Sosiale absurdis Yuri Mamin

2024 Outeur: Leah Sherlock | [email protected]. Laas verander: 2023-12-17 05:25

In die onlangse verlede is die Sowjet- en nou Russiese teater- en filmregisseur, draaiboekskrywer Yuri Mamin nie sonder rede die titel van Geëerde Kunswerker van die Russiese Federasie bekroon nie. In sommige films het die skrywer ook as 'n komponis opgetree en musiek vir sy werke gekomponeer.

By die filmfees in Switserland het die weduwee van die groot en onoortreflike genie van film self persoonlik die Goue Riet van Ch. Chaplin aan die maestro oorhandig. Yuri Mamin is 'n regisseur wie se rekord nie net aan die plaaslike gehoor bekend is nie:

1. Rockman.
2. "Ek wens jou…".
3. "Moenie aan wit ape dink nie."
4. "Fees van Neptunus".
5. "Russiese gruwelverhale".
6. "Fountain".
7. "Bitter!".
8. Rancho Sancho.
9. "Snorre".
10. "Seil na Hawaii"
11. "Venster na Parys".
12. "Reën in die see".

Nie die beste tye nie

Nou gaan die meester deur 'n ver van die beste tydperk, hy was moeg vir die onsuksesvolle soektog na finansiering vir die verfilming van die satiriese vervolgverhaal "Window to Paris, 20 years later." Yuri Mamin het die eerste skildery "Venster na Parys" in 1993 geskep. Die film het 'n spieël geword, presieswat al die prosesse weerspieël wat in die vroeë 90's in die samelewing plaasgevind het. Geïnspireer deur die sukses van die rolprent, wat deur die gehoor met gesonde self-ironie waardeer is, het die regisseur al hoe meer teruggekeer na die idee om 'n vervolg te skep. Aangesien hy glo dat die vermoë om te lag vir 'n mens se minderwaardigheid en tekortkominge 'n groot geskenk is, en die eerste stap om die samelewing van siektes te genees. Die regisseur se idee is deur draaiboekskrywer Vladimir Vardunas ondersteun, maar sy skielike dood het die proses om produksie te begin verder teruggestoot. Verlede jaar het Yuri Mamin besluit om hul gemeenskaplike plan te realiseer, en toe was daar 'n probleem met befondsing.

Crazy Phantasmagoria

Anders as die ander rolprente van die regisseur, min of meer duidelik en soms voorspelbaar, is dit byna onmoontlik om die genre van die rolprent “Moenie dink aan witapies” te klassifiseer nie. Die stil komediant het die kyker lank uiteindelik behaag deur’n natuurlike magnum opus te skep, met sy skrywersvorme, plus- en minusse. Dit is 'n betowerende fantasmagoria, ongebreidelde satire. Mamin het daarin geslaag om byna al die bekende variasies van skoonheid in 'n ordentlike tydmeting (twee uur) in te pas, ongeag die eienaardighede van die gehoor se persepsie - mondeling, musikaal, geskrewe en visueel. Die kyker sal beslis die klankbaan van die fliek "Moenie dink aan die wit ape" onthou. Die musikale komposisie wat deur die regisseur geskryf is, is soortgelyk aan die Mephistopheles divertissement ter nagedagtenis aan alle komponiste.

Suliem of aards

As die vorm van die skepping van Ma se spesiale eiseveroorsaak nie, eerder ontmoedigde verrassing nie, dan is die inhoud duidelik mank. Die protagonis, 'n belowende en talentvolle kroegman Vladimir, eenvoudig Vova (Mikhail Tarabukin), ontvang 'n ordentlike bedrag van sy toekomstige skoonpa en baas Gavrilych om 'n oorstroomde kelder in 'n taverne te omskep, en 'n solder-solder in 'n kantoor. Met die kelder het alles perfek verloop, maar op die solder het die held gewag vir 'n onverwagte teregwysing in die vorm van: die ongelukkige Daria (Ekaterina Ksenyeva), geneig tot selfmoord en ontkleedans; alkoholis en vryskutkunstenaar Gennady (Aleksey Devotchenko); vreemde man Hu-Pun. Gelei deur huursoldaatoorwegings, besluit die protagonis om die boheemse skuilplek as 'n arbeidsmag te gebruik. Maar die toenadering tussen Vova en die vreemde drie-eenheid veroorsaak 'n kardinale verandering in die psige van die protagonis en alles in sy lewe gaan onderstebo.

Kitch show

Om die gehoor te bereik, reël Yuri Mamin grootskaalse sjamanisme in sy projekte: liedjies en danse word afgewissel met modellering en skildery, gaan voort met filosofiese dialoë en voordragte met die deelname van Basilashvili en Yursky. Die "uitlopers" van die skrywer in die "persoonlike" van die protagonis en in die "kollektief" - 'n malhuis - is ook aanduidend. Die skrywer se tegniek met die opname van 'n parallelle band in die Hermitage is interessant.

Social Absurdist

Yuri Mamin maak rolprente soos sjampanje - burlesk, soms snaaks verwarrend, soortgelyk aan 'n ongeëwenaarde kitsch-vertoning. Deur sy kinematografiese werke oor en oor te kyk, betree hy 'n wankelrige pad van interpretasie, wat weens die oorvloedsatiriese parodieë en massas kulturele verwysings word selfs meer onstabiel. Verbasend genoeg slaag die sosialistiese absurdis Mamin daarin om aktueel te bly met die ewige, opwindende allegorie van Russiese denke. Die regisseur se boodskap, as jy sy filmografie onthou: "Venster op Parys", "Neptune's Feast", "Snorre" en "Fountain", is soortgelyk aan 'n reeks van 'n kwarteeu. Nog 'n werk vestig die aandag op Mamin se verbintenis tot drie metafore - die huis, die solder-dak en die kelder. Oor die algemeen is al die skrywer se werke soos 'n wêreldwye fees van kunsvlyt en kuns. Daar kan nie gesê word dat hulle elke minuut in spanning bly nie, hulle raak net rustig, dan spoel hulle met half-vergete buie en fantastiese beelde. Daar kan nie geredeneer word dat die regisseur deur onberispelike smaak in alles onderskei word nie, maar elkeen van sy skeppings is 'n film-venigret van die sublieme en die basis.