Peter's Baroque. Kenmerke van die Barokstyl

2024 Outeur: Leah Sherlock | [email protected]. Laas verander: 2023-12-17 05:25

St. Petersburg, wat as een van die jongste van die wêreld se groot stede beskou word, is 'n werklik unieke sintese van die estetiese neigings van die oudheid met Wes-Europese en Russiese tradisies. Kenners sê dat sy artistieke styl vooraf bepaal is deur die inhoud van die era van sy geboorte. Die stad is immers heel aan die begin van die sewentiende eeu geskep, wat nie anders as om sy voorkoms te beïnvloed nie.

Gebou deur die onstuitbare wil van een man - Peter die Grote, het dit al die diversiteit van Europese argitektuur geabsorbeer. Die voorkoms daarvan is geskep in die gedagtes van die laaste Russiese tsaar onder die invloed van Franz Lefort en Vinius, Nederlandse entrepreneurs wat groot versamelings skilderye en gravures besit het. Hulle het Europese en veral Nederlandse stede uitgebeeld, wat die Westerse argitektuur van die 17de eeu die duidelikste weerspieël het.

Kenmerkend van die Barokstyl

Hierdie argitektuur, wat aanhangers van klassieke argitektuur lank nie as onafhanklik beskou het nie, het met die draai van die laat Renaissance in Europa verskyn. Dit was as 't ware die voortsetting en ontwikkeling daarvan. Tot 'n mate kan hierdie styl van argitektuur weesnoem dit 'n terugkeer na filosofie. Die belangrikste kenmerke daarvan was ekspressiwiteit en illusoire aard. Die idees van hemelvaart en styging, wat deur die argitekte van hierdie tydperk geïmplementeer is, het die geboue baie skilderagtig en ryk aan artistieke besonderhede gemaak. Deur verskeie interessante tegnieke te gebruik, het hulle werklik illusoire konstruksies geskep.

Algemene inligting

"Peter's Baroque" is 'n term wat kunshistorici toepas op die argitektoniese styl wat deur Peter die Grote onderskryf word. Dit is wyd gebruik om geboue in die destydse hoofstad, St. Petersburg te ontwerp.

In 1697-1698 het Peter Holland saam met die Groot Ambassade besoek, veral Amsterdam. Hierdie stad was veral lief vir die keiser met sy streng radiaal beplande strate, konsentriese lyne langs die kanale. Amsterdamse fasades eindig in smal hoë trapvormige driehoekige frontons, torings of ronde dakke. Tradisionele Nederlandse argitektuur van die 17de eeu word gekenmerk deur die dekoratiewe gebruik van sulke versnipperde orde-elemente soos vensterrame, kroonlyste, pilasters, portale met volute. Dit het dit moontlik gemaak om 'n elegante en feestelike beeld van die stad te skep, gekombineer met 'n beskeie en sakebeeld.

Peter was behep met die idee dat Rusland by die beskaafde Westerse lande kan aansluit, die Europese pad van nie net politieke of ekonomiese nie, maar ook in baie opsigte kulturele ontwikkeling volg. En daarom het hy genooi om in sy nuwe hoofstad te gaan werkbaie bekende argitekte, beeldhouers en skilders.

Petrovsky Manir

Reeds by die naam is dit duidelik dat hierdie wonderlike styl sy voorkoms in ons land aan die eerste Russiese keiser te danke het. Petrovsky-barok het 'n mengsel geword van die Italiaanse tendens met dieselfde naam met vroeë Franse klassisisme en rokoko. Elke argitek wat na St. Petersburg genooi is, het die tradisies van sy argitektoniese skool verteenwoordig. Daarom weerspieël die Petrine-barok die nie heeltemal duidelike neigings van hierdie tydperk nie.

Peter se groot begeerte om sy stede in die mooiste te verander en was die rede dat die barok tydens sy bewind 'n fundamentele argitektoniese neiging geword het. Die ontwerp en konstruksie van geboue in hierdie styl, ook genoem die Petrine Manir, het die ontwikkeling van argitektuur in St. Petersburg vir die volgende paar eeue bepaal.

Kenmerke

Die eerste Russiese keiser het probeer om weg te beweeg van Bisantynse tradisies in argitektuur. Die tyd van vorming van hierdie rigting val op die 17de eeu. Die barokstyl van Peter verskil egter ietwat van sy Europese prototipe. En eerstens is dit rasionalisme, duidelikheid en eenvoud.

