Beeldhouer Camille Claudel: biografie, kreatiwiteit

2025 Outeur: Leah Sherlock | [email protected]. Laas verander: 2025-01-24 17:46

Baie bekende kunstenaars, skrywers, komponiste het hul merk op die ewigheid gelaat. Hulle name is oor die hele wêreld bekend. Maar daar is briljante skeppers wie se lot tragies was, en vandag onthou min mense hulle. Dit is die lewensverhaal van Camille Claudel, 'n talentvolle beeldhouer en muse van die legendariese Rodin.

Wit Kraai in sy omgewing

Camilla is op 8 Desember 1864 in die sonnige Frankryk in 'n gerespekteerde bourgeois-gesin gebore. Die meisie se pa het goeie geld gemaak deur sake en eiendomstransaksies te doen. Die ma het uit 'n boeregesin gekom met sterk Katolieke tradisies en was 'n klassieke voorbeeld van 'n vrou, ma en minnares van die tyd. Hoe kon so 'n ongewone kind in so 'n gewone patriargale familie gebore word? Blykbaar dink Providence nie regtig hieroor nie. En die meisie het regtig vreemd uitgekom. Camilla het nie soos haar ma daarvan gehou om met poppe te speel en huishoudelike take te doen nie. Haar stokperdjie was lang staptogte in die omgewing, waartydens sy ure lank kon droom en die ongerepte skoonheid van die natuur kon geniet.

Die mees gunsteling beroep van jong Camille Claudel was modelwerk. Sy het voortdurend klei van die rivieroewer af huis toe gebring en eers beeldjies van familielede gebeeldhou, dan meer komplekse beelde. Ma Claudel was baie vererg oor haar dogter se beroep, want sy het al hierdie bederf oorweeg, en sy moes ook gedurig vuil klere was. Die meisie se pa was 'n taamlik streng mens, maar sy dogter se talent is raakgesien en ondersteun toe die tyd aangebreek het. Saam met haar talent het Camille 'n baie blink voorkoms en 'n waaghalsige, vryheidsliewende, sterk karakter gekry. Daarom was hierdie meisie nie bestem om 'n agbare bourgeois vrou en moeder te word, vreedsaam in die provinsies te woon, kerk toe te gaan en vriende te wees met haar bure nie. 'n Stormagtige, gebeurtenisvolle, vreemde en verskriklike lot het op haar gewag.

Twee genieë in een gesin

Een briljante kind in 'n gewone gesin – dit word dikwels in die geskiedenis gevind. Maar twee genieë tegelyk … Dit is presies wat in die Claudel-gesin gebeur het. Camilla se broer Paul is gebore - 'n bekende digter, skrywer, dramaturg, godsdienstige figuur en diplomaat. Paulus se glorie sal uiteindelik die talent van sy ouer suster oorskadu, en hy sal haar feitlik verloën. Maar toe, in die kinderjare, was Camilla vir hom alles: 'n godheid, 'n mentor, 'n vriend en 'n afgod. Die jonger broer het gelukkig vir sy suster se beeldhouwerke geposeer, haar lewensbeskouings gedeel, alle ondernemings ondersteun en haar taai humeur gehoorsaam. Hulle was baie vriendelik. Camilla was lief vir haar broer en het 'n groot invloed gehad op die ontwikkeling van sy kreatiewe aard. Daarna, wat reeds as 'n genie erken is, het Paul nie sy suster in 'n tragiese lewensituasie gehelp nie, hy het verkies om terug te treeen vergeet amper daarvan. Sy was vir hom alles in die kinderjare, hy het alles vir haar gebly tot aan die einde van haar lewe.

Voor die tyd

Die Claudel-gesin het dikwels van stad tot stad getrek weens die reizende aard van die aktiwiteit van die gesinshoof. In 1881 het hulle na Parys verhuis. Camille was sewentien jaar oud en vol hoop het sy kuns by die Colarossi Akademie gaan studeer. Formele opleiding in die kreatiewe beroepe was in die negentiende eeu nie vir vroue beskikbaar nie. Daarom was Camilla en 'n paar ander meisies besig met vrywillige werk in die werkswinkel van Alfred Boucher.

Daar moet gesê word dat Boucher reeds die werk van jong Camille gesien het wat een keer by haar pa gekuier het. Die beeldhouer het die werk van Claudel baie waardeer en hom aangeraai om sy vaardighede in Parys te ontwikkel. En so het dit gebeur. Tydens haar studies het baie kennis geneem van die wonderlike gawe van Camilla, die singulariteit en spesiale magie van haar werke. Terloops, een van die bekende en gerespekteerde beeldhouers, nadat hy die werk van Claudel gesien het, het 'n uitspraak uitgereik dat die meisie lesse by Rodin self geneem het. Alhoewel dit nie was nie. Maar dit het in die nabye toekoms waar geword. Op een of ander manier het die legendariese Auguste Rodin in die werkswinkel van Boucher se studente ingegaan om 'n les te gee. Dit was onmoontlik om nie die blink meisie raak te sien nie, en gou het sy begin werk as 'n leerling vir die groot meester. Hierdie ontmoeting het die biografie van Camille Claudel dramaties verander.

Noodlottige ontmoeting met Rodin

Claudel vir Auguste Rodin het 'n assistent, model en minnaar geword. Hy het ongelooflike inspirasie en perfekte skoonheid in haar gevind. Natuurlik, Rodin het 'n wonderlikeinvloed op die werk van 'n jong kunstenaar. Boonop het Rodin en Camille Claudel op een of ander manier hierdie omringende werklikheid en die innerlike wêreld van 'n persoon op 'n soortgelyke wyse waargeneem. Hulle was mense van gelyke talent: 'n onderwyser en 'n student. Maar so 'n oënskynlik vrugbare samewerking het in 'n kreatiewe tragedie vir Camilla verander. Haar werk is voortdurend met Rodin s'n vergelyk en 'n direkte parallel getrek. Daar was voortdurend opmerkings oor nabootsing en leen.

