Medici-kapel, Michelangelo: beskrywing en foto

2024 Outeur: Leah Sherlock | [email protected]. Laas verander: 2023-12-17 05:25

In 1421-1428 het Brunelleschi 'n kapel gebou aan die kant van die tempel van San Lorenzo (Medici-kapel) in Florence. Sy sou 'n krip vir die Medici-huis word. Byna honderd jaar later het Pous Leo X Michelangelo genooi om sy fasade te voltooi. Weens 'n gebrek aan geld is werk gestaak.

Florence, Kerk van San Lorenzo

Die oudste kerk in Florence is die tempel van San Lorenzo. In 339 is hierdie katedraal ingewy deur St. Ambrosius, biskop van Milaan. Dit is gedurende die Romaanse tydperk herbou en in 1059 weer ingewy. In 1418 het die Medici besluit om dit heeltemal te herbou en dit aan Philip Brunelleschi toevertrou. Die tempel binne is versier met werke van Donatello. Die Kapel van die Prinse het die begraafplaas geword vir al die Medici-hertogte van die tweede linie van die familie, begin met Cosimo I. Dit spog met die rykdom en mag van die Medici.

Dit is gevul met al die wapens van die stede van die Hertogdom Toskane en die wapen van die Medici op die plafon. Die weelderige binnekant van Florentynse mosaïeke het byna tweehonderd jaar geneem om te voltooi. Die werk is baie versigtig gedoen. Daar was veronderstel om die begraafplekke van ses hertogte te wees. In werklikheid is die groot sarkofage leeg en dien slegs asbegrafnis monumente. Trouens, die Medici is in die krip begrawe. Agter elke sarkofaag is daar 'n nis in die muur. Hulle was veronderstel om beeldhouwerke van die hertogte te huisves. Daar is egter net twee monumente – die standbeeld van Ferdinand I en Cosimo II. Die koepel herhaal die koepel van Brunelleschi en is versier met tonele uit die Skrif.

Krypt met grafte. Princes Chapel

Die ingang na die Medici-kapel sal direk na die krip lei. Dit is van hier af dat jy na die kapel van die prinse en die Nuwe Sacristy kan gaan. Die krip is donker en somber, wat natuurlik is vir die graf, waar die meeste van die lede van die Medici-familie eintlik begrawe is, insluitend diegene wat veronderstel was om in die kapel van die prinse te rus.

Op die foto sit 'n edele dame in 'n majestueuse stoel. Dit is Anna Maria Luisa de Medici, die laaste erfgenaam van hierdie familie, wat in 1743 gesterf het. Sy het 'n groot artistieke nalatenskap in haar geboorteland Florence nagelaat.

Vir aanhangers van Michelangelo

In 1520 was dit nodig om 'n kapel met grafstene vir Lorenzo die Magnificent en sy broer Giuliano te bou, asook vir twee ander seuns van die Medici-familie: Giuliano, Hertog van Nemours, en Lorenzo, Hertog van Urbino. Boonop wil kardinaal Giulio, neef van Pous Leo X, aan Michelangelo toevertrou met die bou van die biblioteek. Dit moet boeke bevat wat aan die hele familie behoort, asook ontvang van verskeie hofgangers en ander bekende boekliefhebbers. Die Medici-kapel en die Nuwe Sacristie daarin en die biblioteek is twee verantwoordelike opdragte vir die 45-jarige meester, wat vir die eerste keer te doen kry metargitektuur.

Die nuwe sakristie is een van die argitektoniese projekte wat die meester tot die einde gebring het. Dit bevat nie minder nie as sewe beeldhouwerke van die Renaissance genie.

Aan die gang

Kardinaal Giulio van die Medici-familie, verkies tot pous onder die naam Clement VII, het Michelangelo na Rome geroep en vaste instruksies gegee dat die Medici-kapel onmiddellik voltooi moet word. Hy wil deur die eeue verheerlik word, nie minder nie as Pous Leo X en sy voorgangers, wat 'n herinnering aan hulself gelaat het as beskermhere van argitektuur, beeldhoukuns en skilderkuns. Dit was nodig om die beelde nie van die beroemde Medici wat in antieke tye was, voort te sit nie, maar van diegene wat die monargie in Florence gevestig het. Hulle was twee jong hertogte wat hulself op geen manier verheerlik het nie. Die Nuwe Sacristie in die Kerk van San Lorenzo (Medici-kapel) moet 'n enkele kompleks vorm met die Oue, wat deur Brunelleschi gebou is.

