood. Miskien, vir 'n langdurige genre, is dit 'n bietjie eksoties, maar … Dit was die wêreldhoofstad van die rolprentbedryf bekend aan miljoene wat die hoofkarakter van die toneelstuk geword het. Maar as die oorspronklike produksie, as ek so mag sê, 'n parodie van die "droomfabriek" was, dan het "Hollywood Diva" in 'n sekere sin 'n dankbare monument vir die rolprentkuns en die fabelagtig pragtige en elegante filmera van die dertigerjare geword. van die twintigste eeu.

Visueel en gehoor 'n plesier

As mens die opvoering visueel kyk, kan 'n mens verstaan dat 'n noukeurige ondersoek van die suite in die hotel, die filmateljeepaviljoen, die interieurs van Axel se woonstel pure plesier bring. Spesiale gehoor te danke aan die Hongaarse produksie-ontwerper Kentauer vir 'n yslike tikmasjien, op die sleutels waarvan Axel vrolik dans in die finale van die eerste bedryf.

En dit alles kan gesien word in die musiekblyspel "Hollywood Diva". Resensies oor hom spreek die diametraal teenoorgestelde mening van teatergangers uit: van bewondering tot wanbegrip oor hoekom sekere akteurs genooi is.

Die choreografie, opgevoer deur Dennis Callahan van die VSA, kan ook as 'n onbetwisbare vonds van die opvoering beskou word. Dit is baie maklik vir kykers om die toneel van klopdans in die tronk waar te neem, ten spyte van die feit dat hierdie aksie 'n bietjie soos die "Prison Tango" is wat in "Chicago" gewys word. Die werk van die koor en orkes onder leiding van Andrey Alekseev is ook manjifiek.

Miskien kan nie almal verstaan wat nog (behalwe sulke vrugbare estetika) die regisseurs van hierdie opvoering kan lok nie. Kenners van skoonheid spreek die mening uit dat Benatsky se werk oor Axel, ondanks die feit dat dit nie sonder lus is nie, kwalik die reg het om aanspraak te maak op die status van 'n meesterstuk wat onregverdig vergeet is.

Drozdova VS Rulla: wie is beter?

Laat ons stilstaan by die toneelstuk self. Die beelde van die twee hoofkarakters kom na vore: hul verhouding word redelik versigtig geteken. Die regisseurs van die musiekblyspel "Hollywood Diva" het besluit om ongelykheid te beklemtoonvennote in die sosiale en ouderdomsaspekte (dit is al lank aan kykers bekend, sedert die verskyning van die "Princess of the Circus" en "Queen of Czardas"); boonop is selfs Stockholm-sindroom aangetas.

Die aktrise van die Moskouse Sovremennik-teater Olga Drozdova is genooi na die musiekblyspel vir die rol van Gloria. Sy kon haar dramatiese potensiaal openbaar, en kon maklik 'n taamlik nie-triviale en selfs iewers ironiese blik op die filmster vind wat sy beliggaam. En sy slaag redelik goed, as jy nie aandag gee aan’n beduidende nuanse nie: volgens die draaiboek sing Gloria. Maar Drozdova het nooit geweet hoe om te sing nie. Die maksimum wat oor haar vokale vermoëns gesê kan word, is dat die aktrise frases vir die musiek redelik goed opsê. Maar dit lyk 'n bietjie vreemd in 'n musiekuitvoering.

Wat is lekkerder om na te luister: spraak of sang?

Hier kan jy 'n bietjie afwyk van die moderne voorkoms van die toneelstuk "Hollywood Diva" en in die geskiedenis delf.

Tsara Leander (sy is hierbo genoem) was ook nie die eienaar van 'n akademiese sangskool nie. Maar nietemin … Die verbasend mooi timbre van haar stem - fluweelsag, dik (die klank was amper bariton) - het haar eenkeer die geleentheid gegee om die status van nie net 'n kultusaktrise nie, maar ook 'n sangeres te ontvang … En hier is ons moet aandag gee aan die feit dat in 'n ander komposisie Gloria deur Lika Rulla uitgevoer word. Sy is welbekend aan teatergangers wat die musiekgenre aanbid. Daar is geen twyfel oor haar stem nie (haar pragtige stem, gekleur met 'n mate van sappigheid, is lankal gepraat). Daarom, vir diegene wat nie net na woorde wil luister nie, maar na sang, is dit beter om na 'n optrede te kom waar sy op die verhoog sal skitter.

