Karl Schmidt-Rottluff: kreatiwiteit en stylkenmerke

2024 Outeur: Leah Sherlock | [email protected]. Laas verander: 2023-12-17 05:25

Karl Schmidt-Rottluff (1884 - 1976) - Duitse kunstenaar, graveur en beeldhouer, klassiek van modernisme, een van die belangrikste verteenwoordigers van ekspressionisme. Tydens 'n kort studietydperk aan die Universiteit van Dresden het die aspirant-kunstenaar en ander eendersdenkende mense die progressiewe kreatiewe groep "Bridge" georganiseer. Gedurende die tydperk van Nazi-heerskappy was Schmidt se werke, soos dié van ander avant-garde kunstenaars, onder dié wat verbied is, en sy werk is in die Degenerate Art-uitstalling vertoon. Karl Schmidt was 'n produktiewe meester, sy kreatiewe erfenis, benewens talle skilderye, word verteenwoordig deur 300 houtsnee en 70 gravures op ander materiale, 105 litografieë, 78 kommersiële afdrukke.

Skep 'n bruggroep

In 1905 het Schmitt die Fakulteit Argitektuur aan die Universiteit van Dresden betree. Daar het Erich Haeckel, met wie Schmitt sedert 1901 bevriend was, hom aan ontluikende kunstenaars Ernst Kirchner, Erich Haeckel en Fritz Blail voorgestel. Almalsaam het hulle passievol soortgelyke kreatiewe belangstellings gedeel en argitektuur as die basis van die visuele kunste bestudeer. Jongmense het die groep "Brug" (Die Brücke) in Dresden op 7 Junie 1905 gestig met die doel om 'n nuwe kompromislose styl te skep wat in stryd is met kreatiewe tradisies. Die vereniging se eerste uitstalling het in November van dieselfde jaar in Leipzig geopen.

Van 1905 tot 1911, tydens die groep se verblyf in Dresden, het al die lede van die "Most" 'n soortgelyke pad van ontwikkeling gevolg, sterk beïnvloed deur Art Nouveau en Neo-Impressionisme. In Desember 1911 het Schmidt en 'n deel van die groep van Dresden na Berlyn verhuis. Die groep het in 1913 ontbind, hoofsaaklik as gevolg van veranderinge in die artistieke rigtings van elke individuele lid. Die ses jaar lange verblyf in die Die Brücke-vereniging het die verdere posisie van Karl Schmidt met betrekking tot kuns en die vorming van sy individuele styl beïnvloed.

Kreatiwiteit in die tydperk van die "Brug"-vereniging

In 1906 het Schmidt die kreatiewe skuilnaam Rotluff by sy naam gevoeg - die naam van sy geboortestad. In die onderwerpe van sy skilderye is daar meestal Noord-Duitse en Skandinawiese landskappe. Aanvanklik is die styl van Schmidt-Rottluff se werk nog duidelik deur impressionisme beïnvloed, maar sy werke het uitgestaan onder die werke van sy Die Brücke-kollegas deur die wette van komposisie en vereenvoudigde vorms met oordrewe platheid te oortree. Aanvanklik het hy in sy ekspressiewe werke die suiwer kleure van die hoofkleurskema gebruik, wat 'n spesiale oordrag van die omgewing en koloristiese intensiteit bereik het. Ongeveer omIn 1909 het die kunstenaar in houtsnee begin belangstel en 'n belangrike rol gespeel in die herlewing van hierdie antieke houtsneetegniek.

Gegenig tot eensaamheid het Schmidt die somermaande van 1907 tot 1912 naby die kus van die Oossee, in Dangast, naby Bremen, deurgebring, waar hy baie motiewe vir sy landskapskilderye gevind het. In 1910 is van sy mees omstrede landskapwerke daar geskep, wat later erkenning en roem verwerf het. Toe hy in 1911 na Berlyn verhuis het, het die kunstenaar hom tot die vereenvoudiging van vorm gewend en 'n geometriese formele voorkoms vir die beeld ontwikkel. Geleidelik het hy meer gedempte toon begin gebruik, met die fokus op die vorm, omlyn in donker kontrasterende buitelyne en herinner aan tekenkuns. Sy kreatiewe ervarings is onderbreek deur die begin van die oorlog.

Militêre en na-oorlogse aktiwiteite

Vanaf 1912 tot 1920 het Schmidt voortgegaan om met houtsneewerk te werk, waarvan die styl 'n baie meer hoekige buitelyn aangeneem het, en eksperimenteer met gekerfde houtbeeldhouwerke. Karl Schmidt, wat in die Eerste Wêreldoorlog aan die Oosfront gedien het, het 'n reeks gravures oor 'n godsdienstige tema geskep, met behulp waarvan hy probeer het om die gruwels van oorlog te verwerk. In die toekoms is hierdie werke as 'n grafiese meesterstuk van die kunstenaar beskou. Aan die einde van die oorlog het hy 'n lid geword van die Arbeitsrat fr Kunst in Berlyn, 'n anti-akademiese sosialistiese beweging van kunstenaars uit die tydperk van die Duitse Revolusie van 1918-1919.

