Wat is Meyerhold-biomeganika?

2024 Outeur: Leah Sherlock | [email protected]. Laas verander: 2023-12-17 05:25

Onder die groot teaterregisseurs staan die naam van Vsevolod Emilievich Meyerhold ietwat uitmekaar. Miskien is die rede hiervoor 'n sekere misverstand en 'n te helder individualiteit. Of die Sowjet-owerhede het foute probeer retoucheer en probeer om nie die naam te noem van 'n talentvolle persoon wat in 1940 geskiet is nie. Maar hy het 'n grootse bydrae tot die ontwikkeling van die teater gelewer. Die stelsel van opleiding van akteurs wat deur die groot skepper geskep is, het vir altyd teatergebruik onder die naam "Meyerhold se biomeganika" betree.

Veranderende tradisies

Biomeganika, wat deur Vsevolod Meyerhold ontwikkel is, is nie net een van die belangrikste stelsels vir die opleiding van 'n akteur nie, wat aan die begin van die 20ste eeu verskyn het en sy ontwikkeling gevind het in die werk van talle opvolgers en studente. Uit die aard daarvan is die biomeganika van V. Meyerhold 'n komplekse en intrigerende kreatiewe proses wat in 'n breër aspek geïnterpreteer moet word. In die dubbele ruimte van die semantiese komponent van die voorbereiding van die akteur is daar verskeie hipostases. Een van hulle stel belang in die presiesedie meganiese funksionering van die menslike liggaam - rasioneel en voorspelbaar. Dit lyk of 'n ander komponent probeer om die natuurlike perke te verskuif, die lat vir ontwikkeling te verhoog, die ideaal te bereik.

Die baie revolusionêre aard van die metode bekend as Meyerhold se biomeganika lê in die feit dat die skepper daarvan die werk van 'n dramaturg en regisseur slegs as 'n voorbereidende stadium beskou het. Die hele emosionele las van die opvoering moes gesamentlik deur die aktiefste partye uitgevoer word – die akteur en die gehoor.

Meyerhold (1874-1940): kort biografie

Dit is onmoontlik om die oorsprong van 'n metode te verstaan sonder om die lewe van die skepper daarvan te ken. Hy is in 'n Russified Katolieke familie gebore. Hy is opgelei aan die Moskou Teater en Musiekskool (klas van V. I. Nemirovich-Danchenko). Hy het by die Moskou-kunsteater gewerk en later 'n teatergroep in Cherson georganiseer.

Vanaf 1905 het hy in Moskou gewerk. As regisseur is hy genooi deur K. S. Stanislavsky (Theater-Studio op Povarskaya), en later deur V. F. Komissarzhevskaya (Dramateater). Gedurende hierdie tydperk het Meyerhold 'n aantal opvoerings op voorwaardelik simboliese wyse opgevoer - die karakters is nie ontwikkel nie, en die intrige is voorwaardelik oorgedra.

In die vroeë 1920's is 'n nuwe skrywer se konsep gevorm, wat Meyerhold kragtig begin bevorder het - biomeganika. Die oefeninge wat tydens die repetisies gebruik is, het dit moontlik gemaak om 'n goed gekoördineerde, duidelike werk van 'n groep kunstenaars te bereik. Die basis van die metode was nie die interaksie van individue nie, maar die toestand van die hele samelewing. Hy het gesoek na die beliggaming van die ideaal van kollektivisme. Die gestelde wette van konstruktivisme en biomeganika het die beweging van die innerlike wêreld na die visuele vertoning ontken. Meyerhold het geglo dat eksterne faktore 'n deurslaggewende rol speel, en daardeur is dit nodig om die ervarings en innerlike wêreld van die karakters aan die kyker oor te dra.’n Opgeleide all-around akteur, wat die ritme besit en sy liggaam perfek beheer – dit is wat die regisseur nodig gehad het om sy idees te verwesenlik. Die direkteur het tot die laaste dae aan die implementering van sy idee gewerk.