Tino Taziano en ander…

As jy jou oë rig na die akteur wat die rol van die swendelaar Tino Taziano op die verhoog verpersoonlik het – en dit is die bekende Russiese akteur Dmitri Pevtsov (en deeltydse man van Olga Drozdova), dan is hy heel bekwaam om goeie sang te demonstreer. En hy sing baie goed, veral in vergelyking met Dimitri se skugter pogings om musikale klanke te maak in The Witches of Eastwick. Ongelukkig, ten spyte van die teenwoordigheid van 'n talentvolle akteur, het sy karakter operette in die mees negatiewe sin van die woord gebly.

Ongelukkig wys die meeste van die ondersteunende karakters van die musiekblyspel "Hollywood Diva" op dieselfde manier. Die resensies vir hierdie produksie is waarskynlik baie streng en selfs in sekere opsigte bevooroordeeld. Maar dit behoort nie verbasend te wees nie, want sowel die gehoor, wat nie dikwels die drumpel van teaters oorsteek nie, en die ywerige (in die goeie sin van die woord) teatergangers wat nie 'n enkele premièrevertoning mis nie, wil iets betowerend sien.

Ondersteunende helde

Kom ons stil by drie karakters wat nie van hul aandag ontneem moet word nie.’n Baie helder en interessante episode is die hoftoneel. In die rol van regter Apfelbaum - Andrey Matveev, in die rol van 'n eksentrieke Russiese emigrant - Valentina Kosobutskaya. Die akteurs het daarin geslaag om 'n wonderlike toneelspelduet te skep, waarvan die publiek baie van die première gehou het, wat die volle goedkeuring daarvan veroorsaak het.

Maar die mees oortuigende, na die mening van baie kykers van die musiekblyspel "Hollywood Diva" (resensies oor die stuk in die algemeen en die akteurs wat daarby betrokke is, spreek vanself), is 'n interessante en effens humoristiese aria van 'n emigrant - die diensmeisie Diana. Dit sing oor die voortdurende verlange na hul geboorteplekke, maar veral na heerlike koolsop en sprankelende kwas. Hierdie karakter is wonderlik beliggaam deur Ekaterina Popova.

Wat om ten slotte te sê?

Miskien sal dit vir iemand vreemd voorkom, maar, benewens die wonderlike choreografie en netjiese stelontwerp, wat die interieurs van die vroeë twintigste eeu redelik modern stiliseer, is die hoofversiering van die toneelstuk "Hollywood Diva" juis die manlike akteurs. Die rolprentvervaardiger Mac Scott, gespeel deur Alexander Byron, lyk pragtig: stylvol, slim, elegant, sensitief, sinies, maar in moderering. Die akteur se mikrofoonsang is eenvoudig foutloos: die natuurlike timbre is so mooi –’n bariton wat net baat by taktvolle onderklank. Sy manlike charisma en artistieke organiese eienskappe voltooi die beskrywing.

Sjarterende en baie ratse jong verslaggewer Axel (gespeel deur Oleg Krasovitsky). 'n Ou met 'n spesiale talent mislei die gehoor, wat onopvallend op die verhoog verskyn onder die dekmantel van 'n ou ekstra. Selfs die hoofkarakter – Gloria – merk geen teenstrydigheid op nie. Die stem van die akteur is nie sterk nie, maar redelik ekspressief. Dit is baie plastiek en grasieus.

Wat die karakter van Dmitri Pevtsov betref - Tino Taziano, 'n swendelaar met 'n vals titel van prins, hy was aanvanklik opdaar was geen verhoog nie, dit is net genoem. Maar in die musiekblyspel het hy lewe gevind, al is dit 'n bietjie skets.

Ten slotte kan ons sê dat die musiekblyspel, waaroor so baie gesê en geskryf is, werklik lyk soos 'n soort eksperiment, waardeur alle genre-grense uitgewis kan word. Dit lyk na 'n lieflike musikale komedie wat eenvoudig en naïef en verstaanbaar is vir beide die estetiese en die gemiddelde huisvrou.

Maar hoe dit ook al sy, hierdie produksie verdien die aandag van 'n eerbiedwaardige publiek. En ten minste een keer, maar om na die uitvoering te kyk is nie net moontlik nie, maar ook nodig - jy sal nie spyt hoef te wees nie.