Truuks - is dit wetenskap, magie of towery?

2024 Outeur: Leah Sherlock | [email protected]. Laas verander: 2023-12-17 05:25

Truuks is 'n vermaaklike en geestige raaisel wat die kyker binne 'n breukdeel van 'n sekonde sal moet oplos. Omdat die wet van die genre spoed, onmiddellikheid vereis. Die publiek het nie tyd om te begryp wat hulle sien nie. Die een magie volg op die ander, en dit blyk dat die gewone en gevestigde wêreldorde besig is om in duie te stort onder die druk van ongelooflike transformasies wat die een na die ander volg.

Eerste truuks (Antieke Egipte)

Rotse op die oewer van die Nyl en omstreeks 1260 vC daarin uitgekap. e. tempel van Abu Simbel… Dit kan beskou word as die eerste illusie-apparaat wat aan mense bekend is. Twee keer per jaar, op die dag van sy geboorte en op die dag van troonbestyging, het Farao Ramses II daarin verskyn. Geheimsinnige atmosfeer, honderde mense wag op 'n wonderwerk, tempelpriesters lees antieke towerspreuke en towerformules. Hulle roep die son op om deur die wolke te breek en die farao aan die mense te openbaar. En 'n wonderwerk gebeur. Op die regte tyd, asof hy die priesters gehoorsaam, dring 'n skuins sonstraal die opening van 'n nou deur deur, dring deur in 'n lae en donker vertrek en verlig die figuur van die heerser in die donker.

Dit is hoe die ou papirusse die seremonie beskryf het. Die oplossing vir hierdie raaisel is gevindnavorsers van die antieke beskawing eers in die twintigste eeu. Prehistoriese argitekte het presies geweet waar en op watter tyd gedurende die dae van die seremonie die sonskyf sou opkom. Hulle kon die deure van die tempel oriënteer volgens die beweging van die son, waardeur die balk in die vertrek en die kamer waarin Ramses II was, binnegedring het. Die effek van hierdie illusie was verstommend - die proefpersone het opreg geglo dat die lig self na die liniaal wys.

Hierdie historiese feit kan dalk een van die moontlike antwoorde op die vraag verskaf: "Wat is 'n truuk?" Dit is moontlik dat dit die gebruik van opgehoopte kennis is om die gewenste resultaat te bereik! Hierdie antwoord is heel waarskynlik.

Manipuleerders van Antieke Griekeland

Die mistieke illusies van die priesters kon nie ongesiens verbygaan nie. In antieke Griekeland het towenaars tydens die Grieks-Persiese oorloë verskyn. Maar hulle het hul kuns nie in tempels gewys nie, maar by kermis. Verbasend genoeg word daar in die geskrifte van die grammatika en retorikus Alkifron (3de eeu nC) melding gemaak van 'n truuk wat tot vandag toe oorleef het. In sy boek beskryf hy hoe 'n reisende towenaar drie bekers op die tafel geplaas het en drie klippies geplaas het. Op 'n ongelooflike manier het die klippies beweeg - hulle het onder een beker beland, toe verdwyn en was in die towenaar se mond. En daarna het hulle heeltemal verdwyn, maar die illusionis het hulle uit die sakke, ore of hare van die gehoor begin haal. Die gehoor het gelag en hulle verwonder oor die behendigheid van die kunstenaar, want towertoertjies is eerstens 'n geestige en vermaaklike vertoning.

Illusie tussen wetenskap en kwaksalwery

Die ontwikkeling van illusiekuns in Middeleeuse Europa het sy aan sy gegaan met redelik wetenskaplike eksperimente. Niemand het onderskei waar magie en charlatanisme was, en waar eksperimente op die gebied van chemie of optika was nie. Dit is gedoen deur baie bekende mense wie se name tot vandag toe oorleef het. Die bekende astroloog en waarsêer Michel Nostradamus (1503-1566) het nie geskroom om truuks te wys nie. Dit het natuurlik die mate van die impak daarvan op die gehoor verhoog, gretig vir wonderwerke en geheimsinnige verskynsels. 'n Beskrywing van die optiese ervaring wat die groot mistikus gedemonstreer het, het behoue gebly. Deur die openingspaneel in die plafon het die assistente die pop laat sak, en dan teruggelig en die luik toegemaak. Toeskouers het dit dopgehou deur 'n nou gaping in die muur, waarin 'n drievlakkige deursigtige prisma gemonteer is. Sy het 'n "omgekeerde" effek gegee. Dit het gelyk of die pop van onder af opstaan en daar verdwyn. Die toeskouers is toe die vertrek binnegelaat en hulle het die vloer ondersoek. Maar dit was van klip gemaak, ek en enige geheime luike was afwesig daarin.

