Mario Bava is 'n Italiaanse filmregisseur, draaiboekskrywer en kameraman. Biografie, filmografie

2024 Outeur: Leah Sherlock | [email protected]. Laas verander: 2023-12-17 05:25

Die Italiaanse filmregisseur, kameraman en draaiboekskrywer Mario Bava is 'n erkende meester van gruwel, ongeëwenaar in die skep van gruwelfilms, die skrywer van die beste wetenskapfiksie van die 60's en 70's van die vorige eeu. Hy is een van die stigters van "jallo" - 'n genre van supergruwelverhale wat talle floute in die ouditorium veroorsaak.

Eerste blootstelling aan rolprente

Mario Bava, wie se biografie nie anders was nie, is gebore in die Italiaanse stad San Remo, op 31 Julie 1914, in die familie van die monumentale beeldhouer Eugenio Bava, wat in die rolprent gewerk het en die vervaardiging van films verskaf het. met vaste en onaktiewe natuurskoon. Veral moeilik was die ontwerp van die agtergrond wanneer historiese films geskiet word. As tiener het Mario Bava sy pa gehelp. Toe begin hy noukeurig na die werk van die operateur kyk, wat vir hom onverstaanbaar en geheimsinnig gelyk het.

Eerste spesialiteit

Na 'n rukkie het Mario Bava die beroep van 'n operateur bemeester en as 'n assistent aan verfilming begin deelneem. eerste fliekwat hy homself in 1933 geskiet het, is "Mussolini" genoem en vertel van die bewind van die diktator. Die jong kameraman het kreatief gewerk, diegene rondom hom het die jong talent waardeer. Elke eerbiedwaardige Italiaanse filmmaker sal graag saam met Bava wil werk. Mario vinnig en doeltreffend verfilm, gewoonlik een of twee opnames.

In totaal het Mario Bava vyf-en-veertig films as kinematograaf geregisseer, wat die titel van meester van spesiale effekte verdien het. Toe begin hy belangstel in regie, begin om sy hand met opvoering te probeer, en ook suksesvol.

Mario as regisseur

Die werk van die kinematograaf het Bava in staat gestel om die proses van die opvoering van films deeglik te bestudeer, en op die ou end het hy sy debuut gemaak. Sy eerste pouse was die rolprent “I’m a Vampire”, waarvan die vervaardiging in die middel gestop het weens’n rusie tussen die regisseur Ricardo Fred en die vervaardiger. Die regisseur het die stel verlaat en Mario Bava, wat as kinematograaf aan die projek gewerk het, het sy pligte oorgeneem en die film voltooi. Die resultate van sy werk was onberispelik.

Toe was Mario Bava nie meer jonk nie, hy was drie-en-veertig jaar oud, en hy het 'n bietjie ervaring gehad. Toe het Mario begin om onsuksesvol vervaardigde films te "korrigeer" en in hierdie saak geslaag. Sy vermoëns vir regie was duidelik, en sy kennis en ervaring in kamerawerk het dit moontlik gemaak om goeie resultate te kry.

Staging

Bava het verder van begin tot einde films op sy eie begin maak, soos 'n ervare regisseur. Sy skrywer se werk was die film "Maskdemon", gebaseer op die drama "Viy" deur Nikolai Vasilyevich Gogol. So die genre van "gruwel" het in Mario se werk gekom. die begin van 'n lang reeks gruwelfilms, terselfdertyd begin die regisseur die film "Scourge and Body", wat sentreer op 'n 19de eeuse kasteel en sy inwoners..

Griewelspanning

Dan skiet die regisseur: "Six Women for a Killer", "Three Faces of Fear" en "Horror from Deep Space". Alle werke is klassieke gruwelfilms, maar die regisseur bied dit onder ongelooflike, onmenslike spanning aan die kyker voor. Dit is asof die skilderye deur’n elektriese stroom van honderdduisende volts deurboor word, en niemand weet hoe om dit te weerstaan nie. Op die ou end besluit die filmmaatskappy met wie Mario Bava 'n kontrak gehad het om die verhouding met die regisseur te beëindig, omdat die sensors raadop was en nie geweet het hoe om rolprente in die giallo-genre by Amerikaanse morele standaarde te pas nie.

Die regisseur gee berou en stel 'n gruwelkomedie vry met Vincent Price in die hoofrol. Die gehoor het 'n bietjie begin glimlag. En onmiddellik gevolg deur die bloedstollende film "Operation" Fear ", die suiwerste giallo. Sommige regie-truuks van Bava het begin om die werke van sulke meesters soos Fellini, Scorsese, te eggo,Argento.

