Verf op nat gips. Kunsverf van die mure

2024 Outeur: Leah Sherlock | [email protected]. Laas verander: 2023-12-17 05:25

As jy in die strate van antieke stede loop, gaan na tempels, jy kan regte kunswerke sien. Hulle word binnenshuis op plafonne en mure of direk op die fasades van geboue gemaak. Vervolgens sal ons in meer besonderhede met hierdie tipe kuns kennis maak.

Algemene inligting

Verf op nat gips word 'n fresko genoem. Hierdie styl het sy wortels in die tweede millennium vC. Mense het in die dae van die Egeïese kultuur begin skilder. Hiervoor is verf gebruik waarin gom en kaseïen bindmiddels was.

Historiese inligting

Die tegniek het aan 'n secco herinner. Wat beteken dit? Ons praat van muurverf op droë gips. Destyds was materiaal geredelik beskikbaar. Boonop was die uitvoering eenvoudig. In die antieke tydperk het dit die gewildheid van freskoverf grootliks beïnvloed. Terselfdertyd het die produkte verskil in praktiese en duursaamheid. Ten tyde van die geboorte en bloei van die Christendom is hierdie styl dikwels gebruik om die uitwendige en interne oppervlaktes van katedrale en kliptempels te versier. In Antieke Rusland is muurverf (foto hieronder) gemengtipe. Verskeie metodes is gebruik. Verf op nat gips met verf is aangevul deur die tempera-gom metode. Met behulp daarvan is die agtergrond en boonste registrasies uitgewerk.’n Verskeidenheid bindmateriaal (eiers, groentegom, ensovoorts) is ook gebruik. Wat die Renaissance-tydperk betref, het die bemeestering van die freskokuns fundamenteel geword om die vaardigheid van 'n kunstenaar te meet. Dit was gedurende hierdie tydperk in Italië dat verf op nat gips sy hoogtepunt in sy ontwikkeling bereik het.

Hoofontwerpe

Sedert antieke tye in Italië, na die finale besluit oor die samestelling en struktuur van die brief, asook die uitvoering van die skets, is 'n kartonuitleg geskep. Daarop kon die kunstenaar sy idees weergee. Dit geld vir die struktuur en kleur van die komposisie in volskaal. As die skildery op nat gips te groot was, dan is die oppervlak in afdelings verdeel. Die afbakening is langs die kontoere van die besonderhede gemaak, wat gewoonlik in verduisterde gebiede gevind is. As gevolg hiervan was die kleurskeidingsnaat in die toekoms skaars opmerklik. Om hul kontoere oor te dra, is druk of steek deur natrekpapier gebruik. Die voorbereidingslaag is versigtig gladgemaak om vlekke te vermy.

Ontwerpbeginsels

Kunsmuurverf is 'n taamlik tydrowende taak. In hierdie geval word baie ondervinding vereis. Die skildery gaan voort totdat die kwas maklik oor die oppervlak gly. Die tegniek om op nat gips te verf het 'n aantal kenmerke. Byvoorbeeld, as die kwas begin agterlaatgroewe op die oppervlak, sal dit beteken dat die verf nie meer binnedring nie en dus nie vas is nie. Hierdie gedeelte moet gesny word. Voordat jy verder verf, moet jy 'n nuwe laag aanbring. Om op nat gips te verf is uniek in terme van tegniek. Aanvanklik word slegs ligte kleure gesuperponeer in ooreenstemming met die voorbereide skets. Daarna kom die draai van medium skakerings en eers dan - donker. Dan begin die omgekeerde proses. Die oorgang van donker na lig word uitgevoer. Danksy dit word die laaste tone geabsorbeer, en dit kan reggestel word op die plekke waar hulle te vaal blyk te wees. Nadat die muurverf uiteindelik voltooi is (die foto's in die artikel illustreer verskeie opsies vir die voltooide tekening), en die mortel heeltemal droog is, begin slyp en was. Terselfdertyd word gedroogde areas van ongevulde grond versigtig van die vorige lae verwyder.