Een van die belangrikste onderskeidende kenmerke wat die Peter die Grote Barok in argitektuur kenmerk, is die tweekleurige kleur van geboue: rooi en wit. Nog 'n kenmerk is die planêre interpretasie in die dekor.

Die eerste geboue in St. Petersburg was hutte, sowel as houtgeboue, soortgelyk in ontwerp as Westerse vakwerkhuise. Hulle gipsverf nodig. Daarom kon slegs lae reliëfs van pleisterwerk besonderhede of kroonlyste, sowel as pilasters en deurrame, van soortgelyke strukture en selfs "oorvleuelende" steenwerk voorsien word.

Stylbeskrywing

Peter se Barok word gekenmerk deur die gebruik van elemente van die klassieke Toskaanse of Korintiese ordes, hoewel in 'n baie naïewe en meer argaïese interpretasie. Meer algemeen was Russiese eenvoudige "lemme", wat pilasters en kolomme vervang het. Die vensters is omraam met geprofileerde architraves - meestal wit op 'n rooi agtergrond, met kenmerkende verdikkings, ore, met die gebruik van 'n sluitsteen bo-op. Die hoeke van die barokgebou, en in sommige gevalle die eerste verdiepings, is met rustikasie versier.

Hierdie feestelike en elegante voorkoms is aangevul deur baie klein argitektoniese besonderhede, soos rame, krulle en balustrades. Die gebruik van geboë of halfsirkelvormige frontons oor alle uitstaande dele is as verpligtend beskou. Dus was die lyne van die dakke visueel ingewikkeld en verryk.

Die installering van standbeelde of blompotte was net so algemeen. Argitekte het lucarnes op die hange geïnstalleer. So het die boonste gedeelte van baie geboue 'n ryk dekoratiewe en baie komplekse silhoeët gekry.

Barok-argitekte

Selfs voor die stigting van St. Petersburg, het Peter en sy ambassadeurs regoor Europa begin om buitelanders aan te stel: argitekte, versterkers, ingenieurs. In die eerste stadium is al die geboue in die stad presies gebou volgens die projekte van buitelandse argitekte wat in Rusland kom dien. En die eerste onder hulle was Domenico Trezzini, wat die meeste gebou hetbekende geboue van St. Petersburg, wat die Peter die Grote-barokstyl beliggaam. 'n Foto van die Peter en Paul-katedraal is 'n duidelike bewys hiervan. Sy kloktoring is die hoë gebou dominante van St. Petersburg. Die fasetvormige vergulde spits van die katedraal sny deur die somber lug in kontras met die uitgerekte hurklyne van die Neva-walle.

Daar is feitlik geen analoog van die katedraal in Wes-Europese argitektuur nie. Dit eggo net die gedraaide spits wat op die aandelebeursgebou in Kopenhagen geleë is, wat ook op die Barokstyl gebaseer is. Die foto van laasgenoemde is egter nog 'n bewys dat die St. Petersburg-spits ietwat anders is: beide in grootte en fasetvorm.

Onder die eerste argitekte wat die Peter die Groot Barok geskep het, is, benewens Trezzini, Jean-Baptiste Leblon, en Schluter, en J. M. Fontana, sowel as Michetti en Mattarnovi. Almal van hulle het op uitnodiging van Petrus na Rusland gekom. Elke argitek het in die voorkoms van die geboue wat hy gebou het die tradisies wat algemeen in sy land is, die basiese beginsels van die skool wat hy verteenwoordig het, ingebring. Plaaslike argitekte, soos Mikhail Zemtsov, het gehelp om hul projekte te implementeer en het geleidelik die tradisies van Europese barok bemeester.

Verskille van die Moskou-barok

Peter se barok is tipies vir St. Petersburg. Daar is baie min sulke geboue daarbuite. Dit is veral die Menshikov-toring, gebou in Moskou, asook die Kadriorg-paleis in Tallinn.

Anders as die Naryshkin-rigting in Moskou, die Petrovsky-rigting, verteenwoordig deur 'n skerpverwerping van die Bisantynse tradisies wat Russiese argitektuur vir byna tien eeue oorheers het, word gekenmerk deur simmetrie en balans. Beklemtoon die middelpunt van die komposisie, veelkleurige en selfbeheersing in versiering, boog- of reghoekige vensteropeninge, mansarddakke met 'n breuk - al hierdie kenmerke van die barokstyl, vernoem na die eerste keiser, het die kenmerk geword van baie geboue in St..