Ondanks die lof van bekende regisseurs, sowel as intellektuele onder fliekgangers, het Mario homself beskeie 'n vakman genoem, nie 'n regisseur nie. Sy selfkritiek was oordrewe, en sy mate van beskeidenheid het patologie voorgestel.

En tog het die regisseur werklik verskriklike, hopeloos grillerige films gemaak. Maar die mees verrassende ding was dat die artistieke vlak van die rolprente nie daaronder gely het nie.

Illusie en werklikheid

Die regisseur se wêreld is 'n verwronge ruimte wat sy relatiewe harmonie verloor het. Realiteit en illusie, twee absoluut onversoenbare dinge, skakel Bava met fantastiese gemak met mekaar, sonder om te kyk. Maar terselfdertyd moet hy steeds balanseer op die lyn wat die werklike en bonatuurlike wêrelde skei.

Bava het van die hele wêreld afgekamp met 'n ondeurdringbare muur van self-ironie en gebruik die moontlikhede van rolprente suksesvol om mistiek, alles abnormaal en verskriklik, oor te dra en te versprei.

Bloemtyd

Die einde van die sestigerjare van die vorige eeu was die mees produktiewe tydperk vir die regisseur. In 1969 het Mario The Red Sign of Madness gemaak, 'n tong-in-die-kies-parodie op Hitchcock se Psycho, wat die kyker gedwing het om 'n maniak se standpunt in te neem.

Die prent "Vyf poppe onder die Augustusmaan" is in dieselfde jaar verfilm. Hierdie is 'n swart komedie op die manier van die speurverhaal "Ten Little Indians" gebaseer op die werk van Agatha Christie.

"Bay of Blood" is 'n gruwelfilm wat later as basis sou dien virAmerikaanse rolprente "Friday the 13th" en "Halloween".

Alle rolprente is suksesvol in die VSA en Europa vertoon. Mario Bava het 'n rolmodel geword en volgelinge soos Dario Argento en Margheriti Antonio gekry.

Die agteruitgang van die genre

In die sewentigerjare het die gewildheid van Mario-rolprente egter afgeneem. Toe kom ramprolprente en polisieaksiefilms wat op werklike gebeure gegrond is in die mode. Europese rolprente het ligte pornografie soos "Emmanuele" begin wys. Brutale erwe waaraan jy nie hoef te dink nie, het na die huur gegaan. Mario se meditasies het op een of ander manier op die agtergrond vervaag en min mense het belang gestel.

Vervaardiger Alfred Leone het Bav egter 'n klein begroting en vrye teuels gegee. Die resultaat van so 'n eienaardige eksperiment was die prent "Lisa and the Devil", wat in 1973 verfilm is. Hierdie film word deur baie erken as die toppunt van al die regisseur se werk. Die komplekse plotkonstruksie van die film, onverwagte kombinasies van die feite van die biografie van die maniak-nekrofiel Ardisson Victor en filosofiese versinsels, meer soos obsessies, het 'n onverwagte resultaat gegee.

Mario het Hoffmann se sinistere dubbelganger-motiewe deur die hele film met hul verskriklike dialoog laat loop. "Lisa and the Devil" was nie net 'n klassieke gruwelfilm nie, maar het ook 'n tikkie romantiek bevat.

Diabolik

Tot 1968 het Mario amper nooit iets verfilm nie. Toe kry hy 'n aanbod van Dino De Laurentiis om aan 'n filmverwerking van gewilde strokiesprente te werk. Skitterend geregisseerhet die taak hanteer, terwyl hy slegs 400 duisend van die toegewese begroting van drie miljoen bestee het. Die rolprent is "The Devil" genoem.

Na aanleiding van hom het Mario twee jallos en een gruwelfilm "Blood Bay" geskiet, wat 'n rekord opgestel het vir die aantal sterftes: daar was presies dertien van hulle in die prentjie.

In 1972 het Bava begin om nog 'n gruwelfilm "The House of the Devil" te skep, gebaseer op die werk "Demons" deur Dostoevsky. Voor die vrystelling van die skerm is egter ontdek dat die Mario-film in baie opsigte soortgelyk is aan Friedkin William se The Exorcist. As gevolg van rowwe redigering deur vervaardiger Leone Alfred, wat op die laaste oomblik probeer het om die ooreenkoms te verminder, is "Devil's House" feitlik vernietig.

