Anna Pavlova: biografie en foto. Groot Russiese ballerina

2024 Outeur: Leah Sherlock | [email protected]. Laas verander: 2023-12-17 05:25

Die groot Russiese ballerina Anna Pavlova is op 12 Februarie 1881 in St. Die meisie was buite-egtelik, haar ma het as 'n bediende vir die bekende bankier Lazar Polyakov gewerk, en hy word beskou as die vader van die kind. Die finansierder self het nie sy betrokkenheid by haar geboorte erken nie, maar het nie beswaar gemaak dat die meisie as Anna Lazarevna aangeteken word nie.

Ani se ma het Polyakov se huis verlaat met 'n kind in haar arms en in die voorstede van St. Die meisie het gegroei en ontwikkel onder die toesig van haar ma, wat haar bes gedoen het om haar dogter 'n liefde vir kuns te kweek.

Die kreatiewe biografie van Anna Pavlova

My ma het eenkeer vir Anya na die Mariinsky-teater geneem. Hulle het "Sleeping Beauty" deur Pjotr Iljitsj Tsjaikofski gegee. Met die eerste klanke van die orkes het Anya stil geraak. Dan, sonder om op te hou, kyk sy na die ballet, hou haar asem op, haar hart fladder van genot, asof sy aan die mooi raak.

In die tweede bedryf het die seuns en meisies die wals op die verhoog gedans.

- Wil jy graag so dans? - Moeder Anya het tydens die pouse gevra, met verwysing na die dans van die corps de ballet.

- Nee… ek wil dans soos die slapende skoonheid gedoen het… - antwoord die meisie.

Nadat sy 'n wonderlike plek genaamd die Mariinsky-teater besoek het, het Anya van ballet begin droom. Van nou af was al die gesprekke in die huis net oor die onderwerp van choreografiese kuns, die meisie het van oggend tot aand voor die spieël gedans, gaan slaap en opgestaan met die gedagte aan ballet. Die stokperdjie het glad nie kinderagtig gelyk nie, dans het deel van haar lewe geword.

Ma, toe sy dit sien, het Anya na 'n balletskool geneem. Op daardie stadium was die meisie skaars agt jaar oud. Die onderwysers het aangeraai om oor twee jaar terug te kom, terwyl hulle let op Anya se ongetwyfelde vermoëns. In 1891 is die toekomstige ballerina toegelaat tot die St. Petersburg Skool vir Teaterkuns in die balletafdeling.

Studie was Spartaans van aard, alles was onderworpe aan die strengste dissipline, klasse het agt uur per dag geduur. Maar in 1898 het Anna met lof aan die universiteit gegradueer. Die gradeplegtigheid is "Imaginary Dryads" genoem, waarin die meisie die rol van die butler se dogter gedans het.

Anna is onmiddellik in die Mariinsky-teater aanvaar. Haar debuut het plaasgevind in die ballet "Vain Precaution" in die pas de trois (drierigtingdans). Twee jaar later het Anna Pavlova die hoofrol in 'n produksie van "The Pharaoh's Daughter" gedans op die musiek van Caesar Pugni. Toe tree die aspirant-ballerina op as Nikiya in La Bayadère, opgevoer deur Marius Petipa self, die patriarg van Russiese ballet. In 1903 het Pavlova reeds in die titelrol in die ballet Giselle opgetree.

Ontwikkeling

In 1906 is Anna aangestel as die voorste danseres van die balletgroep van die Mariinsky-teater. 'n Werklik kreatiewe werk op die soeke na nuwe vorms het begin. Russiese balletopdatering vereis, en Pavlova het daarin geslaag om verskeie beelde in die gees van moderniteit te skep, in samewerking met die innoverende choreograaf Alexander Gorsky, wat daarna gestreef het om die intrige te dramatiseer en 'n getroue ondersteuner van een of ander tragedie in die dans was.

Anna Pavlova en Mikhail Fokin

Aan die begin van die 20ste eeu is Russiese ballet deur hervormingsbewegings beïnvloed. Een van die ywerigste ondersteuners van radikale veranderinge in die balletkuns was die choreograaf Mikhail Fokin. Hy het die tradisionele skeiding van dans van pantomime laat vaar. Die volgende doelwit van die hervormer Fokine was die afskaffing van die gebruik van klaargemaakte vorms, bewegings en kombinasies in ballet. Hy het improvisasie in dans voorgestel as die basis van alle balletkuns.