Blink voorbeelde

Vandag het toeriste wat na die noordelike hoofstad kom, die geleentheid om die skepping van die hande van argitekte wat in daardie era gewerk het, te waardeer. Peter's Barok word hier verteenwoordig deur baie bekende geboue. Dit is die Peter en Paul-katedraal, die Alexander Nevsky Lavra, die Huis van die Twaalf Collegia met die somerpaleis van Peter I, die Schluter-kamers, die Menshikov-paleis, die Kunstkamera, wat deur verskeie mense op dieselfde tyd geskep is: Mattarnovi, Chiaveri en Zemtsov. Die skepping van laasgenoemde is ook die Kerk van Simeon en Anna.

Op Vasilyevsky-eiland is daar nog 'n voorbeeld van 'n barokgebou - die eerste grootse paleis in St. Petersburg. Dit was die woning van die goewerneur-generaal, waar onthale gehou en byeenkomste gehou is. Om 'n tipiese voorbeeld van 'n ryk paleis met sy hooffasade wat oor die wal uitkyk, beliggaam die gebou ook die Petrine Barok.

Twelve Collegia-gebou

Daar is nog 'n monument wat in hierdie argitektoniese styl in die omgewing gebou is. Dit is die Huis van die Twaalf Kolleges. Die argitek Trezzini het die probleem wat Peter gestel het op 'n baie oorspronklike manier opgelos. Hierdie gebou het 'n stylbarok, verteenwoordigend van twaalf soortgelyke geboue, geleë in een lyn naby mekaar, 'n gemeenskaplike deurgang, wat strek oor drie honderd en tagtig meter. Elke deel het 'n aparte dak. Terselfdertyd gee 'n letterlik betowerende waterval van herhalende pedimente en risalits, pilasters en architraves op 'n versadigde rooi-en-wit fasade die gebou 'n majestueuse voorkoms.

Landskapargitektuur

Kenmerke van die Barokstyl kan nie net gesien word in geboue wat in daardie era gebou is nie. Nie minder interessant is die paleis- en parkensembles nie. Dit is byvoorbeeld die bekende Somertuin, wat volgens 'n spesiale tekening van Petrus self aangelê is; Die Peterhof Ensemble, wat volgens kenners gebaseer is op die indrukke van die eerste Russiese keiser van sy besoek aan Versailles. Selfs vandag is hulle nogal belangrike monumente van landskapargitektuur.

Die Somertuin was 'n poging deur die tsaar om "iets leersaam" uit 'n groot park te maak. Fonteine is daarin gerangskik, in ooreenstemming met die temas van Aesopus se fabels, en in 'n spesiale galery het hulle 'n standbeeld van Venus geïnstalleer wat tydens opgrawings in Rome gevind is en met groot moeite na Rusland gebring is - 'n antieke Romeinse marmerkopie van 'n Hellenistiese oorspronklike. Besoekers aan die tuin moes sonder uitsondering die koue marmer van hierdie heidense godin soen. Ander standbeelde en borsbeelde is langs die stegies opgerig, asook "in Versailles".

Somerpaleis

Hierdie helder verteenwoordiger van Peter's Baroque is klein en buitengewoon eenvoudig in terme van uitleg. Hy was ten volle opgewasse vir sy taak -die verskaffing van ontspanningsgeleenthede vir die koninklike familie.

Sommige mense noem hierdie Petrus die Groot Barok-monument vanweë sy klein grootte "die eerste Russiese kothuis". Omdat hy beide 'n argitek en 'n ontwerper was, het D. Trezzini die bou van hierdie paleis vir vier volle jare bestuur. Die bas-reliëfs aan die buitekant is op 'n mitologiese tema gemaak. Trezzini se doel was om die oorwinning in die Groot Noordelike Oorlog te herdenk. Gekerfde eikehout- en okkerneutgeverfde ornamente in die binnekant en skilderagtige plafonne is perfek bewaar en oorleef aan tydgenote.

Ter afsluiting

Ondanks die feit dat dit as nie heeltemal getrou aan sy naam beskou word nie, is Peter's Baroque uniek op sy eie manier. Met al die duidelik sigbare lenings dra hierdie styl baie individuele kenmerke. Boonop het die geboue van daardie era geen analoë in die wêreld nie, hulle is oorspronklik. Die fasades van die geboue, hoewel relatief eenvoudig, is terselfdertyd elegant en baie verteenwoordigend. Hulle het nie lywige en swaar juweliersware nie, terwyl ekspressiwiteit met minimale besonderhede verkry word.