In Junie 1939 is V. E. Meyerhold op valse aanklagte deur die NKVD gearresteer. Onder marteling het hy beken dat hy anti-Sowjet-aktiwiteite was, maar kon later sy getuienis terugtrek. Die uitspraak is op 1 Februarie 1940 gelewer. Die volgende dag uitgevoer. In 1955 is Vsevolod Emilievich (postuum) gerehabiliteer.

Volg die voetspore van die poppe

Meyerhold se werk is grootliks beïnvloed deur die werke van die Duitse dramaturg en skrywer Heinrich von Kleist (1777-1811), veral sy opstel oor poppeteater. Die skrywer het geglo dat menslike vermoëns nie onafhanklik bestaan nie, maar deur hoër magte beheer word. Alle mense in sy begrip was slegs marionetwesens, ondergeskik aan God. Die verbreking van hierdie verband kan lei tot die bevryding van die mens en sy terugkeer na 'n toestand van volkome primitiewe harmonie. Alhoewel die skrywer erken het dat so 'n gebeurtenis aanleiding kan gee tot ondenkbare chaos. Meyerhold se biomeganika maak sterk staat op die oordeel wat Kleist gemaak het.

Die regisseur het daarin geslaag om 'n stelsel te vormopleiding, waarin die akteur perfeksie kon bereik, het sy liggaam gedissiplineer. Om sowel 'n skepper as 'n materiaal vir beliggaming te wees, om te beheer en beheer te word in 'n mens se plastisiteit - dit is die taak wat Meyerhold se teatrale biomeganika vir homself stel.

Nie net teater nie

Die unieke metode om akteurs voor te berei, is al vir baie jare vergeet en is nie deur spesialiste bestudeer nie. Dit kan gesien word as die politieke redes vir die vervolging wat die briljante regisseur aan die einde van sy lewe vergesel het: die Stalinistiese suiwerings, as gevolg waarvan die Meyerhold-teater gelikwideer is, sy arrestasie en teregstelling in Februarie 1940. Meyerhold se biomeganika kon in beginsel nie ons dae bereik het nie. Die metode, wat uit die amptelike geskiedenis van die teater geskrap is, het tydelik uit die professionele diskoers verdwyn.

Ondanks die deklassifikasie van die argiewe, het al die subtiliteite van die oorspronklike tegniek in die 90's verlore gegaan. Sommige besonderhede is slegs bewaar in die werke van studente en volgelinge wat gedurende die lewe van die direkteur 'n meesterklas oor Meyerhold se biomeganika bygewoon het. Hy het self nie verduidelikings oor die beginsels en grondslae van sy sisteem in sy aantekeninge gelaat nie, en die metodes wat in ons tyd gebruik word, is uitsluitlik gebaseer op die herinneringe van ooggetuies.

Sosiale Aspekte

Die invloed van biomeganika op die artistieke ontwikkeling en groei van die akteur se vermoëns is enorm. Maar sy potensiaal is nie hiertoe beperk nie. Dit is moontlik dat die sisteem nie net 'n artistieke het niewaarde. Hoewel Meyerhold self nooit teatrale redes uit die oog verloor het nie, het hy geglo dat die potensiaal van biomeganika baie meer omvattend is. Om hierdie standpunt te verstaan, is dit nodig om te oorweeg wat Meyerhold biomeganika is, in 'n historiese konteks.

Die stelsel is geskep as gevolg van die regisseur se eksperimente met tradisionele teatergenres: komedie dell'arte of Japannese kabuki-teater. Maar terselfdertyd is die metodologie geskep in 'n tyd toe Meyerhold kommunistiese idees ten volle ondersteun het. Hy wou nie net die kunstenaar se persepsie van die wêreld deur middel van teaterkuns oordra nie. Die klassestryd, sosiale probleme, die skepping van 'n nuwe menslike tipe - Meyerhold het hierdie kwessies hanteer. Biomeganika het kortliks en gekonsentreerd die revolusionêre idees van sy tyd weerspieël - gesamentlike bestuur, kollektiewe arbeid en ander. Maar terselfdertyd het sy nie opgehou om 'n genie in die artistieke sin, uitstekende liggaamlike opleiding en teatermetode te wees nie.

