Biografie en kreatiwiteit van Tsvetaeva

2024 Outeur: Leah Sherlock | [email protected]. Laas verander: 2023-12-17 05:25

Een van die moeilikste besef vir lesers van biografieë van groot mense is die eenvoudige feit dat hulle net mense was. Kreatiwiteit, 'n briljante denkvlug - dit is maar een van die fasette van persoonlikheid. Ja, afstammelinge sal presies haar sien – maar tog is dit net een enkele faset. Die res is dalk ver van ideaal. Baie onvleiende tydgenote het oor Poesjkin, Lermontof, Dostojewski geskryf. Marina Tsvetaeva was geen uitsondering nie. Die lewe en werk van hierdie digteres was in voortdurende diep interne teenstrydigheid.

Childhood

Tsvetaeva is 'n inheemse Moskoviet. Dit was hier waar sy op 26 September 1892 gebore is. Middernag van Saterdag tot Sondag, die fees van Johannes die Teoloog. Tsvetaeva, wat altyd eerbiedig was oor toevallighede en datums, veral dié wat eksotisisme en drama bygevoeg het, het dikwels hierdie feit opgemerk, het 'n verborge teken daarin gesien.

Die gesin was redelik ryk. Pa is 'n professor, filoloog en kunskritikus. Ma is 'n pianis, 'n kreatiewe en entoesiastiese vrou. Sy het altyd probeer om die spruite van toekomstige genie by kinders te sien, 'n liefde vir musiek en kuns ingeboesem. Toe sy opgemerk het dat Marina voortdurend iets rym, skryf haar ma met vreugde:"Miskien sal 'n digter uit haar groei!" Bewondering, bewondering vir kuns - M. Tsvetaeva het in so 'n atmosfeer grootgeword. Kreatiwiteit, haar hele daaropvolgende lewe het die stempel van hierdie opvoeding gedra.

Onderwys en opvoeding

Tsvetaeva het uitstekende opleiding ontvang, verskeie tale geken, saam met haar ma in Duitsland, Italië en Switserland gewoon, waar sy verbruik behandel het. Het Parys op die ouderdom van 16 besoek om na lesings oor klassieke Ou Franse letterkunde te luister.

Toe Marina 14 was, het haar ma gesterf. Die pa het baie aandag aan die kinders gegee: Marina,haar twee susters en broer. Maar hy was meer gemoeid met die opvoeding van kinders as opvoeding. Miskien is dit hoekom Tsvetaeva se werk die stempel dra van vroeë volwassenheid en ooglopende emosionele infantilisme.

Baie familievriende het opgemerk dat Marina nog altyd 'n uiters verliefde en entoesiastiese kind was. Te veel emosies, te veel passie. Gevoelens het Marina oorweldig, sy kon dit nie beheer nie, en wou nie. Niemand het haar dit geleer nie, inteendeel, hulle het haar aangemoedig en geglo dit is 'n teken van 'n kreatiewe aard. Marina het nie verlief geraak nie - sy het die voorwerp van haar gevoelens vergoddelik. En hierdie vermoë om jou in jou eie gevoelens te verlustig, dit te geniet, dit as brandstof vir kreatiwiteit te gebruik, het Marina vir altyd behou. Liefde in die werk van Tsvetaeva is altyd verhewe, dramaties, entoesiasties. Nie 'n gevoel nie, maar om dit te bewonder.

Eerste verse

Marina het vroeg van die ouderdom van ses begin poësie skryf. Reeds op 18-jarige ouderdom het sy haar eie bundel gepubliseer - met haar eie geld, 'n entoesiastiese kritiek geskryfartikel opgedra aan Bryusov. Dit was nog 'n kenmerkende kenmerk van haar - die vermoë om literêre afgode opreg te bewonder. In kombinasie met 'n ongetwyfelde epistolêre geskenk het hierdie kenmerk Marina gehelp om 'n noue kennismaking met baie bekende digters van daardie tyd te vestig. Sy het nie net gedigte bewonder nie, maar ook skrywers en het so opreg oor haar gevoelens geskryf dat 'n literêre resensie in 'n liefdesverklaring ontaard het. Heelwat later het Pasternak se vrou, nadat sy haar man se korrespondensie met Tsvetaeva gelees het, geëis om onmiddellik kommunikasie te staak – die woorde van die digteres het te intiem en passievol geklink.

Die prys van entoesiasme

Maar dit was Marina Tsvetaeva. Kreatiwiteit, emosies, genot en liefde was vir haar die lewe, nie net in poësie nie, maar ook in briewe. Dit was haar moeilikheid – nie as digter nie, maar as mens. Sy het nie net gevoel nie, sy het gevoed op emosie.