In 1918 het Schmidt van die front af na Berlyn teruggekeer, en gedurende die 1920's is sy werksritme herstel: in die somer het die kunstenaarin die natuur gereis en geskilder, en in die winter het hy in die ateljee gewerk. 'n Verblyf in die suide van die Oossee in Pommere, aan die Lebemeer, in die Switserse Taunusberge, asook in Rome om by Villa Massimo (1930) te studeer, word weerspieël in sy volwasse stillewes en landskappe.

Die hoekige, kontrasterende styl van Schmidt-Rottluff het in die vroeë 1920's meer kleurvol en vaag geword, en teen die middel van die dekade het dit begin ontwikkel tot beelde van plat vorms met gladde buitelyne. Meetkundige vorms en ronde, geboë vorms het van 1923 af meer spasie in sy werk begin opneem.

Die kunstenaar het gereeld aan uitstallings van progressiewe kuns deelgeneem. Toe ekspressionisme in Duitsland ná die oorlog deur die algemene publiek aanvaar is, het Schmidt se werke erkenning ontvang, en die skrywer daarvan het toekennings en eerbewyse ontvang. In 1931 is Karl Schmidt-Rotluff as lid van die Pruisiese Akademie vir Kunste aangestel, vanwaar hy twee jaar later gedwing is om te vertrek. In 1932 verhuis hy na Rumbke naby die Lebskoe-meer in Pommere.

Degenerate Art Artist

As lid van die Deutscher Künstlerbund-vereniging van Duitse kunstenaars sedert 1927 (sedert 1928 op die uitvoerende komitee, toe lid van die jurie), het Karl Schmidt-Rottluff in 1936 aan die laaste jaarlikse uitstalling van die DKB deelgeneem. Twee van sy olieskilderye is aangebied: "Sneeustroom" en "Aand by die stroom" In 1937 is 608 van Schmidt se werke deur die Nazi's van Duitse museums gekonfiskeer as voorbeelde van "ontaarde kuns", van hulle is vertoon.by die "Degenerate Art"-uitstalling. Op 20 Maart 1939 is baie van Karl Schmidt-Rottluff se skilderye in die binnehof van die Berlynse brandweer verbrand. Die kunstenaar is van al sy toekennings en posisies ontneem, in 1941 is hy uit die professionele vereniging geskors en is verbied om te skilder.

In September 1942 het Karl Schmidt graaf von Moltke by die Kreisau-kasteel in Neder-Silesië besoek. Daar het hy, ten spyte van die verbod, talle landskappe geskilder, veral uitsigte oor die park, velde, berg Zobten. Slegs enkele van hierdie waterverf, wat aan vriende gegee is, het oorleef, die res is in 1945 vernietig. Schmidt het na Chemnitz afgetree, waar hy van 1943 tot 1946 gebly het. Sy Berlynse woonstel en ateljee is deur die bomaanval vernietig, en daarmee saam die meeste van sy werk.

Na die Tweede Wêreldoorlog

Die reputasie van Karl Schmidt-Rottluff is ná die oorlog geleidelik gerehabiliteer. In 1947 is hy aangestel as professor aan die Akademie vir Beeldende Kunste in Berlyn, waar hy 'n groot invloed op die nuwe generasie Duitse kunsmeesters gehad het. Sedert 1950 is hy heraangestel in die Duitse Vereniging van Kunstenaars, vanwaar hy vyf keer aan jaarlikse uitstallings tussen 1951 en 1976 deelgeneem het.

In 1964 het hy 'n fonds van werke geskep wat as die basis vir die Brugmuseum in Wes-Berlyn gedien het. Die Die Brcke Museum, wat die werke van die lede van die groep huisves, is in 1967 geopen.

In 1956, Schmidt, beskou as 'n innoveerder en revolusionêr inveld van Duitse beeldende kunste, is bekroon met die hoogste toekenning van Wes-Duitsland - die Orde van Verdienste Pour le Mrite, en sy werke is as klassiek geklassifiseer. In die DDR was die werk van Karl Schmidt-Rottluff, soos dié van ander Ekspressioniste, vasgevang in die maalstroom van die debat oor formalisme, gedefinieer deur die ideologie van sosialistiese realisme van die laat 1940's. Sy skilderye is skaars in die DDR gekoop, en daar was baie min uitstallings voor 1982.

Sedert die dood van Karl Schmidt het talle retrospektiewe in die Bondsrepubliek hulde gebring aan die nagedagtenis van hierdie kunstenaar, wat eenparig deur kunshistorici as een van die belangrikste Duitse ekspressioniste beskou word.