Biomeganika en sosiomeganika

Om die kern van die proses wat oorweeg word ten volle te verstaan, is dit nodig om terug te keer na die tyd toe Meyerhold se biomeganika gevorm is. Een van sy teenstanders was die blink ideoloog van die rewolusie en die nuwe teater, A. V. Lunacharsky, 'n teaterkritikus, kritikus en die eerste volkskommissaris van onderwys in Sowjet-Rusland. Hy was dikwels krities oor die regisseur se eksperimente, maar het hom ongetwyfeld as 'n talentvolle en oorspronklike kreatiewe persoon beskou. Dit was Lunacharsky wat die konsep van "sosiomeganika" in die alledaagse lewe bekendgestel het -'n sisteem wat ontwerp is om die menslike natuur in sy natuurlike sosiale omgewing te bestudeer en daardeur werklike verhoogbeelde van 'n kontemporêre te skep.

Ondanks die ooglopende teenkanting van die twee skole, het Vsevolod Emilievich grootliks met sy eweknie saamgestem. Hulle sienings oor die plig en doel van kuns het saamgeval. Albei was dit eens dat 'n persoon die beste gekenmerk word deur klasbewustheid en posisie in die samelewing, en nie deur die individuele eienskappe van sielkunde nie. Biomeganika, ontwikkel deur Meyerhold, het 'n weerspieëling van die rewolusie op die verhoog geword. Dit is hoe die skepper van die stelsel sy doel voorgestel het.

wetenskaplik

Op grond waarvan het Meyerhold se biomeganika verskyn? Die teaterstelsel was deels gebaseer op kennis wat ver van die kunsgebied was. Dit is gestig op die navorsing van die Amerikaanse ingenieur Frederick Taylor (1856-1915). Sy teorie van effektiewe arbeidsorganisasie is op die verhoog toegepas. Die akkuraatheid van die akteurs se bewegings en hul ergonomie is bereik deur uitputtende oefeninge en verdelings in spelsiklusse: bedoelings, aksies, reaksies. Dit is 'n direkte analogie met Taylor se "werksiklusse".

Meyerhold se biomeganika het 'n hele reeks gevorderde kennis van sy tyd gebruik. Die stelsel van oefeninge vir die voorbereiding van akteurs was gebaseer op navorsing oor sielkunde deur Ivan Pavlov (1849-1936), en het die werk van V. M. Bekhterev (1857-1927) op die gebied van refleksologie gebruik. Die sielkundige toestand van die held van die toneelstuk as 'n stelreflekse kan opgespoor word in die produksie van die toneelstuk "The Forest" deur A. N. Ostrovsky: die held se gevoelens word deur spronge vervang. Elke nuwe opkoms van 'n minnaar is hoër as die vorige. Hierdie opvoering het in 1924 by die Meyerhold-teater in première gekom.

Biomechanics Studio

Die pogings van regisseur Meyerhold om 'n geskikte lokaal vir klasse volgens sy eie stelsel te vind, is selfs in die spotprente van daardie jare weerspieël. Op een van hulle gryp die vier-arm Meyerhold al die geboue wat hy kan bykom. Dit was die Alexandrinsky-teater, en Suvorinsky, en die filmateljee waarin hy sy werkswinkel wou skep. Gevolglik is die perseel gevind en het dit die geskiedenis van die teater as die Studio op Borodino betree.

Die kurrikulum het boks, heining, gimnastiek, klassieke en moderne dans, sang, diksie, jongleren ingesluit. Hierbenewens is teatergeskiedenis, ekonomie en biologie onderrig. Gegewe die verskeidenheid vakke wat bestudeer is, kan ons met sekerheid sê dat Meyerhold se biomeganika 'n volledige stelsel is om 'n akteur op te lei.