Die delikate meganisme van haar talent het op liefde, geluk en wanhoop gewerk, soos brandstof, wat hulle verbrand het. Maar vir enige gevoelens, vir enige verhouding, het jy ten minste twee nodig. Diegene wat Tsvetaeva raakgeloop het, wat onder die invloed van haar skitterend geval het, soos sprankels, gevoelens, het altyd uiteindelik ongelukkig geword, maak nie saak hoe wonderlik alles aanvanklik was nie. Tsvetaeva was ook ongelukkig. Lewe en kreatiwiteit in haar lewe het te nou verweef. Sy het mense seergemaak, en self het sy dit nie besef nie. Trouens, ek het gedink dit is natuurlik. Net nog 'n offer op die altaar van Kuns.

Huwelik

Op die ouderdom van 19 het Tsvetaeva 'n jong aantreklike donkerkop ontmoet. SergeyEfron was slim, effektief, het die aandag van dames geniet. Binnekort het Marina en Sergey man en vrou geword. Baie van diegene wat die digteres geken het, het opgemerk dat sy die eerste keer van haar huwelik gelukkig was. In 1912 is haar dogter Ariadne gebore.

Maar die lewe en werk van M. Tsvetaeva kon slegs ten koste van mekaar bestaan. Of die alledaagse lewe verslind poësie, of poësie – lewe. Die 1913-bundel het grootliks uit ou gedigte bestaan, en nuwes het passie nodig gehad.

Marina het nie gesinsgeluk gehad nie. Huweliksliefde het vinnig vervelig geword, Tsvetaeva se werk het nuwe brandstof, nuwe ervarings en kwellings geverg – hoe meer hoe beter.

Moeilik om te sê of dit tot werklike ontrouheid gelei het. Marina is meegevoer, met emosies opgevlam en geskryf, geskryf, geskryf … Natuurlik kon die ongelukkige Sergei Efron nie anders as om dit te sien nie. Marina het dit nie nodig geag om haar stokperdjies weg te steek nie. Boonop het die betrokkenheid van 'n ander persoon in hierdie emosionele warrelwind net drama bygevoeg, die intensiteit van passies verhoog. Dit was die wêreld waarin Tsvetaeva geleef het. Die temas van die digteres se werk, haar helder, onstuimige, hartstogtelike sensualiteit, wat in verse klink, was twee dele van een geheel.

Safiese band

In 1914 het Tsvetaeva geleer dat nie net mans liefgehad kan word nie. Sofia Parnok, 'n talentvolle digteres en briljante vertaler, Russian Sappho, het Marina ernstig bekoor. Sy het haar man verlaat, geïnspireer en meegevoer deur die skielike verwantskap van siele, wat eenstemmig klink. Hierdie vreemde vriendskap het vir twee jaar geduur, vol van die genot van verliefdheid en tere aanbidding. Nogalmiskien was die verband inderdaad platonies. Emosies is wat Marina Tsvetaeva nodig gehad het. Die lewe en werk van hierdie digteres is soos 'n eindelose strewe na die voorwerp van liefde - die liefde self. Gelukkig of ongelukkig, wedersyds of onbeantwoord, vir 'n man of 'n vrou - dit maak nie saak nie. Dit is net die ekstase van gevoelens wat saak maak. Tsvetaeva het gedigte geskryf wat aan Parnok opgedra is, wat later in die bundel "Girlfriend" opgeneem is.

In 1916, die verbinding beëindig, Tsvetaeva het teruggekeer huis toe. Die sagmoedige Efron het verstaan en alles vergewe.

Peter Efron

Die volgende jaar vind twee gebeurtenisse gelyktydig plaas: Sergei Efron gaan na die front as deel van die Wit Leër, en Marina se tweede dogter, Irina, word gebore.

Die verhaal van Efron se patriotiese impuls is egter nie so ondubbelsinnig nie. Ja, hy kom uit 'n adellike familie, was 'n erflike lid van die Volkswil, sy oortuigings het ten volle ooreengestem met die ideale van die Blanke beweging.

Maar daar was nog een ding. In dieselfde 1914 het Tsvetaeva indringende gedigte geskryf wat aan Sergei se broer, Peter, opgedra is. Hy was siek – verbruik, soos Tsvetaeva se ma.

En hy is ernstig siek. Hy is besig om te sterf. Tsvetaeva, wie se lewe en werk 'n vlam van gevoelens is, verlig met hierdie persoon. Dit kan kwalik as’n roman in die normale sin van die woord beskou word – maar die liefde is ooglopend. Sy kyk met pynlike entoesiasme na die vinnige uitwissing van die jong man. Sy skryf aan hom – soos sy kan, warm en sensueel, passievol. Sy gaan sien hom in die hospitaal. Bedwelm deur iemand anders se uitsterwing, bedwelm deur hul eie verhewe jammerte endie tragedie van gevoelens, wy Marina meer tyd en siel aan hierdie persoon as aan haar man en dogter. Emosies, so helder, so verblindend, so dramaties - dit is die hooftemas van Tsvetaeva se werk.