Anna Pavlova was die eerste vertolker van die hoofrolle in die produksies van Mikhail Fokin. Dit was "Egiptiese nagte", "Berenice", "Chopiniana", "Wingerdstok", "Evnika", "Paviljoen van Armida". Maar die hoofresultaat van die samewerking was die ballet "The Dying Swan" op die musiek van Saint-Saens, wat bestem was om een van die simbole van die Russiese ballet van die 20ste eeu te word. Die geskiedenis van die ballerina Pavlova is onlosmaaklik verbind met hierdie meesterstuk van choreografie. Die ballettoneel oor die sterwende swaan het die hele wêreld geskok.

In Desember 1907, by een van die liefdadigheidskonserte, het Anna Pavlova "The Dying Swan" opgevoer. Die komponis Camille Saint-Saens, wat teenwoordig was, was geskok oor die vertolking van sy musiek en het diep bewondering uitgespreek vir die talentvolle uitvoering van die miniatuur. Hyhet die ballerina persoonlik bedank vir die plesier, neergekniel met die woorde: "Danksy jou het ek besef dat ek dit reggekry het om pragtige musiek te skryf."

Die beste ballerinas op alle vastelande het probeer om die beroemde balletminiatuur uit te voer. Ná Anna Pavlova het Maya Plisetskaya ten volle daarin geslaag.

Buitelandse toere

In 1907 is die Imperial Mariinsky-teater na die buiteland. Vertonings is in Stockholm gehou. Kort nadat sy na Rusland teruggekeer het, het Anna Pavlova, 'n wêreldberoemde ballerina, haar geboorteteater verlaat, nadat sy aansienlik finansieel gely het, aangesien sy 'n groot boete moes betaal vir die verbreking van die kontrak. Dit het egter nie die danser gekeer nie.

Privaat lewe

Anna Pavlova, 'n ballerina met uitgebreide kreatiewe planne, het na Parys vertrek, waar sy begin deelneem het aan die "Russian Seasons" en gou die ster van die projek geword het. Toe ontmoet sy Victor Dandre, 'n groot kenner van balletkuns, wat Anna dadelik onder beskerming geneem het, vir haar 'n woonstel in die Paryse voorstede gehuur het en 'n dansklas toegerus het. Dit alles was egter redelik duur, en Dandre het openbare geld verkwis, waarvoor hy gearresteer en tereggestel is.

Toe teken Pavlova Anna Pavlovna 'n baie duur, maar verslawende kontrak met die Londense agentskap "Bruff", ingevolge waarvan sy daagliks en twee keer per dag moes optree. Die geld wat ontvang is, het gehelp om Victor Dandre uit die tronk te red, aangesien sy skuld afbetaal is. Die minnaars het in een van die Paryse getroudOrtodokse kerke.

Swane in die lewe van 'n ballerina

Nadat Pavlova gedeeltelik onder 'n kontrak met die Braff-agentskap gewerk het, het sy haar eie balletgroep geskep en triomfantelik in Frankryk en Groot-Brittanje begin optree. Nadat sy ten volle met die agentskap vereffen het, het Anna Pavlova, wie se persoonlike lewe reeds gevestig was, met Dandre in Londen gevestig. Hulle huis was die Ivy House herehuis met 'n dam naby, waar pragtige wit swane gewoon het. Van nou af was die lewe van Anna Pavlova onlosmaaklik verbind met hierdie wonderlike huis, en met edele voëls. Die ballerina het vertroosting gevind deur met swane te praat.

Verdere kreatiwiteit

Pavlova Anna Pavlovna, 'n aktiewe natuur, het planne vir haar kreatiewe ontwikkeling beraam. Haar man het gelukkig skielik die vermoë om te produseer ontdek en sy vrou se loopbaan begin bevorder. Hy het die amptelike impresario van Anna Pavlova geword, en die groot ballerina kon nie meer bekommerd wees oor haar toekoms nie, dit was in goeie hande.