Michelangelo het swanger geword en dit toe gemaak met meer komplekse bestellings, kroonlyste, hoofletters, deure, nisse en grafte. Hy het afgewyk van die voorheen aanvaarde reëls en gebruike. Die Medici-kapel behoort op versoek van die pous nie meer die grafte van Lorenzo die Manjifieke en sy broer Giuliano in te sluit nie. Die grafkelders van Pous Leo X en sy eie moet 'n trotse plek inneem. Met die wens dat niemand anders die genie van Michelangelo sou gebruik nie, het Clement VII die argitek genooi om 'n monnik te word en die sluier van die Orde van St. Francis. Toe die kunstenaar weier, het pa vir hom 'n huis gegee. Langsaan het die Medici-kapel gestaan. Die salaris het 3 keer die bedrag oorskry wat Michelangelo versoek het.

Michelangelo inFlorence

Wat moes Michelangelo Buonarroti doen? Die Medici-kapel het die byvoeging van 'n kapel vereis. Dit was nodig om 'n plafongewelf op te rig, 'n dakvenster te bou en 'n aantal nie minder moeisame werke te verrig nie. En dan kan jy al dink aan die beelde waarmee die beeldhouer die grafstene van Giuliano en Lorenzo Medici wou versier. Dit sal werkers vereis, en dus geld van Clement VII.

Designs of Duke-beeldhouwerk

Hoe laat die Medici-kapel jou voel? Michelangelo, wat homself nie flous nie, het aangeneem dat wanneer die beelde gereed was, hulle diegene sou teleurstel wat die beeld van die twee afstammelinge van die familie wou sien. Hulle sal nie 'n portretooreenkoms hê nie. Hy wou nuwe mense skep, nie net deur hul tyd gegenereer nie, maar ook deur hul eie nuwe artistieke uitdagings. In standbeelde moet beweging oorgedra word deur die balans van die houding, wat blykbaar in die lug gevries is. Hulle sal twee sterk jong manne wees, gevul met statige kalmte.

Medici-kapel: Beskrywing

In die graf van die Medici bevind 'n persoon homself in 'n heeltemal ander wêreld, nie die een wat op straat was nie. Jy word oorval deur 'n gevoel van verlange en die indruk dat jy op die plein is. Daar is onvoltooide fasades van huise rondom, want donker pilasters, platbande op seldsame vensters, die vensters self, die ligte mure van hierdie ensemble gee 'n onrusbarende gevoel van 'n Middeleeuse straat en plein. Dit is hierdie ruimte wat 'n persoon insluit in die vinnig vloeiende vloei van tyd wat Michelangelo geskep het. Die meester se graf is 'n refleksie oor die maatstaf van veranderlikheid, duur en bondigheid van bestaan, vasgevang in die samesmelting van argitektuur enbeeldhouwerk.

Madonna

In die kerk van San Lorenzo (Medici-kapel) lyk die Nuwe Sacristy soos 'n gratis kubus wat met 'n kluis bedek is. Die argitek het nisse met muurgemonteerde, aansienlik vergrote grafte in die mure geplaas. Vir hulle het hy lewensgrootte beeldhoufigure gebruik. Oorkant die altaar het hy die beeldegroep "Madonna en Kind" geplaas en dit omring met standbeelde van St. Cosmas en Damian (beskermhere van die Medici).

Hulle is deur sy studente volgens sy kleisketse gemaak. Die Madonna is die sleutel tot die hele kapel. Sy is pragtig en innerlik gefokus. Madonna se gesig neig na die kind. Sy is vol hartseer en hartseer. Madonna is gedompel in diep, swaar meditasie. Die voue van haar klere skep 'n gespanne ritmiese aksie en verbind haar met die hele argitektoniese vorm. Die baba reik na haar uit. Dit is ook gevul met interne dinamika en spanning, wat ooreenstem met die hele kapel. Die Madonna speel 'n baie belangrike rol in die samestelling van die kapel. Dit is aan haar dat die figure van Giuliano en Lorenzo gedraai word.

Standbeelde in nisse

Sonder 'n sweempie portretooreenkoms, sit twee allegoriese figure in die wapenrusting van die antieke Romeine. Die moedige, energieke Giuliano met sy kop ontbloot leun op die bevelvoerder se aflosstokkie.

Dit simboliseer die vrede wat ná die oorlog gekom het. Dit is 'n allegorie van aktiewe lewe. Terwyl sy broer Lorenzo in die diepste meditasie is en die kontemplatiewe lewe simboliseer.

Sy kop bedekantieke helm, leun op sy hand, en met sy elmboog - op die boks, die dier snuit van wat simbolies is. Dit beteken wysheid en besigheidseienskappe. Albei figure is moeg en melankolies. Nisse het hulle geknyp, wat die kyker 'n gevoel van angs en angs veroorsaak. Hulle beleef 'n moeilike tyd van oorloë en probleme en onthou Lorenzo die Magnificent, die weldoener van Italië, onder wie vrede geheers het.