Produksie van verwante materiaal

Verf op nat gips is gebaseer op die natuurlike eienskappe van kalk. Die feit is dat wanneer dit uit 'n vloeibare stof droog word, dit geleidelik verander in 'n kolloïed-kristallyne een. Baie faktore hang af van die kwaliteit van kalk. Byvoorbeeld, die veiligheid van die voltooide beeld, sowel as die hele verloop van werk. Daarom, om 'n pragtige skildery op die muur te kry, is spesiale pleister nodig. Die beste graad goed gebrande kalk is nodig. Vervolgens moet jy dit "blus". Dit vereis 'n houer gevul metgenoeg water. Lemmetjie word versigtig daar ingegooi. Moet versigtig wees. Tydens blus word die kalk baie warm. Dan moet sy toegelaat word om in die water te staan. Dit is nodig dat dit so lank as moontlik nat bly. Die verlangde minimum tydperk is een jaar. In sommige gevalle is dit egter nie moontlik om die kalk vooraf te blus nie. Daarom word oplossings met 'n baie korter blootstellingstyd toegelaat.

Bykomende items

Die duur van die tydperk waartydens die artistieke verf van die mure sal duur, hang grootliks af van die materiaal wat gebruik word. Die vuller vir die oplossing het tradisioneel verskeie variasies. Baksteenkrummels word steeds as die beste van hulle beskou. Dit het baie voordele. Water in 'n klam pleistermortel, sowel as kalk wat daarin verdun is, wanneer die baksteen nat word, gaan sy porieë binne. In die proses van droog kom dit alles baie stadig na die oppervlak. Dus word die droogperiode van die gips verleng. Die tyd wat spandeer word om aan die beeld te werk, word ook uitgerek. Wat die geleidelike droging betref, danksy dit, word 'n diep "ontkieming" van kalkkristalle in die basis verseker.

Alternatiewe opsies

Bsteenskyfies is nie die enigste materiaal wat langer op nat gips kan aanhou verf nie. In hierdie geval is die alternatief sand. Dit is opmerklik dat dit aanbeveel word om die rivier te gebruik. Die feit is dat dit verskil in die meeste verskillende groottes korrels. Vir hierdie rederiviersand het so 'n eienskap soos hoë digtheid. Hierdie faktor is baie belangrik. Dit is te wyte aan die feit dat die kalk wat in die gipsoplossing ingesluit is, tegnies in 'n minerale "gom" verander. Daarmee word die vulstofdeeltjies aanmekaar vasgemaak. Die doeltreffendheid van kalk is hoe groter, hoe nader hulle aan mekaar is. Die gipslaag word dus sterker. Vlasvesel (soms ook gekapte hennep genoem) is 'n vuller, en nie minder belangrik as sand nie. Danksy hom word die gipslaag baie minder broos. Dit verkry weerstand teen effense vervorming, sowel as bykomende plastisiteit.

Aansoekproses: eerste stap

Voordat jy die mure op nat pleister begin verf, moet jy alles sorgvuldig voorberei. Dit geld veral vir panele waarop materiaal aangewend gaan word.’n Baksteenmuur is die beste basis vir’n fresko. As jy met beton moet werk, word dit aanbeveel om sy oppervlak ongelyk te maak. Die skep van slaggate en vlak gate word toegelaat. In hierdie geval kan jy nie sonder manuele jackhammers klaarkom nie. Jy kan ook 'n perforator gebruik. So 'n werktuig het die funksie van 'n jackhammer. Daar is gevalle wanneer die muur vir die fresko vooraf gepleister is. Dan moet jy probeer om die ou laag af te bring. As daar plekke is waar dit nie werk nie, moet jy hulle net van vuilheid, stof en verf skoonmaak.

Hoofproses

Plaster word in 2-3 lae aangewend. Voordat dit goed aanbeveel wordmaak die basis nat. As die grond drie-laag is, moet die eerste van hulle goed droog word. Dan word dit met water benat totdat dit heeltemal versadig is. Dan word die res van die laag toegedien. Die tegnologie van tweelaaggrond verskil ietwat van die vorige weergawe. In hierdie geval word die eerste laag toegelaat om deeglik te stol. Volledige droging word egter nie toegelaat nie. Daarna kan jy die laaste laag gips aanwend. Dit is hy wat onder die skildery gladmaak. Dit is die innaco. Om daaropvolgende lae te kan aanbring, word die oppervlak van die pleister met 'n spatel van die resulterende kalkafbranding skoongemaak.

Werk met intonako

Hierdie laag word aangebring sodat die pleister binne 'n halfuur (maksimum 1,5 uur) gebruik kan word. Die minimum aantal oppervlak gladmaak is twee keer. Dit word gedoen voordat die muurverf begin. Verf is 'n taamlik ingewikkelde proses, en daar kan foute wees. Om van hulle ontslae te raak, kan die kunstenaar 'n spatel gebruik, die defekte gelykmaak en druk. Die gevolglike kristallyne kors word dus gebreek.

