Analise van Pasternak se gedig: 'n prentjie van die siel

2024 Outeur: Leah Sherlock | [email protected]. Laas verander: 2023-12-17 05:25

"Februarie" is een van die eerste bekende gedigte van die bekende digter. Ongewoon kort, bondig, ruim, asof dit gejaag word, beïndruk dit terselfdertyd met sy veelsydigheid en skoonheid.

Die ontleding van Pasternak se gedig is moeilik juis vanweë hierdie diversiteit van die werk, doelbewuste eenvoud en interne harmonie en kompleksiteit. Dit is in 1912 geskryf en baie gou, die volgende jaar, is dit gepubliseer in 'n versameling gedigte genaamd "Lirieke", wat die eerste gedrukte toespraak van die digter geword het. Reeds in die veertigerjare skryf hy 'n nuwe weergawe van hierdie werk, maar keer dan terug na die oorspronklike een.

Hoe eenvoudig Pasternak ook al geskryf het, die ontleding van die gedig word met moeite aan die nageslag gegee. Die tema blyk duidelik te wees. En dan raak dit alles verwarrend. Dit blyk Februarie te wees, van watter soort stortreën praat ons dan? Die ding is dat dit alles uitdrukkings is wat eie is aan simboliek. Soos die digter se vriend en literatuurhistorikus Konstantin Loks geskryf het, is Pasternak se werk’n nuwe werklikheid, nog’n dimensie waarin die persepsie en stemming van die geestelike wêreld saamsmelt met die werklike wêreld wat rondom’n mens bestaan. En sodan val alles in plek.

Wanneer Pasternak se gedig "Februarie" ontleed word, is dit met hierdie benadering wat 'n mens moet optree: deur die voorwaardelike werklikheid van die siel en die persepsie daarvan deur die digter self, gaan na beelde, wat elkeen meer soos 'n ruim en kleurvolle simbool. Al Pasternak se vroeë gedigte is eerstens 'n prentjie van die siel, sy kwellings, ervarings en aspirasies. Hartseer, skeiding, hartseer … Dit alles is nie 'n natuurlike verskynsel nie, maar die gooi van die siel. Die heel eerste woord in die gedig, voor die kolletjie, is 'n soort tema van die hele werk. Februarie. 'n Eenvoudige, kort woord, soortgelyk aan 'n hartklop, 'n swak stoot wat die hele stortvloed van die berg af sal skuif.

Wanneer Pasternak se gedig ontleed word, begin die leser geleidelik verstaan dat hy nie in ruimte beweeg nie, maar eerder in tyd. Ons praat immers van Februarie. Waarom dan die "swart lente" en die stortreën? Dit is meer soos Maart, indien nie April nie. En later kom 'n begrip van die skrywer se bedoeling na vore. Die begin van die gedig is 'n soort reis, 'n reis van die winter na die komende lente. Dan neem die tempo aan, 'n hele netwerk van gebeure vlieg verby totdat die laaste kwatryn aanbreek, eentonig en egalig, wat die leser glad terugbring na die heel begin.

Analise van Pasternak se gedig openbaar ook die kenmerke van die ritmiese konstruksie van die gedig, wat meer herinner aan die lui van 'n klok. Dit gons óf gemeet en laag, dan bewe dit vinnig en saggies. In die figuurlike reeks van die gedig, 'n baie belangrikeklank speel ook 'n rol. Dit is hy, en nie visuele beelde nie, wat die gedig oorheers. Slush, dreuning, raserige, oorverdowende kakofonie veroorsaak vae angs, 'n gevoel van verwarring, en word gekombineer met die geestelike gooi van die digter self.

Lentestemming, ontwaking, die begeerte om te skryf, te skep - dit is wat die ontleding van Pasternak se gedig nog duideliker openbaar. En hoewel die geboorte van nuwe gedigte pynlik, intens is, streef die digter daarna om alle struikelblokke te oorkom en bespoedig die tyd doelbewus in die gedig, strewe na die finale. Vandaar die klik van die wiele, die waterval van die stortreën, die rumoerige trokke. Dit lyk asof al hierdie gebrul op die digter val, wat die vuur in sy siel probeer verpletter, blus.