In 1913 en 1914 het die danser in Moskou en St. Petersburg opgetree, insluitend die Mariinsky-teater, waar sy die rol van Nikiya vir die laaste keer gedans het. In Moskou het Anna Pavlova die verhoog van die Mirror-teater in die Hermitage-tuin betree. Ná dié optrede het sy vir’n lang toer deur Europa vertrek. Daarna het maande lange toere in die VSA, Brasilië, Chili en Argentinië gevolg. Dandre het toe, na 'n kort pouse, 'n toer deur Australië en Asiatiese lande gereël.

Begeerte vir hervorming

Selfs in die eerste jare van werk by die Mariinsky-teater, nadat sy aan die universiteit gegradueer het, Anna Pavlovahet die potensiaal gevoel om die gevestigde kanons in die balletkuns te verander. Die jong ballerina het dringend verandering nodig gehad. Dit het vir haar gelyk of die choreografie deur nuwe vorme uitgebrei en verryk kon word. Die klassieke van die genre het gelyk of iets verouderd was, wat 'n radikale opdatering vereis het.

Pavlova het haar rol in "Vain Precaution" geoefen en het voorgestel dat Marius Petipa 'n revolusionêre stap neem en die kort krinolinerompie vervang met 'n lang, styfpassende tuniek, met verwysing na die beroemde Marie Taglioni, 'n verteenwoordiger van die ballet van die era van romantiek, wat ballet-tutu- en pointe-skoene bekendgestel het, en toe die kort romp laat vaar het ten gunste van vloeiende klere.

Die choreograaf Petipa het na Anna se mening geluister, sy was geklee, en Marius het die dans van begin tot einde dopgehou. Daarna het die tutu 'n kenmerk geword van optredes soos "Swanemeer", waar 'n kort romp gepas is vir die styl van die produksie. Baie het die bekendstelling van die tuniek as die hooftipe balletklere as 'n skending van die kanons beskou, maar nietemin is die ballerina se lang vloeiende kleed later in die kuns van balletkostuum opgemerk as 'n noodsaaklike deel van die uitvoering.

Kreatiwiteit en kontroversie

Anna Pavlova het haarself 'n pionier en hervormer genoem. Sy was trots op die feit dat sy daarin geslaag het om die "tyu-tyu" (crinoline-romp) te laat vaar en meer gepas aan te trek. Sy moes lank met kenners van tradisionele ballet stry en bewys dat 'n tutu nie vir almal geskik is nie.optredes. En dat teaterkostuums gekies moet word in ooreenstemming met wat op die verhoog gebeur, en nie om die klassieke kanons tevrede te stel nie.

Pavlova se teenstanders het beweer dat oop bene hoofsaaklik 'n demonstrasie van danstegniek is. Anna het ingestem, maar het hom terselfdertyd uitgespreek vir groter vryheid in die keuse van 'n kostuum. Sy het geglo die krinoline het lankal 'n akademiese eienskap geword en het glad nie kreatiwiteit aangemoedig nie. Formeel was albei kante reg, maar hulle het besluit om die laaste woord aan die publiek oor te laat.

Anna Pavlova het net een nadeel van lang klere betreur - die tuniek het die ballerina van "pluisigheid" ontneem. Sy het self met hierdie woord vorendag gekom, die term het beteken dat die voue die vlieënde bewegings van die liggaam vasgebind het, of eerder, hulle het die vlug self weggesteek. Maar toe leer Anna om hierdie nadeel te gebruik. Die ballerina het voorgestel dat haar maat haar 'n bietjie hoër as gewoonlik gooi, en alles het in plek geval. Die vereiste vryheid van beweging en genade het in die dans verskyn.

Serge Lifar: indrukke

"Ek het nog nooit sulke goddelike ligtheid, gewiglose lugigheid en sulke grasieuse bewegings gesien nie." Dit is hoe die beroemde Franse choreograaf Serge Lifar geskryf het oor sy ontmoeting met die Russiese ballerina Anna Pavlova.

"Van die eerste minuut af was ek geboei deur die aard van haar plastisiteit, sy het gedans asof sy asemhaal, maklik en natuurlik. Geen begeerte vir die korrekte ballet, fouette, virtuose truuks nie. Slegs die natuurlike skoonheid van natuurlike liggaamsbewegings en lugigheid, lugigheid …"

"Ek het in Pavlova nie 'n ballerina gesien nie, maar 'n geniedans. Sy het my van die grond af opgelig, ek kon nie redeneer of evalueer nie. Daar was geen tekortkominge nie, net soos 'n god dit nie kan hê nie."