Klein nuanses

Enige fresko-pleister krimp 'n bietjie tydens die droogproses. Dit hang grootliks af van die oplossing: hoe dikker dit is, hoe kleiner is laasgenoemde. Dus, 'n minimum hoeveelheid water word aanbeveel. Baie antieke bronne dui daarop dat kalk, wat geskik is vir pleisterwerk, eerstens deur so 'n parameter soos digtheid nagegaan word. Dit wil sê, die spatel wat in die oplossing gedoop is, moet blydroog.

Hoof freskowerk

Die skryf van 'n fresco moet vinnig gebeur, maar terselfdertyd sonder haas. Dit is wenslik dat die tyd wat aan besinning en herbewerking bestee word tot die minimum beperk word. Die meester moet vooraf die finale weergawe van die toekomstige beeld aanbied, en in alle besonderhede. Dit wil sê, 'n duidelike skema word vereis wat die volgorde van werk sal weerspieël.

Klein wenke

Kenners beveel aan om die volgende metode te gebruik. Alle werk kan in drie fases verdeel word, onder andere:

1. Skep 'n patroon.
2. Werk met plaaslike toon.
3. Sny 'n prent met ligte en skaduwees.

Met hierdie volgorde van werk word die bruikbaarheid van droogkalk tot die maksimum benut.

Aksie-algoritme

In die aanvanklike stadium van werk sal die gips nog redelik klam wees. Op hierdie tydstip word 'n tekening gemaak. Boonop bestaan die proses van die skepping daarvan uit 'n kreatiewe soektog en die vind van die beste ekspressiewe "konstruksie". Vanuit 'n tegniese oogpunt word dit soos volg verduidelik: die vereiste regstellings kan op die oorspronklike beeldplan aangebring word by die tekenstadium. Teen die einde daarvan moet ruimtelike grense egter duidelik omskryf word vir elke plaaslike kleur. Nadat die skepping van die tekening voltooi is, is dit nodig om die beeld "oop te maak". Om dit te doen, word plaaslike kleure oor die hele oppervlak toegepas. Dit laat nie wit kolle nie. Vervolgens word 'n nuwe oppervlaklaag aangebring. Dit bestaan uit 'n pigment opgelos inwater. Danksy hom sal die gevolglike kristallyne kors effens begin afbreek. Dus, die oppervlak van die toekomstige fresko is reeds geopenbaar. Vervolgens kom skadumodellering na vore. Aanvanklik word dit op skerp dele van die liggaam en gesig uitgevoer, en dan op klere en ander besonderhede. Daarna kan u opheldering uitvoer met fyn gerasperde kalk in plaas van witwas. Die rede is dat die kalk wat in die gips opgelos is, maklik saam met die mengsel in die mengsel kan ingaan. Dus, selfs op amper droë oppervlaktes, sal die kleure veilig vasgemaak word. In sommige gevalle kan u sekere probleme ondervind. Hulle lê in die gevaar om die muur uit te droog. Om hierdie risiko's te verminder, word eiergeel wat met water verdun is, in die samestelling van pigmente ingebring wat bedoel is vir skaduwees en finale beskrywings. Dit bied nie vergoeding vir gipsdroog nie. As gevolg van die kombinasie met kalk word 'n kleefmiddel egter gevorm. Dit kan verf goed hou op skilderagtige oppervlaktes.

Bykomende inligting

In die proses van werk moet die fresko-kunstenaar al die kenmerke van die tegniek wat uitgevoer word, in ag neem. Daar moet onthou word dat gloukoniet, okergeel en alle kleure wat kalk bevat sterk verlig word nadat die gips droog is. Eerstens hang dit af van die aard van die draer waarop dit gesuperponeer is. In sommige gevalle kan selfs 'n goed natgemaakte muur voortgaan om vog baie vinnig te absorbeer. Gevolglik sal die fresko vinnig begin droog word. Gips word byvoorbeeld aangebring op beton of 'n ander substraat wat nie water absorbeer nie. DaarinIn hierdie geval sal die droogproses baie stadiger wees as 'n drie-laag onderlaag gebruik word. Wanneer u werk, is dit baie belangrik om selfs die geringste skending van die gipsintegriteit te voorkom. Dit kan gebeur as die meester probeer om die gesuperponeerde kleur te meng met 'n kwas wat nog nie opgedroog het nie, vroeër toegepas, direk op die oppervlak van die gips. Dit word hoogs ontmoedig om dit te doen. Die feit is dat die verf sal meng met die kalk wat deel van die pleister is. Nadat hierdie plek droog is, sal dit met oormatige bleekheid op die oppervlak van die skildery uitstaan.