"White Square" deur Malevich: kenmerke, geskiedenis en interessante feite

2024 Outeur: Leah Sherlock | [email protected]. Laas verander: 2023-12-17 05:25

Anders as Swart Vierkant, is Malevich se Wit Vierkant 'n minder bekende skildery in Rusland. Dit is egter nie minder geheimsinnig nie en veroorsaak ook baie omstredenheid onder spesialiste op die gebied van skilderkuns. Die tweede titel van hierdie werk deur Kazimir Malevich is “Wit op Wit”. Dit is in 1918 geskryf en behoort tot die skilderrigting, wat Malevich Suprematisme genoem het.

'n Bietjie oor Suprematisme

Die storie oor Malevich se skildery "White Square" moet begin word met 'n paar woorde oor Suprematisme. Hierdie term kom van die Latynse supremus, wat "hoogste" beteken. Dit is een van die neigings in avant-garde, waarvan die opkoms aan die begin van die 20ste eeu toegeskryf word.

Dit is 'n soort abstrakte kuns en word uitgedruk in die beeld van verskeie kombinasies van veelkleurige vlakke, wat die eenvoudigste geometriese buitelyne is. Dit is 'n reguit lyn, vierkant, sirkel, reghoek. Met hul kombinasiegebalanseerde asimmetriese komposisies word gevorm, wat deurtrek is met interne beweging. Hulle word Suprematiste genoem.

In die eerste stadium het die term "Suprematisme" die superioriteit, oorheersing van kleur oor ander eienskappe van skildery beteken. Volgens Malevich is verf in nie-objektiewe doeke vir die eerste keer van’n ondersteunende rol bevry. Die skilderye wat in hierdie styl geskilder is, was die eerste stap in die rigting van "suiwer kreatiwiteit", wat die kreatiewe kragte van mens en natuur gelykmaak.

Volgende, kom ons gaan aan na die werke van Kazimir Malevich self.

Drie skilderye

Daar moet kennis geneem word dat die skildery wat ons bestudeer nog 'n derde naam het - "White Square on a White Background", Malevich het dit in 1918 geskilder. Reeds nadat die ander twee blokkies geskryf is - swart en rooi. Die skrywer het self oor hulle geskryf in sy boek “Suprematism. 34 tekeninge. Hy het gesê dat die drie vierkante geassosieer word met die vestiging van sekere wêreldbeskouings en wêreldgeboue:

• swart is 'n teken van ekonomie;
• rooi dui op 'n sein vir rewolusie;
• wit word as suiwer aksie gesien.

Volgens die kunstenaar het die wit vierkant hom die geleentheid gebied om "suiwer aksie" te verken. Ander blokkies dui die weg aan, wit dra die wit wêreld. Dit bevestig die teken van reinheid in die kreatiewe lewe van die mens.

Volgens hierdie woorde kan 'n mens oordeel wat die wit vierkant van Malevich beteken, volgens die skrywer self. Verdere standpunte van ander spesialiste sal oorweeg word.

Twee skakerings van wit

Kom ons gaan aan na die beskrywing van die skildery deur Kazimir Malevich "Wit op Wit". By die skryf daarvan het die kunstenaar twee skakerings van wit, naby mekaar, gebruik. Die agtergrond het 'n effens warm toon, met 'n bietjie oker. In die hart van die plein self is 'n koue blouerige tint. Die vierkant is effens onderstebo en is nader aan die regter boonste hoek geleë. Hierdie rangskikking skep die illusie van beweging.

Eintlik is die vierhoek wat in die prent gewys word nie 'n vierkant nie - dit is 'n reghoek. Daar is bewyse dat die skrywer aan die begin van die werk, nadat hy 'n vierkant geteken het, dit uit die oog verloor het. En daarna, nadat ek noukeurig gekyk het, het ek besluit om die grense daarvan te skets, asook om die hoofagtergrond uit te lig. Vir hierdie doel het hy die buitelyne in 'n gryserige kleur geverf, en ook die agtergrondgedeelte met 'n ander skakering uitgelig.

Suprematist-ikoon

Volgens die navorsers, toe Malevich aan die skildery gewerk het, wat later as 'n meesterstuk erken is, is hy geteister deur 'n gevoel van "metafisiese leegheid". Dit is wat hy met groot krag in die “Wit Plein” probeer uitdruk het. En die kleur, plaaslik, verbleik, glad nie feestelik nie, beklemtoon net die onheilspellend-mistieke toestand van die skrywer.

Hierdie werk, as 't ware, volg, is 'n afgeleide van die "Swart Vierkant". En die eerste, nie minder nie as die tweede, maak aanspraak op die "titel" van die ikoon van Suprematisme. Malevich se "White Square" toon duidelike en egalige lyne wat 'n reghoek omlyn, wat volgens sommige navorsers 'n simbool is van vrees en die betekenisloosheid van die bestaan.

Alles eiedie kunstenaar het geestelike ervarings op die doek uitgestort in die vorm van een of ander geometriese abstrakte kuns, wat eintlik 'n diep betekenis dra.

Interpretasie van witheid

In Russiese poësie nader die interpretasie van die wit kleur die visie van Boeddhiste. Vir hulle dui dit op leegheid, nirvana, die onverstaanbaarheid van die wese. Skilderkuns van die 20ste eeu, soos geen ander, mitologiseer presies wit.