Toere en statistieke

Anna Pavlova het 22 jaar lank 'n aktiewe toerlewe gelei. Gedurende hierdie tydperk het sy aan negeduisend vertonings deelgeneem, waarvan twee derdes met die vertolking van die hoofrolle plaasgevind het. Deur van stad tot stad te beweeg, het die ballerina minstens 500 duisend kilometer per trein afgelê. 'n Italiaanse balletskoenmaker het per jaar tweeduisend pare puntskoene vir Anna Pavlova vasgewerk.

Tussen die toere deur het die ballerina saam met haar man in haar huis, tussen mak swane, in die skadu van bome, naby die nog skoon dam, gerus. Op een van hierdie besoeke het Dandre die bekende fotograaf Lafayette genooi, wat 'n reeks foto's van Anna Pavlova saam met haar geliefde swaan geneem het. Vandag word hierdie foto's beskou as 'n herinnering aan die groot ballerina van die 20ste eeu.

In Australië, ter ere van die Russiese ballerina Anna Pavlova, het hulle vorendag gekom met die Pavlova-nagereg gemaak van eksotiese vrugte met meringue. Terloops, die Nieu-Seelanders beweer dat hulle die vrugtige lekkerny geskep het.

Anna Pavlova het eenkeer op die teaterverhoog die gewilde Mexikaanse volksdans "jarabe tapatio", wat "dans met 'n hoed" beteken, in haar eie interpretasie gedans. Entoesiastiese Meksikane het hul hoede op die ballerina en die hele verhoog gegooi. En in 1924 is hierdie dans tot die nasionale dans van die Mexikaanse Republiek verklaar.

In China het Anna Pavlova die gehoor verras,dans ononderbroke 37 fouette op 'n klein platform gemonteer op die rug van 'n olifant wat oor die veld stap.

Nederlandse blomkwekers het 'n spesiale verskeidenheid sneeuwit tulpe gekweek, wat na die groot ballerina Anna Pavlova vernoem is. Grasieuse blomme op dun stingels, asof dit genade simboliseer.

In Londen is verskeie verskillende monumente wat aan die ballerina opgedra is, opgerig. Elkeen van hulle verwys na 'n sekere tydperk van haar lewe. Drie monumente is naby die Ivy House geïnstalleer, waar Pavlova die grootste deel van haar lewe gewoon het.

Anna is gekenmerk deur 'n seldsame filantropie, sy het liefdadigheidswerk gedoen, verskeie weeshuise en skuilings vir hawelose kinders geopen. Meisies en seuns van die gaste van hierdie instansies wat die vermoë gehad het om te dans, is gekies en gestuur na die skool vir kinderchoreografie, wat in die Ivy House geopen is.

'n Afsonderlike liefdadigheidsaksie van Anna Pavlova was haar hulp aan die honger mense van die Wolga-streek. Boonop is pakkies namens haar gereeld na die St. Petersburg Balletskool gestuur.

Dood van 'n groot danser

Anna Pavlova is op 23 Januarie 1931 in Den Haag tydens 'n toer aan longontsteking dood. Die ballerina het by 'n repetisie in 'n koue saal verkoue gekry. Haar as is in die Golders Green-kolumbarium in Londen. Die urn is langs die oorskot van haar man Victor Dandre geleë.

'n Rolprent geskep ter nagedagtenis aan Anna Pavlova

Die lewe en lot van die wêreldberoemde ballerina is weerspieël in 'n TV-fliek van vyf episodes wat volgens die draaiboek opgevoer isEmil Loteanu.

Die filmverhaal vertel van die kort maar veelbewoë lewe van 'n groot ballerina en 'n wonderlike persoon met die naam Anna Pavlova. 1983, die jaar wat die reeks op die skerm vrygestel is, was die jaar van die 102de herdenking van die geboorte van die danser. Daar is baie karakters betrokke by die film, en die rol van Pavlova is vertolk deur die aktrise Galina Belyaeva.