Besinning in kunswerke

Die gewildheid van illusievertonings het so wydverspreid in die Middeleeue geword dat baie skrywers en kunstenaars nie hierdie onderwerp kon ignoreer nie. Hulle het in hul werk 'n paar oomblikke gereflekteer wat elemente van towery of truuks bevat het. Wetenskap, magie of kuns – dit is moeilik om 'n kort definisie van hierdie verskynsel te gee. Maar bekende klassieke werke toon hul invloed op die Middeleeuse kultuur.

Nederlandse kunstenaar Pieter Brueghel die Oudere (c. 1525–1569) op een vanvan sy skilderye het die omverwerping van die towenaar van die troon uitgebeeld. Dwaalkunstenaars is in die gedaante van duiwels op die doek uitgebeeld. Nog 'n Nederlander, Hieronymus Bosch (1450-1516), het hom ook in sy werk na die beeld van rondloper towenaars, towenaars en towenaars gewend.

Die kenner van middeleeuse kultuur skilder Goethe (1749-1832) in sy "Faust" ook magiese prente van die Middeleeue. Wyn wat van die tafel af spoel en verlig, haarself uit die boeie van Margarita bevry. Koploos, met sy afgekapte kop in sy hande. Al hierdie toertjies het die basis gevorm van die repertoire van kunstenaars wat toertjies wys. Wat is hul geheim en aantrekkingskrag vir so 'n lang tyd? Blykbaar, in die begeerte van mense om die misterie en onvernietigbare geloof in wonderwerke deur te dring.

Infiltrerende Rusland

Die eerste ernstige illusievertonings in Rusland is gehou met die deelname van buitelandse gaskunstenaars. Hulle is in die grootste teaters van daardie tyd gehou. In Moskou was dit die terrein van die Maly-teater, en in St. Petersburg is buitelandse illusies op die verhoog van die Alexander-teater vertoon. Teen hierdie tyd was illusiekuns getransformeer. Dit het die tegniese innovasies van daardie tyd wyd begin gebruik. Die dae toe towenaars en towenaars goedkoop kermisoptredes geniet het, is verby. Met alle beskikbare middele het hulle die gehoor gelei tot die idee dat towertoertjies ernstig is.

Buitelandse gaskunstenaars in Rusland

Die 19de eeu was veral ryk aan demonstrasies van sulke idees in Rusland. Baie van die kunstenaars was ware meesters van hul genre.

Karl Hermann is 'n verteenwoordiger van die bekende familie van Europese towenaars. Hy was kunstig, tydens die vertonings het hy baie geskerts en die gehoor in sy assistente verander. Terselfdertyd was hy een van die eerstes wat groot illusietoerusting begin gebruik het. In sy repertorium was die truuk "Seun in die lug" - die kunstenaar het sy hand op 'n lang paal geleun. Terselfdertyd is sy bene van die grond af geruk. Op versoek van die gehoor het die kunstenaar verskeie drankies uit dieselfde bottel geskink – van melk tot sjampanje.

Karl Meckgold, wat op toer in Moskou aangekom het, het die publiek so bekoor dat die koerante van daardie tyd hom in hul kuns met Schiller en Mozart vergelyk het. In die hande van die kunstenaar het 'n kopermunt in 'n padda verander, wat op sy beurt 'n kanarie geword het. Die gehoor het die kunstenaar serpe, horlosies, juweliersware gegee. Al hierdie items het in 'n viool beland wat in 'n toe kis teen die muur gehang het.

Die towenaar en towenaar Bartolomeo Bosco het die veeleisende publiek bedwing. Sy optredes van Egiptiese magie het 'n vlaag van entoesiastiese reaksies veroorsaak. Die kunstenaar het self in 'n moulose pak voor die gehoor verskyn. Al die rekwisiete wat hy gebruik het was uiters eenvoudig – oop tafels op dun pote, geen tafeldoeke om iets in weg te steek nie. Dit het gelyk asof voorwerpe regtig verdwyn en verskyn, gehoorsaam aan die begeerte van die kunstenaar. Die gehoor was dit eens dat die eksperimente (toertjies) wat deur Bosco gedemonstreer is, towerkrag was.