Love polygoon

Wat was Sergei Efron veronderstel om te voel?’n Man wat van’n man in’n lastige oorlas verander het. Die vrou jaag tussen 'n vreemde vriend en 'n sterwende broer, skryf passievolle gedigte en vee Efron opsy.

In 1915 besluit Efron om 'n verpleegster te word en na die front te gaan. Hy gaan na kursusse, kry werk op 'n ambulanstrein. Wat was dit? 'n Bewuste, oorredingsgedrewe keuse of 'n gebaar van desperaatheid?

Marina ly en bekommer haar, sy jaag rond, kry nie vir haarself plek nie. Tsvetaeva se werk baat egter net hierby. Die gedigte wat gedurende hierdie tydperk aan haar man opgedra is, is van die mees deurdringende en grillerigste. Wanhoop, verlange en liefde - in hierdie reëls die hele wêreld.

Passie, wat die siel korrodeer, spoel oor in poësie, dit is die hele Tsvetaeva. Die biografie en werk van hierdie digteres vorm mekaar, gevoelens skep gedigte en gebeure, en gebeure skep gedigte en gevoelens.

Irina se tragedie

Wanneer Efron in 1917, nadat hy aan die vaandrigskool gegradueer het, na die voorkant vertrek, word Marina alleen gelaat met twee kinders.

Wat daarna gebeur het, probeer Tsvetaeva se biograwe in stilte verbygaan. Die jongste dogter van die digteres, Irina, sterf van die honger. Ja, in daardie dae was dit nie ongewoon nie. Maar in hierdie geval was die situasie uiters vreemd. Marina het self herhaaldelik gesê dat sy nie die jongste kind liefhet nie. Tydgenote sê,dat sy die meisie geslaan het, haar mal en 'n dwaas genoem het. Miskien het die kind regtig geestesversteurings gehad, of miskien was dit die effek van afknouery aan die kant van die ma.

In 1919, toe die kos baie sleg geword het, besluit Tsvetaeva om die kinders na 'n sanatorium te stuur vir staatsondersteuning. Die digteres het nooit daarvan gehou om alledaagse probleme te hanteer nie, dit het haar geïrriteer, woede en wanhoop veroorsaak. Sy is nie in staat om die bohaai met twee siek kinders te verduur nie, en gee hulle in werklikheid aan 'n weeshuis. En dan, met die wete dat daar feitlik geen kos daar is nie, dra sy kos net aan een - die oudste, geliefde. Die ongelukkige verswakte driejarige kind kan nie die swaarkry verduur nie en sterf. Terselfdertyd eet Tsvetaeva self natuurlik, indien nie normaal nie, dan draaglik. Ek het genoeg krag vir kreatiwiteit, om te redigeer wat reeds vroeër geskryf is. Tsvetaeva het self gepraat oor die tragedie wat plaasgevind het: daar was nie genoeg liefde vir die kind nie. Daar was net nie genoeg liefde nie.

Lewe met 'n genie

Dit was Marina Tsvetaeva. Kreatiwiteit, gevoelens, aspirasies van die siel was vir haar belangriker as die lewende mense wat naby was. Almal wat te na aan die vuur van Tsvetaeva se kreatiwiteit was, is verskroei.

Hulle sê dat die digteres 'n slagoffer van teistering en onderdrukking geword het, kon nie die toets van armoede en ontbering deurstaan nie. Maar in die lig van die tragedie van 1920 is dit duidelik dat die meeste van die lyding en angs wat Tsvetaeva getref het, haar skuld is. Vrywillig of onwillekeurig, maar sy. Tsvetaeva het dit nooit nodig geag om haar gevoelens en begeertes in toom te hou nie, sy was 'n skepper - en ditalles is gesê. Die hele wêreld was haar werkswinkel. Dit is moeilik om van die mense rondom Marina te verwag om so 'n gesindheid met entoesiasme waar te neem. Genius is natuurlik wonderlik. Maar van die kant af. Diegene wat glo dat familielede van skeppers onverskilligheid, wreedheid en narsisme net uit respek vir talent moet verduur, het eenvoudig nie self in sulke omstandighede geleef nie. En hulle het skaars die reg om te oordeel.

Om 'n boek met briljante poësie te lees is een ding. Om van honger te sterf wanneer jou ma dit nie nodig ag om jou te voed nie, bloot omdat sy nie lief is vir jou nie, is heeltemal anders. Ja, die werke van Akhmatova en Tsvetaeva is meesterstukke van Silver Age-poësie. Maar dit beteken nie dat digters noodwendig goeie mense was nie.