Wat die Suprematiste betref, hulle het in hom eerstens 'n simbool gesien van 'n multidimensionele ruimte anders as Euklidies. Dit dompel die waarnemer in 'n meditatiewe beswyming wat die siel van 'n persoon suiwer, soortgelyk aan Boeddhistiese praktyk.

Kazimir Malevich self het soos volg hieroor gepraat. Hy het geskryf dat die beweging van Suprematisme reeds beweeg na die sinnelose wit natuur, na wit reinheid, na wit bewussyn, na wit opgewondenheid. En dit is na sy mening die hoogste vlak van die kontemplatiewe toestand, of dit nou beweging of rus is.

Ontsnap uit die lewe se moeilikhede

"White Square" deur Malevich was die toppunt en die einde van sy Suprematistiese skildery. Hy was self verheug daaroor. Die meester het gesê dat hy daarin geslaag het om die blou versperring wat deur kleurbeperkings gedikteer word, te breek en uit te gaan in witheid. Hy het sy kamerade, wat hulle navigators genoem het, opgeroep om agter hom na die afgrond te vaar, terwyl hy bakens van Suprematisme opgerig het, en oneindigheid - 'n vrye wit afgrond - lê voor hulle.

Agter, volgens navorsers, agter die poëtiese skoonheidHierdie frases wys hul tragiese wese. Die wit afgrond is 'n metafoor vir nie-bestaan, dit wil sê die dood. Daar word 'n vermoede uitgespreek dat die kunstenaar nie die krag in homself kan vind om die moeilikhede van die lewe te oorkom nie en dit daarom in wit stilte laat. Malevich het twee van sy laaste uitstallings met wit doeke voltooi. Dit het dus gelyk of hy bevestig dat hy verkies om na nirvana te gaan bo die werklikheid.

Waar is die skildery uitgestal?

Soos hierbo genoem, is White Square in 1918 geskryf. Vir die eerste keer is dit in die lente van 1919 in Moskou by die uitstalling "Pointless Creativity and Suprematism" vertoon. In 1927 is die prent in Berlyn vertoon, waarna dit in die Weste gebly het.

Sy het die toppunt van nie-objektiwiteit geword, waarna Malevich gestreef het. Niks kan immers meer sinneloos en plotloos wees as 'n wit vierhoek op dieselfde agtergrond nie. Die kunstenaar het erken dat die wit kleur hom met sy vryheid en oneindigheid wink. Malevich se "White Square" word dikwels beskou as die eerste voorbeeld van monochroom skildery.

Dit is een van die min skilderye deur die kunstenaar, wat in Amerikaanse versamelings beland het en beskikbaar is vir die algemene Amerikaanse publiek. Miskien is dit om hierdie rede dat hierdie skildery beter is as sy ander bekende werke, nie Black Square uitgesluit nie. Hier word sy gesien as die toppunt van die hele Suprematistiese neiging in skilderkuns.

Geënkripteerde betekenis of onsin?

Sommige navorsers glo dat allerhande interpretasies van die filosofiesesielkundige betekenis van Kazimir Malevich se skilderye, insluitend sy vierkante, is vergesog. Trouens, hulle het geen werklike betekenis nie. 'n Voorbeeld van sulke opinies is die verhaal van Malevich se "Black Square" en die wit strepe daarop.

Op 19 Desember 1915 is 'n futuristiese uitstalling in St. Petersburg voorberei, waarvoor Malevich belowe het om verskeie skilderye te skilder. Hy het min tyd oor gehad, hy het óf nie tyd gehad om die doek vir die uitstalling klaar te maak nie, óf was ontevrede met die resultaat dat hy dit oorhaastig met swart verf gesmeer het. Dit is hoe die swart vierkant uitgedraai het.

Op hierdie tydstip het 'n vriend van die kunstenaar in die ateljee verskyn en, terwyl hy na die doek gekyk het, uitgeroep: "Briljant!" En toe kom Malevich met die idee van 'n truuk wat 'n uitweg uit hierdie situasie kan wees. Hy het besluit om die gevolglike swart vierkant 'n geheimsinnige betekenis te gee.

Dit kan ook die effek van gebarste verf op die doek verduidelik. Dit wil sê, geen mistiek nie, net 'n mislukte prentjie gevul met swart verf. Daar moet kennis geneem word dat daar herhaaldelik gepoog is om die doek te bestudeer om die oorspronklike weergawe van die beeld te vind. Maar hulle het nie met sukses geëindig nie. Van vandag af is hulle gestaak om nie die meesterstuk te beskadig nie.

Wanneer jy noukeurig deur die craquelure kyk, kan jy 'n wenk van ander kleure, kleure en patrone sien, sowel as wit strepe. Maar dit is nie noodwendig 'n prentjie wat onder die boonste laag is nie. Dit kan heel moontlik die onderste laag van die vierkant self wees, wat gevorm is in die proses om dit te skryf.

BehoefteDaar moet kennis geneem word dat daar 'n baie groot aantal sulke weergawes is oor die kunsmatige opwinding rondom al die vierkante van Malevich. Maar wat is dit regtig? Waarskynlik sal die geheim van hierdie kunstenaar nooit onthul word nie.