Die eerste Russiese towenaars

Nieagtergebly van buitelandse kollegas en Russiese towenaars. Die geskiedenis het die name van sommige van hulle bewaar. In 1828, agter die Rogozhskaya Zastava, was daar 'n arena om diere te aas.’n Sekere Karasev het daar gepraat – hy het “ongewone meganiese eksperimente getoon”. Onder toesig van die gehoor het die kunstenaar 'n handchronometer in 'n boks versteek, maar dit het verdwyn.’n Voël het in die plek van die horlosie verskyn. Die juweliersware wat in dieselfde boks versteek is, is in die kyker se sak gevind.

In 'n ander amfiteater, naby die Tver-hekke, het die towenaar Solovyov opgetree. In die plakkaat het hy homself 'n "vuurvaste man" genoem. Sy eksperimente (toertjies) het met vuur verband gehou.

In 1835 het die voormalige werktuigkundige Nikulin sy magiese vertoning op die verhoog van die Maly-teater in Moskou gewys. 'n Bekwame vakman, hy het baie selfgemaakte illusie-toestelle in sy vertonings gebruik. En daar was ook inligting oor die optrede in dieselfde jare van Russiese towenaars soos Kuparenko, Vasily Korchagin en Ivan Martin.

Alhoewel dit belangrik is om daarop te let dat die publiek die optredes van tuisgekweekte Russiese kunstenaars kouer as die optredes van hul buitelandse eweknieë beskou het. Woordeboeke van die Russiese taal weerspieël die houding teenoor hierdie tipe kuns in Rusland deur die betekenis van die woord "fokus" - buffel, moeilikheid, bedrog.

Gedurende die Sowjet-tydperk

Sonder twyfel was die kragtigste ontwikkeling die kuns van illusie in die Sowjetunie. Nuwe illusieritte en klein getalle is geskep. Geleidelik het pakkende buitelandse name wat Russiese towenaars tradisioneel vir hulself geneem het iets van die verlede geword. Die houding t.o.vkunstenaars, en 'n begrip van wat fokus is. Die magiese en mistieke agtergrond van hierdie verskynsel is iets van die verlede. Die beste verteenwoordigers van die genre het blykbaar die gehoor in die speletjie genooi en gesê: “Nou sal jy mislei word, maar jy kan hierdie misleiding ontbloot.”

Die bekende illusionis E. T. Keogh, die eerste Sowjet-vrou-illusionis Cleo Dorothy (Klavdia Karasik) kan toegeskryf word aan die aantal sulke meesters. Die tradisie om tegniese innovasies in illusie te gebruik, is briljant voortgesit deur Anatoly Sokol. Otar Ratiani het die oorspronklike aantrekkingskrag "The Invisible Man" geskep, gebaseer op die roman deur G. Wells. Nog 'n meesterstuk van die illusionêre partituur van die Sowjet-sirkus is Ilya Symbolokov se "Water Extravaganza". En aan die einde van Anatoly Shag-Novozhilov se vertoning het 'n hele veld van oorrog en volksronddanse op die sirkusarena verskyn. Kunstenaars van die Sowjet-sirkus het nie net truuks gewys nie – hulle het hul kuns ontwikkel, dit sosiaal en aktueel gemaak.

Wonderwerke eindig nooit

So wat is die aantrekkingskrag wat truuks dra? Almal kan met hul eie hande toor - blykbaar is dit presies hul gewildheid en lang lewe. Dit is immers nie nodig om 'n professionele kunstenaar-towenaar te word nie. 'n Groot hoeveelheid beskikbare literatuur maak dit moontlik om eenvoudige maar effektiewe truuks te bemeester. Ja, en groot rekwisiete word nie hiervoor benodig nie - 'n pak kaarte, 'n sakdoek, 'n paar munte of balle. En die verbaasde oë van die gehoor, soos 'n tydmasjien, is in staat om die kunstenaar vir millennia diep in die eeue oor te dra. Dit is immers hoe die antieke Egiptenare gekyk hetwonderwerke wat in die tempel van Farao Ramses in 1260 vC plaasgevind het.