Konstantin Rodzevich

Met al die kenmerke van Tsvetaeva se karakter, met al haar alledaagse, praktiese ongeskiktheid, was Efron steeds lief vir haar. Een keer in Europa na die oorlog het hy sy vrou en dogter daarheen geroep. Tsvetaeva het gegaan. Vir 'n geruime tyd het hulle in Berlyn gewoon, toe vir drie jaar - naby Praag. Daar, in die Tsjeggiese Republiek, het Tsvetaeva nog 'n verhouding gehad - met Konstantin Rodzevich. Weer die vuur van passie, weer poësie. Tsvetaeva se werk is verryk met twee nuwe gedigte.

Biograwe regverdig hierdie verliefdheid met die moegheid van die digteres, haar wanhoop en depressie. Rodzevich het 'n vrou in Tsvetaeva gesien, en Marina het so gesmag na liefde en bewondering. Klink redelik oortuigend. As jy nie dink aan die feit dat Tsvetaeva in 'n land geleef het wat uitgehonger was nie. Tsvetaeva het volgens haar eie erkenning die dood van haar dogter veroorsaak. Marina was herhaaldelik lief vir ander mans, en nie net mans nie,van haar man vergeet. En ná dit alles het hy alles gedoen om sy vrou te help om uit die honger land te kom. Hy het haar nie gelos nie – hoewel hy natuurlik kon. Nie geskei met aankoms nie. Geen. Hy het haar skuiling, kos en die geleentheid gegee om in vrede te lewe. Natuurlik, watter soort romanse is daar … Dis vervelig. Gewoonlik. Wat 'n nuwe aanhanger.

Europese stokperdjies van Tsvetaeva

Volgens sommige tydgenote is Tsvetaeva se seun Georgy glad nie Efron se kind nie. Daar word geglo dat die seun se pa Rodzevich kan wees. Maar daar is geen presiese inligting hieroor nie. Diegene wat Efron se vaderskap betwyfel het, hou nie van Marina nie, het haar as 'n uiters onaangename, moeilike en beginsellose persoon beskou. En gevolglik het hulle uit alle moontlike verklarings die mees onaangename, diskrediterende naam van die digteres gekies. Het hulle redes vir sulke afkeer gehad? Kan wees. Moet sulke bronne vertrou word? Geen. Vooroordeel is die vyand van waarheid.

Boonop het Rodzevich nie net as 'n voorwerp van passie vir Tsvetaeva gedien nie. Dit was toe dat sy 'n skandalige korrespondensie met Pasternak gevoer het, wat deur laasgenoemde se vrou afgesny is, en dit verregaande openhartig gevind het. Sedert 1926 skryf Marina aan Rilke, en kommunikasie duur lank genoeg – tot die dood van die legendariese digter.

Die lewe in ballingskap Tsvetaeva is onaangenaam. Sy smag na Rusland, wil terugkeer, kla oor wanorde en eensaamheid. Die moederland in die werk van Tsvetaeva word in hierdie jare die hooftema. Marina het in prosa begin belangstel, sy skryf oor Voloshin, oor Pushkin, oor Andrei Bely.

Die man het destyds geïnteresseerd geraak in die idees van kommunisme, sy houding teenoor die Sowjet-regering hersien en selfs besluit om deel te neem aanondergrondse aktiwiteit.

1941 – selfmoord

Nie net Marina is moeg daarvoor om na haar vaderland terug te keer nie. Die dogter, Ariadne, is ook gretig om huis toe te gaan – en sy word regtig toegelaat om die USSR binne te gaan. Dan keer Efron terug na sy vaderland, reeds teen daardie tyd betrokke by 'n moord met politieke ondertone. En in 1939, na 17 jaar van emigrasie, het Tsvetaeva uiteindelik ook teruggekeer. Die vreugde was van korte duur. In Augustus van dieselfde jaar is Ariadne gearresteer, in November - Sergei. Efron is in 1941 geskiet, Ariadne het 15 jaar in die kampe gekry op aanklag van spioenasie. Tsvetaeva kon niks oor hul lot uitvind nie – sy het bloot gehoop dat haar familie nog lewe.

In 1941 het die oorlog begin, Marina met haar sestienjarige seun vertrek na Yelabuga, om ontruim te word. Sy het geen geld, geen werk nie, inspirasie het die digteres verlaat. Verpletterde, teleurgestelde, eensame Tsvetaeva kon dit nie verduur nie en het op 1941-08-31 selfmoord gepleeg - haarself opgehang.

Sy is by die plaaslike begraafplaas begrawe. Die presiese rusplek van die digteres is onbekend - slegs ongeveer die area waarin daar verskeie grafte is.’n Gedenkmonument is baie jare later daar opgerig. Daar is geen enkele standpunt oor die presiese begraafplaas van Tsvetaeva nie.