Figure op die deksels van sarkofage

Skuif van die skuins deksels van die grafte af, hou skaars daaraan vas, lê beeldhou-allegories van oggend en aand by Lorenzo se voete en dag en nag by Giuliano. Die simbole van hardlooptyd is pynlik ongemaklik. Hulle kragtige liggame met ideale proporsies is beliggaamde traagheid en droefheid. “Oggend” word stadig en teësinnig wakker, “Dag” is vreugdeloos en angstig wakker, “Aand”, gevoelloos, raak aan die slaap, “Nag” is gedompel in 'n swaar onrustige slaap. Wat is die voël in die Medici-kapel? "Nag" met sy voet rus op 'n uil, wat, as hy fladder, hom sal wakker maak.

Die klip wat sy in haar hand hou, kan enige oomblik uitval en haar ook wakker maak. Daar is geen rus van die "Nag" nie. Daarvan getuig die masker vol lyding in haar hand.

Die figuur van die "Dag" verdien aandag, want die inkonsekwentheid van die beeldhouwerk van die pragtige liggaam en die kop wat skaars na die kyker draai, is verbasend. Die lyf is pragtig en gepoleer, en die gesig wys effens deur, die beeld is skaars omlyn. Den behou spore van instrumente en is artistiek ondergeformuleer. Die "Oggend" en "Aand" syfers is nie gefinaliseer nie. Dit skep bykomende ekspressiwiteit, angs enbedreiging. Die beeldhouer was nie bang om verder as sy tyd te gaan nie, wat die kyker gedwing het om die beelde op enige manier uit te dink en te interpreteer. Hier is die gesig van die "Aand" (Medici-kapel). Die foto bevestig bogenoemde.

Die figure wil nie leef of voel nie. Alles saam bevestig die tye van die dag die Medici-leuse "Altyd" (Semper), wat konstante diens beteken. Saam met die figure van jongmense is die allegorieë in 'n stabiele driehoekige samestelling omhul.

Hurkende seun

Die Medici-kapel en die swaar tydloosheid wat 'n persoon daarin omhels, het nog 'n beeldhouwerk gehad, wat nou in die Hermitage is.

Sy word ook "The Boy Takeing Out the Splinter" genoem. As jy dit geestelik terugbring na die kapel, blyk dit dat die oneindigheid van tyd met die oomblik verbind word. Dit is 'n klein standbeeld wat vrylik die kubus binnegaan. Sy, soos The Day, is nog nie heeltemal klaar nie: haar onderkant is nie gefinaliseer nie, en haar rug is nie gepoleer nie. Die kind is al gebuig na die seer been, so 'n ongewone en onverwagte postuur vir hom. Die beeldhouer het probeer om net die nodigste van die albaster te verwyder, sodat as dit van die voetstuk sou val, niks sou afbreek nie. Die seun is belangrik in die algehele ontwerp, want hy is 'n oomblik binne tyd. As die Madonna 'n historiese, Christelike tyd is wat die mense van daardie era verenig het, dan is die seuntjie sy korte duur. Hy is beide die situasie en die oomblik. Die figure onder die nisse is in dieselfde siklus van veranderende tye, en nie op sigself nie, wat uitstaan in iets besonders. Alles in 'n genie bestaan soos in die lewe -gelyktydig en uiteenlopend.

Laurentian Library

Gelyktydig met die werk in die Nuwe Sacristy, wat hy in 'n majestueuse kapel verander het, was Michelangelo besig om 'n biblioteek te bou. Gaan deur 'n knus binnehof, deur die linkerskip kan jy daarin inkom. Dit is slegs vir die geïnisieerdes.

Dit bevat antieke manuskripte, geïllustreerde kodekse, die teks van die unie, wat in 1439 by die Raad van Florence gesluit is. Eers was daar 'n voorportaal, toe 'n saal vir manuskripte, waar dit gestoor en gelees kon word. Hierdie lang kamer van grys klip het ligkleurige mure. Die voorportaal is hoog. Verder as dit word toeriste nie toegelaat nie. Daar is geen standbeelde in nie, maar daar is dubbele kolomme wat in die mure versteek is. Daar is veral aandag gegee aan die ongewone marmertrap, wat soos die vloei van gesmelte lawa lyk. Dit het halfsirkelvormige steil trappe en baie lae relings. Dit begin by die drumpel van die voorportaal en brei uit om drie dele te vorm. Die meester was self reeds in Rome, toe 'n trap op sy kleimodel gebou is - die hoofattraksie van die voorportaal.

Dit sluit die beskrywing van die skepping van die genie Michelangelo af. In hierdie grootse werk het hy sy innoverende idees beliggaam. Hulle is so universeel dat hulle betekenis vir die hele mensdom verkry het. Dit is hoe die Medici-kapel verander het. Florence het 'n Medici-monument ontvang, wat 'n monument vir die stad self geword het.