Selfs terwyl hulle die artistieke foutloosheid van Camille Claudel se werk erken, het kritici altyd haar naam langs Rodin genoem. Haar “Oblivion” is byvoorbeeld deur almal as’n herhaling van Rodin se “The Kiss” beskou. Die meester het self probeer om aan die algemene publiek te verduidelik dat Claudel 'n onafhanklike kreatiewe eenheid is, toegerus met 'n natuurlike gawe. Maar dit het op een of ander manier loom en onoortuigend geklink. Die konfrontasie van genieë moes vroeër of later tot 'n breuk lei.

Onmoontlike liefde

Kreatiewe kwellings het die kwellings van liefde aangevul. Soos alle briljante natuur, het Camilla nie die middel geken nie, hetsy in kreatiwiteit of in liefde. Sy wou alles of niks hê. Liefde vir Rodin was passievol en pynlik. Sy het in hom 'n lewensbelangrike en kreatiewe krag gevind, sy het met hierdie liefde geleef. Hy was ook mal oor haar. Maar 'n ander vrou is lank en stewig in sy lewe teenwoordig.

Rodin het baie met Rose Beret te doen gehad. Sy was langs hom in sy moeilike tye, het sy wel en wee met die beeldhouer gedeel. Auguste het aan sy jong geliefde verduidelik dat hy nie vir Rose kon verlaat nie, wantsy is siek en afhanklik van hom, en hy skuld haar baie. Maar hierdie verduidelikings het nie by die passievolle en trotse Camilla gepas nie. Eenkeer het sy hom nietemin voor 'n keuse gestel: óf ek óf sy. Hy het gekies. Sy moes weggaan. Maar Camille Claudel was seker dat dit 'n tydelike nederlaag was, dat haar jeug, skoonheid en talent sou wen, Auguste sou beslis vir haar kom, sy kon eenvoudig nie sonder haar lewe nie. Het nie gekom nie. Rookmis. En sy het nie teruggekom nie.

Hate

En toe kom heftige haat. Camille het Rodin die skuld gegee vir al haar groot en klein probleme. Sy het weliswaar baie hard gewerk en 'n groot aantal talentvolle werke geskep. Onder hulle is die bekende "Wals", die aangrypende "Volwassenheid", die ontroerende "Gebed". Camille Claudel het aktief in bekende sale en salonne uitgestal. Maar blykbaar het passie, wrok, trots en terselfdertyd liefde haar van binne verbrand. Hulle sê dat sy heelnag onder die vensters van Rodin rondgedwaal het en vloeke en vloeke geskree het. Die uitbarstings van haat het meer gereeld geword. Eenkeer het sy al die beeldhouwerke in haar werkswinkel gebreek. Dit was heel waarskynlik manifestasies van 'n psigopatiese persoonlikheidstipe, wat kenmerkend is van kreatiewe, sensitiewe mense.

Maar uiteindelik is Camilla 'n verskriklike diagnose gegee: skisofrenie. Sy het finansiële probleme begin ervaar, soms het sy niks gehad om eers vir die woonstel te betaal nie. Alhoewel die dokters aangevoer het dat isolasie van die samelewing nie nodig is nie, het die familie Camille Claudel se siekte as gevaarlik beskou en besluit om die vrou na 'n geslote psigiatriese kliniek te stuur. Sy moesgehoorsaam. Dit was die begin van die einde.

Oblivion

In 1913 het die beeldhouer Camille Claudel gesterf aan kuns. Sy het die volgende dertig jaar van haar lewe in 'n geslote psigiatriese hospitaal in Ville-Evrard deurgebring. Dokters het by verskeie geleenthede voorgestel dat familielede haar huis toe neem, omdat hulle nie die behoefte sien om die vrou in isolasie te hou nie. Maar Camilla se ma het altyd geweier. Min mense het haar besoek, sy het skaars briewe net van haar broer Paul ontvang. Die kliniek, waar Camille Claudel drie dekades deurgebring het, was bekend vir strawwe toestande vir pasiënte en 'n onnodig harde lewe.

Hulle sê dat Claudel nooit werklik mal was nie. Wat die vrou gedink het, wat sy gevoel het, tussen geestesiektes was, hulle lyding en pyniging sien, sal niemand ooit weet nie. Dit is net bekend dat Camilla geslote, afsydig en apaties gedra het. En nooit weer aan haar geliefde klei geraak nie. Sy is talentvol en deur almal vergeet en is in 1943 oorlede.

Glory

Die heerlikheid waarvan hierdie buitengewone vrou so passievol gedroom het, het haar gedurende haar leeftyd omseil. Maar postuum het die werk van Camille Claudel sy plek in die geskiedenis gevind. Nie net as die muse van die beroemde Rodin nie, maar ook as 'n unieke beeldhouer. Haar werk is in private versamelings en wêreldmuseums. 'n Ballet is in 1999 oor haar lewe opgevoer en 'n gelyknamige rolprent met Isabelle Adjani in die hoofrol is gemaak. Te kort en baie helder kreatiewe lewe, lang vergetelheid tydens die lewe: so was die betaling vir genialiteit. Sodra die kritikus Octave Mirabeau gesê het oorCamille: "Rebellie teen die natuur: 'n vrou is 'n genie!".