Mario het finansiële probleme begin ondervind, maar ten spyte hiervan het hy nog 'n aanbod van Dino De Laurentiis van die hand gewys om 'n grootbegroting-hermaak van "King Kong" te maak. Bava het sy weiering verduidelik deur die feit dat wanneer 'n duur filmprojek verfilm word, daar te veel mense op die stel saamdrom, en hy hou nie daarvan nie.

Depressie

Vervaardiging van die volgende prent, ontwerp deur die regisseur genaamd "Wild Dogs", waaroor hy vyf jaar lank nagedink het, is opgeskort. Die rede was die bankrotskap van die moedermaatskappy. Die gedwonge laat vaar van verdere verfilming van die film "Wild Dogs" was 'n ware skok vir Mario, hy kon nooit die werk voltooi nie. Die regisseur het in 'n diep depressie verval, al die filmprojekte wat hy begin het, gesluit en afgetree.

Slegs inIn 1977 het die seun van meester Lamberto sy pa oorreed om die vervaardiging van 'n gruwelfilm genaamd "Shock" aan te pak. Mario het onwillig aan die werk gegaan, nie in sukses geglo nie. Skiet van hoë geh alte, uitstekend geboude episodes, het die film egter erkenning van die algemene publiek verskaf. Die naam van die skildery is verander na "Iets agter die deur".

Herlewing van kreatiwiteit

Geïnspireer deur sukses, het Bava die volgende jaar 'n aanbod aanvaar om die bekende roman deur Prosper Mérimée "Venus van Illa" te verfilm. Ten spyte van die feit dat Mario gedwing was om sy seun te vra om te help met verfilming as gevolg van swak gesondheid, het die film skouspelagtig geblyk en met reg beskou as die laaste "handtekening"-werk van die groot regisseur.

Ongelukkig, vir 'n aantal redes, insluitend tegniese, is die film "Venus of Ill" eers in 1980 vertoon, ná die dood van Mario. Die film was die jongste voorbeeld van die regisseur se grootse rolprentvaardigheid.

Die Venus van Illis is 'n groot bronsbeeld van 'n vrou, swart geword van lank onder die grond. Toe dit opgegrawe is, het Venus 'n verskriklike tragedie veroorsaak. Op 'n dag het 'n jong man wat op die punt was om te trou, grappenderwys sy trouring aan die beeld se vinger gesit. Snags het 'n verskriklike vergelding vir sy ligsinnigheid op hom gewag. "Venus van Illia" het haarself as 'n bruid beskou, na die bedkamer gekom en die krete van die regte bruid geïgnoreer, die bruidegom in besit geneem, hom vermorsel en al sy bene gebreek. Die pasgetroude het in verskriklike pyn gesterf tussen die puin van die troubed.

Filmografie

Bava het gedurende sy loopbaan meer as vyftig films as regisseur geskiet en omtrent dieselfde aantal as 'n kameraman. Die volgende is 'n verkorte lys van Mario se werk as regisseur. Elkeen van hierdie rolprente is in die "gruwel"-genre geskep.

• "Vissop" (1946).
• "Heilige Nag" (1947).
• "Legendary Symphony" (1947).
• "Flavius-amfiteater" (1947).
• "Simfoniese variasies" (1949).
• "Cops and Thieves" (1951).
• "The Travels of Odysseus" (1954).
• "Mooi maar gevaarlik" (1956).
• "Vampiere" (1957).
• "The Labours of Hercules" (1958).
• "K altiki die onsterflike monster" (1959).
• "Mask of Satan" (1960).
• "The Girl Who Knew Much" (1963).
• "Drie gesigte van vrees" (1963).
• "Scourge and Body" (1963).
• "Six Women for a Killer" (1964).
• "Vampire Planet" (1965).
• "Operation Fear" (1966).
• "Duiwel" (1968).
• "Bloedbaai" (1971).

Mario Bava, wie se filmografie redelik uitgebreid is, gegewe die besonderhede van sy werk (gruwel en giallo is komplekse genres), het baie gedoen as 'n regisseur en kameraman. Hy sal vir altyd in die ererolle van Amerikaanse rolprente bly.

Groot regisseur, volmaakte meester van gruwelfilms, is op 25 April oorlede1980. Mario Bava het 'n erfgenaam, Lamberto Bava, nagelaat wat probeer het om sy pa se werk voort te sit en dieselfde hoëgeh alte-gruwelfilms te skep, maar tot dusver draai hy net parodieë uit.