'n Nuwe tipe akteur

Vereistes vir die akteurs was moeilik. Hulle was veronderstel om drama en Chinese opera, choreografie en koordloop, gimnastiek en hansworse op die verhoog te kombineer. Dit was die take wat Meyerhold gestel het. Biomeganika kort en in 'n kort tyd toegelaat om die gewenste effek te bereik. Danksy haar kon elkeen van die akteurs voortdurend die bagasie van hul ekspressiewe middele verbeter en verbeter. Vsevolod Emilievich het geglo dat die teater nie duld nieonbeweeglikheid, altyd haastig en erken slegs moderniteit. En 'n teaterakteur moet nie onnadenkend tred hou met die tyd nie, maar moet soek en eksperimenteer.

Eksperiment

Die geskepte ateljee was nie veronderstel om die basis van 'n nuwe teater te word nie en het nie die take van 'n toneelskool opgeneem nie. Die doel daarvan was anders – om’n soort teaterlaboratorium te word. Die biomeganika van Vsevolod Meyerhold het die studie van toneelspelplastisiteit en verhoogbeweging, improvisasie en streng nakoming van die regisseur se voorneme vereis.

Kreatiewe eksperimente onder die nuwe stelsel was nie beperk tot die werk met akteurs nie. Met inspirasie uit die estetika van die sirkus, billike teater, komedie dell'arte, het die regisseur die binneruimte herontwerp. Hy het die agterverhoog en die verdeling in verhoog en ouditorium laat vaar. Vir die akteurs het hy driedimensionele metaalstrukture geskep, wat hy “spelmasjiene” genoem het. Ter illustrasie - die produksie van die toneelstuk "The Magnanimous Cuckold" gebaseer op die toneelstuk deur F. Krommelink (1886-1970). Geklee in blou oorpakke het die akteurs sonder natuurskoon op die verhoog gespeel, omring deur gimnastiektoerusting. Ander optredes het gebruik gemaak van multi-vlak platforms, steierwerk, trappe en steierwerk wat aan die ouditorium gekoppel is.

Praktiese implementering

Met een van die voorgestelde oefeninge het die direkteur sy studente beïndruk. "Spring op die bors" is 'n bekende oefening wat die moontlikhede illustreer wat die biomeganika van V. E. Meyerhold. Die eenvoudigste verpersoonliking daarvan word reeds in die naam self weerspieël. Een van die akteurs in 'n statiese houding staan op die verhoog met een voet voor die ander. Die tweede student hardloop en spring reg op hom af. Terselfdertyd sit hy sy bene gebuig by die knieë vorentoe en gryp sy maat se nek. Die eerste akteur kry dit reg om een of albei hande onder die springer se knieë te vang.

Die ontleding van hierdie etude wys hoe die twee akteurs in die ruimte gekoördineer moet word. Hulle bewegings word tot outomatisme gebring. Die krag van die sprong, dinamika en vlugbaan is heeltemal ondergeskik aan die logika van die kollektiewe vervulling van die doelwit wat deur die regisseur gestel is. Terselfdertyd voer elkeen van die akteurs sy individuele taak uit wat daarop gemik is om 'n gemeenskaplike, gesamentlike resultaat te bereik. Dit was die belangrikste onderriglas wat die biomeganika van Vsevolod Meyerhold gedra het.

Vandag

Ondanks die afgelope jare het Meyerhold se stelsel van opleiding van akteurs nie sy aantrekkingskrag verloor nie. Dit is steeds die onderwerp van bespreking en studie in teaterkringe. Daar kan gesê word dat die biomeganika van V. E. Meyerhold met sy voorkoms sy tyd aansienlik vooruit was. Baie van die studente wat die stelsel van Vsevolod Emilievich in sy ateljee geabsorbeer het, het bekende akteurs en regisseurs geword. Deur hul pogings is die idees van die roemryke meester aan daaropvolgende geslagte akteurs oorgedra en is dit nie betyds onderbreek saam met die noodlottige skoot wat in die winter van 1940 hol in die kelders van die Lubyanka geklink het nie.